中国大陆短剧《爹地的宝宝》极速m3u8线路
爹地的宝宝剧情简介
她脸上原(🗂)本没有(🏎)一丝(sī )血色，这(🗑)(zhè )会儿(🎱)鼻尖和眼眶，却都微微(🤝)泛了红。
陆与川静静地(🏏)听她说完，微微阖了阖(💙)眼，抬手(⛏)抚(fǔ )上自己的(👭)(de )心口(🔷)，没(😭)有反驳什么。
等(🗃)等。正在(💔)这时，慕浅忽然(🤧)又喊了(🈚)他一声。
也许她(📢)真的就(💝)是只(zhī )有‘一点(diǎn )’(🖌)喜欢容恒。慕浅说，可是(🦓)这么多(📃)年来，她这‘一(🤤)点’(💒)的(🌎)喜欢，只给过容(🐩)恒。难道(🏫)这(zhè )还不够吗(🚂)(ma )？又或(🌏)者，根本就是因(〰)为你，她(➰)才只敢有那么一点点(🤷)喜欢。
我很冷静。容恒头(🍲)也不回(huí )地回答，不觉(♌)得有什(🔐)么好分析的。
没(📊)关系(🈺)。陆(⏺)沅说，知道你没(🤡)事就好(😉)了
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《爹地的宝宝》常见问题
跑者(✏)将(🥂)人生押注在(💤)十(🈂)秒里，动画也在那十秒里势要(⬛)改变观众眼前(⛩)所见的一切，比(🗻)赛(🕷)结束，一切煽(🐡)动(🍹)性的东西戛(🎵)然而止，这绝非单(👽)纯感动的体(🎍)验(🐺)，它拒绝把角色(🤖)心象世界剥开(📀)。是(🎂)的，如果说同(💼)为独立动画出(🔶)身(🚮)的新海诚动(🎈)画(🐀)由不同角色(📆)的(✔)内面，通过宛如(🐃)对唱一样的台词互相交织组(🏜)成，观众相信主(🍒)角(🧥)（我）笃定(🏰)了(🤹)与他者能最(🛥)直(🎏)接地连结、笃定世界的一切(🕝)，然后观众成为(✡)共享同一种感(🗄)受(🤜)的共同体，那(📭)么(🦐)岩井泽健治(🕵)在转向商业制片(🦗)第一作、用(🎶)转(🌕)描技法制作的(🔣)《百米。》则希望观(🚱)众(🤣)更主动地探(⏩)索，找到属于自(📬)己(🌪)的那个“我”。以(⬜)及(🤨)新海诚因为(🍅)他(🌊)是“动画民科”，通(⬅)过静止的层与层之间的作用(🔈)挖掘世界的深(🚃)度(🛶)，岩井泽明显(🔣)有(🚒)着压倒性的动(🐆)画素养，他相信动画要动，不需(📢)要内面、仅靠(🕍)纯粹的动就能(🐬)连(🥤)结世界，《百米(🐂)。》正(💧)是这样一部只有表层面孔的(🥚)动画，且是充满(🚽)杂质的面孔。
转(🐥)描与纯手绘动(🔃)画(👸)不一样的是(😳)它一定是绘画(😞)（(🥩)手的劳作）(🎑)与(🔮)摄像机（机器(🤡)）的共同作业(🎛)。转描动画有着“我”与世界的戏(🤓)剧，这里的“我”是(💀)指(🐻)由构成动画(🕕)的(🏼)线的原生质（(🗃)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(😀)，这种拒绝僵化(🕘)的变化具备个(🍙)人(💞)性，但这种个(🧤)人(🥃)性总会被摄像机下客观世界(🍴)的物质与逻辑(💫)引导、诱惑，而(🛁)原画师之手又(🤰)把(🚩)线的质感紧(🚲)紧地把握在自(🥛)己(🔖)笔下，对现实(🅱)的(🍀)物质与逻辑进(🗝)行抗衡。体育故(😂)事也是这么一(⭐)回事，我们为之(🔠)热泪的种种运(🥜)动(🏋)的人生，实际(👃)上(🐙)是人用身体投(🍬)身到世界，与世界交流、抗衡(🕚)，甚至可能被世(🔵)界撕裂的戏剧(🧦)一(🥉)样。
于是，转描(🛃)动(💇)画里的手与机器的共作（这(🌌)种共作也可以(🌶)当做在互相撕(🧞)扯），以永远不(🕞)和(🚵)谐、不精确(🎁)的样子在动画的(🎬)表层留下了(🚹)种(💭)种杂质，比如看(🍺)着像是扁平的(♈)脸却有着不相(😌)协调的过于立(🏉)体的运动，比如(⬜)有(🐊)的动画师手(⏭)艺(🛴)跟不上现实世(🥃)界的运动，导致角色动得“不像(🧥)人”，但在《百米。》里(🦒)，我更愿意把这(🌅)些(🙆)杂质称为现(🍬)实(🤣)对动画面孔留下的伤痕。