在所有的电影里(👊)，安东(🦔)尼奥尼的声音是(🛴)最让我痴迷(💠)的。很(🛺)想写一篇长(🦈)长的影评(🥐)，记录周六三(🐺)部电影的迷人之(🚭)处，但(🔳)我太累了，也没有(🍨)时间。随着日(🏞)子的(👐)流逝，我感觉(🎹)到一种紧迫感，那(🎴)是因(💢)为我逐渐意识到(💘)并不想对影(🍜)片有一个富有洞(🤡)见的(💪)影评(🤪)式分析，只是(😲)想简单诉说看完(💺)电影(🛶)后愉悦的激情，而(🎈)时间是最会(🎵)扼杀此类精灵的(🚎)。总之(🚒)，它们应当更潦草(🤒)地出现在我(🍭)的影(🔀)评里。

我该怎(🥚)么形容安(🍯)东尼奥尼电(💧)影的声音呢，不妨(😃)先谈(🆖)谈其他的几部片(🌒)。在《奇遇》里，我(😈)一定(😟)为小岛上的(🧙)寻找感到过某种(🆗)震颤(😨)，乍一看，可能会说(🎠)那些天际线(🌔)，那些海平面，还有(📶)嶙峋(🕡)的石(🈁)块曲线，有种(⛸)眩晕感，它们在构(🕕)图和(🦔)调度上的确至关(📍)重要。但唯有(😯)那个有节拍，甚至(📎)有点(👜)儿魔性的海浪声(⏺)陪伴，才让我(🐥)真的(🦇)相信：也许(💭)下一秒这(🚽)些人真的要(🔦)掉到海浪里头；(🆑)在《夜(🚟)》和《蚀》里，让我忘不(🙆)掉的是鞋跟(🦏)踩在(🙍)地面的声音(🏐)；《放大》最有意思(🚌)，几乎(🗄)所有人都会为结(💎)尾的是否存(✒)在说上两句，但吸(🔲)引我(🐈)的不(🈳)是这些，远在(🎢)最后的画面出现(🚺)之前(📿)，这个问题已经强(😑)烈袭来了—(🚃)—听听那个网球(🛵)被击(🖊)打的声音！现实世(🚆)界的网球声(🆕)不会(👃)以那种强度(🖍)（相对于(🍃)其他声音）(👬)和频率出现，这个(💱)节奏(🚐)，以及声音的质感(🉐)已经说明了(✂)一切(🍟)。

但无论如何(🖼)，安东尼奥尼的声(🧟)音永(💛)远是出发于最基(👢)本的现实的(🐻)——绝对不可能(🤒)有在(🍆)远处(💠)，或是墙背面(🏷)的人，说话响度与(😹)前景(🎈)中的人相差无几(💇)。但用句俗套(🥀)的话讲，他是超越(🛬)现实(🌞)的（天呐，写出来(🙋)俗的想吐）(🔈)。在《过(🌼)客》里，很容易(🌤)注意到开(🤖)头那个电风(🌅)扇的声音，也许这(🗺)包含(🍆)了某种心理隐喻(📜)，但它首先作(〰)为听(😀)觉元素让人(🙏)感到适切。下一幕(📯)，来到(🛎)酒店前台，那个烦(🤑)人的电风扇(❎)消失了，但空间中(🤬)仍存(🚈)在另(😆)一个持续的(🥚)干扰，频率更高但(🌨)响度(🎡)低了不少，画面里(💓)最终能看到(📦)音源是摆在后方(🚗)柜台(💛)的另一个小型电(🍉)风扇，我格外(🦏)需要(🍄)这样的变奏(🤪)以适应不(😆)同的空间与(🌔)进展。在阿巴斯那(🐶)里，也(🕗)许有个更美妙的(🐴)画外空间经(🔓)由声(🐱)音建立，但安(🥐)东尼奥尼甚至连(🚊)画内(🚝)空间都需要声音(🗣)真正建立。每(🐙)一个空间都有无(🤺)数种(🕤)方式(🤽)得到观察，创(🎗)作者对空间所包(😰)含灵(🏑)魂的提取态度反(⛹)映在声音的(🍗)剪辑上，我借由画(🈸)面看(📗)到它们，但唯独通(🤪)过声音才进(🍏)入它(🦂)们。