当跑(✈)者在起跑线各(🌒)自准备时，衣服(🎶)的折痕比纯手(🙎)绘(🏊)动画要来得(🥍)更密集；倾盆大(👃)雨让跑者身(🤽)上(📷)出现不断蠕动(⏪)的光泽，宛如现(⏳)实在抚摸动画(🍴)的肌理——这(🎊)部动画毫不在(👩)意(👐)让信息量变(㊙)得(🛍)排山倒海——(👌)也是这个长镜头里，在开始赛(🥣)跑那决定人生(🥌)的十秒之前，框(🐾)里(🆘)的一切人和(🥉)背(🗯)景的线都在运动里抖动，我们(🥈)第一次如此清(🚘)晰地看见人与(📡)世界的相互作(🚟)用(🕶)力，这正如鱼(🕷)丰漫画总是表现(🈲)出谵妄的价(🍃)值(👔)观一样，究竟是(🍶)世界影响了人(🤖)，还是偏执狂在(🌜)动摇世界，我们(💟)无法确定何者(⚡)才(⏫)是现实，或者(🚨)说(⛲)，即使转描动画(🚑)也不存在所谓的确凿的现实(❄)性吧。因为角色(👏)从不说出心里(🏴)话(👚)，直到富坚被(🕘)现(📱)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(💪)，他哭的样子着(🎍)实令人心疼之(🔭)余也让人忍俊(📗)不(🗄)禁。
是去年喜(🌬)欢的动画之一《猫(🏘)妖小杏》刚好(🧝)也(🍃)是转描动画，它(🗨)同样有着来自(⛽)现实的杂质，比(😇)如该片采用现(👝)场收音的方式(💌)，电(🌿)影的“声腔”有(👨)着(👩)超出画纸之外(🌫)的空旷，然而这是一部需要抑(🐑)制住单纯靠手(🛡)作来想象运动(📚)的(🌄)动画，因为少(☕)女(🥑)对世界感到无聊，她面对会说(🎭)话的猫这种超(🛀)自然生物也毫(🛁)无想法。形式在(❗)故(🎐)事引导下，转(🍌)描动画将现实里(🎴)的那些习以(📆)为(❇)常的“噪”与“动”带(💶)入动画后，现实(🎶)性被动画给均(💐)质化，留下了不(📊)和谐的扁平的(👶)表(✒)面。《百米。》的杂(🗞)质(🛍)留下了凹凸不(😂)平的面孔，个人与世界、动画(📐)与现实、手与(🎑)机器对运动的(🐦)想(🔎)象力不断彼(🥌)此(💏)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(😞)、画面、银幕(🆎)。要说动画哪些(🤛)地方不是转描(🥇)的(🔸)话，几乎就只(🎳)有跑步的时刻，在(💄)标枪打响后(🦋)，跑(🥧)者对爆发力与(🚫)全力以赴的迷(♌)恋直接冲破现(🍌)实，画者无法参(👀)照现实，只能发(🚨)挥(🦒)自己的想象(💣)去(🎖)描绘速度。这就(📅)是这部动画所描绘的体育运(💥)动，画者无疑也(👘)是选手。
我觉得(🕑)岩(🌱)井泽这次联(🕺)合(😵)动画师小岛庆祐确实在一般(🔣)的日本商业动(📸)画体制里带来(🎁)了此前没有的(⭕)东(🆚)西（或者说(📛)是“杂质”），动画师(🍇)出身的押山(➗)清(🍜)高在去年上映(📢)的《蓦然回首》里(🕦)缩小了动画电(👗)影的制作规模(✔)，利用小团队的(🌪)体(🚺)制尽可能保(🌊)留(🛀)原画师的人工(😴)性，这种体制宛如希望洗净日(🕙)本动画的工业(😋)属性，我觉得押(🧚)山(😋)应该希望观(🥕)众(🛺)能注意到那些“动”里蕴含着手(🛫)的劳作，通过一(🏥)种隐秘的“元动(🥐)画”，在这部以画(🏂)画(😐)为题材的动(🕟)画里，利用动画之(💉)“动”让人意识(🍃)到(👐)这是画，然后想(🐁)到不同的笔触(🐙)各有主人，并为(✍)这种人工的物(🐟)质性感动。若借(🍽)用(🛒)土居伸彰的(🍔)说(✒)法来说的话，那(🥣)就是《蓦然回首》的局限性在于(🚹)对动画的定义(🈳)只看到了帧与(⛓)帧(🎈)之间，动画还(👄)有(🏸)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🗳)自我意识。面对(✅)《百米。》凹凸不平(🍀)的面孔，我们却(😩)无(🕦)法以一种动(🕠)画教养判断它的(🌉)好与坏，只是(💋)在(🐚)极速一百米里(🚒)，观众看到的不(🍞)只是绘画与手(🥔)的劳作的奇迹(🥒)，动画在逃避现(🌝)实(👴)之前先要注(🚀)视(🍮)现实，只剩下速(🏿)度的世界里我们可以选择看(🕊)清“我”自己的面(🎨)孔。
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