也许电影(🐿)的色彩和(👍)声音一样，具(👇)有更简单的特性(🤭)。《放大(🕒)》中的色彩格外妖(🥝)艳，这不仅仅(🏿)是指(🚜)那些模特所(🛴)穿的服装，连最简(🐉)单的(🥙)红色与绿色都是(💔)如此。最让我(😏)惊奇的是(💉)那个公(🍍)园，当(😨)男主(🗺)在公园中拍(👘)照时，我突然意识(🐮)到自(👀)己不知道上哪去(🔊)找一个有这(📳)种特质的公园，这(🏸)特质(🥨)是由颜色赋予的(🎠)，绿色形成的(😽)节奏(🤹)感很强烈，那(✡)个段落是(🕹)整部电影里(🍚)我最喜欢的。如果(🎏)说解(😳)读家们在《放大》中(⬇)能找到一些(✏)所指(🔶)与颜色对应(🚮)的话，那么《过客》里(🔟)的颜(😔)色将更加“普通”，隐(🌨)喻的意味儿(🚑)更低，却仍(🥋)保留着(👲)单纯(🚶)的视(🏹)觉刺激以使(🔩)我们直接理解，它(🎛)们不(🐁)再像《红色沙漠》海(🎀)报里的颜色(🛰)那样，尖锐地似乎(🍝)都有(🧜)些刻意了。

他也有(🥣)着一种最受(🎇)我喜(⏳)爱的调度方(🅱)式，奥逊威(♑)尔斯那种景(📩)深镜头功力也许(📧)很强(🔧)，但每个人物只是(🚣)像螺丝钉一(🐘)样出(😎)现在他们该(🌾)出现的景别，发出(🕟)他们(🔀)该做的动作，这也(⌚)许让我觉得(🤾)对画面中(😲)的人物(🚸)有些(👂)缺少(🌽)感情了。另一(🚄)个意大利导演费(🍷)里尼(🎋)，人物会如跳舞般(🛳)接近又跳出(🧐)，最后遗落下一个(🤪)孤独(😰)的人儿（这倒让(🐽)我觉得费里(🤽)尼是(🥉)爱这角色的(🧡)），但他们(😙)是经历过热(😯)闹喧嚷的。安东尼(💭)奥尼(👦)的人物从一开始(🐂)就不和谐，而(🛢)且他(🍤)们绝不居于(🏖)自己应该在的位(🧣)置，永(🗓)远在逃避，这样会(🆒)开辟出更大(⏪)的画面空(👡)间，也使(🎆)得动(🏛)作—(🎛)—或者用现(🛸)在常被提及的“姿(🔵)态”—(🔁)—不再是木偶般(🏦)缺少灵魂的(🤜)目的执行工具，而(🍚)拥有(🔸)情感内化——尽(🐭)管连动作本(🤙)身也(📿)常常在逃避(🍖)。

也许让大(🗣)多数观众着(📹)迷的是安东尼奥(🔵)尼电(🙏)影中的空间，确实(🍹)，我也爱它们(⚡)，我本(📽)想就此对比(🌽)一下维斯康蒂的(➰)空间(🍃)建立方式，但现在(🦄)是什么时候(🗓)，已经12点多(🤣)了吗？(🔭)好吧(🆑)，我仍(📖)然想简单写(🌊)写。之前不记得在(🤴)哪里(🏨)听人说他喜欢看(⏺)电影中角色(🥕)走路的样子，这些(🐣)镜头(💁)几乎是导演的签(🖨)名，我明白这(✂)种感(🖋)觉，但安的电(🎴)影里走路(🐒)还意味着空(🌚)间（当然也可能(🍖)是小(🧑)跑，甚至开车啦）(🦀)，他在画面视(😤)觉中加入了如此(🐾)多环境的要素，那些几(🦔)何式（仅用这一(🌟)个词是严重(🤸)不能概括(⏺)的）的(➕)图像(🕖)在单个画面中已(♓)独立表意，然而还是经(🤒)由角色的运动才(🔣)将他们串联(🔮)起来，但我要马上(🍰)反驳(😱)我的上一句，因为(🦍)我只是在每(🏉)一个场景强烈地(😅)经历了这(🔬)个空间，我对(🛩)整个空间仍然一(😡)无所(🚒)知，它们并没有被(🗓)真正串联，我(👖)只是重复地经历(🛅)、经历，到了最后，除了(🐤)整个空间，电影的(🔰)其他所有部(🗂)分倒是都(💫)被圆满感知(🍯)了。这一点在《夜》里(🤰)也许最为明显。

哎呀，老(🎿)维斯康蒂，没有太(🔱)多时间留给(😛)你了，我首先是想(😊)为一(🏿)种轻浮的态度向(📯)你道歉。在看(🥇)完《白夜》后，我把这(😮)个既不那(🏀)么现实主义(🔒)，也不那么类似《豹(🕜)》的片(🥛)称为转型期电影(👠)，但这是十分(🥥)不公平的！没有人(⏩)是生活在转型期内的(💬)，我们现在永远不(📼)知道目的地(👐)在哪，以一(🕔)种上帝式的(🏳)姿态评判是可憎(🐋)的。当下就是当下，彼时(📗)的你也许也意识(🙌)到现实主义(😟)不再完全有效，转(🐺)而开(😱)始了自己的实验(💹)，或者说，仅仅(🐑)凭直觉开始了创(📿)作。这部《白(🗞)夜》的空间布(🎟)景，别人看来可能(🚌)有些(📷)粗制滥造，但你也(💯)许正刻意为(🦗)之，你在探索心中(⚪)的情感是如何建立起(➗)空间的，幻梦是如(🥫)何给空间带(🌋)上色调的(🔃)，视觉元素又(🙀)是如何以舞蹈的(✂)形式呈现出来的，你多(🛡)擅长拍舞！

《北斗七(🈳)星》里你的改(🤼)变令我震惊，不得(🏹)不猜(🔖)测那些年究竟发(🦈)生了什么真(🚖)正触动到你心房(🌗)的事。开头(💡)的那种速度(🚉)，让我想起了《妖夜(😑)慌踪(🖍)》。现实的东西仍存(😎)在于你的电(🦕)影里，但它们或多(🐢)或少带上了失落的调(💾)子，我最喜欢里面(✅)的风，它们伴(☕)着那些表(🚼)现主义光线(🎀)几乎要把你的心(🐿)与里面蕴含的全部感(🌫)情吹出来。也许在(😴)未来，你的空(🍥)间不再这么粗粝(💡)黑色(☕)，而显得庄严，但那(🎒)或许正是《豹(🚿)》中公爵因为衰老(👝)脆弱而不(😋)得已为之的(🍋)节制...

现在太晚了(🚋)，我感(🏥)觉难过，如果这会(😳)儿还不睡觉(🦈)，一道深渊就会逐(🗜)渐在我眼前清晰起来(🚓)，就像我看它它看(💹)我那样简单(🎯)。这不仅仅(👱)是因为明天(🚗)要上班，或许正是(🐊)因为上班，谁知道呢。我(➗)明明已经结尾，又(🐬)开始盯着卫(🏡)生间里一条该死(🔏)的毛(📻)巾，真烦人，毛巾有(👒)什么好看的(🔀)！也许现在出门，就(📸)能遇见楼(🕊)下垃圾桶旁(📑)边那只简州猫了(🤞)，但我(🎣)太累了，我想睡觉(🎍)。哎，未来，未来(📸)！