罗烈电影剧情简介
事(🌡)故原因我(wǒ(🐩) )还(hái )在调查。姚(yá(🏙)o )奇说，不(🚡)过我(wǒ )猜，应(❣)该跟(gēn )你老公脱(🔯)不了(le )关(🕙)系。
慕浅(💻)(qiǎn )见(🙃)状，立刻快(kuài )步小跑到他(🐜)(tā )面(mià(♍)n )前，直(👣)接投(tóu )入他怀中，伸出手(🌁)来抱住(📞)(zhù )他(🍢)的腰，大笑(xiào )出声，我带(dà(🥍)i )祁(qí )然(😆)来纽约给(gě(👮)i )你个惊喜，怎(zěn )么(🔺)样，是不(📳)(bú )是很惊喜(🚾)？
霍(huò )靳西淡淡(🚳)勾(gōu )了(🥖)(le )勾唇角，不(bú(🎙) )予置评，只反(fǎn )问(😻)了一句(🕘)：短途旅游(♏)？
容(róng )恒听了，微(👟)(wēi )微(wē(🔙)i )沉了眼(💯)眉，如(🍧)果你是在其(qí )他地方偶(🦏)遇(yù )他(🔛)，那我(🔞)无话(huà )可说，偏偏(piān )你是(🛳)在秦氏(🌨)的(de )宴(🌂)会上遇上(shàng )的(de )他
大年三(🕰)十(shí )，也(🐹)就是(🌜)吃暖年饭的日子(zǐ )，他不(🏟)答反问(🍅)(wèn )，意思不言(👥)(yán )而(ér )喻。
可是他(🥠)(tā )支持(🚄)我啊。慕(mù )浅(➡)耸了耸肩(jiān )，笑了(📛)起来。
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《罗烈电影》常见问题
跑者将人(🥣)生(👤)押注在十秒(🚔)里(⏯)，动画也在那十(🤺)秒里势要改变(🐭)观(🔳)众眼前所见的一切，比赛结(🖤)束(🌬)，一切煽动性(❇)的(👫)东西戛然而(🍃)止(🏫)，这绝非单纯感(🏬)动的体验，它拒绝把角色心象(🍽)世界剥开。是的(🙊)，如(🚴)果说同为独(🔠)立(🌙)动画出身的(🍽)新(🈲)海诚动画由不同角色的内面(🚏)，通过宛如对唱(🍂)一样的台词互(🍯)相(🍸)交织组成，观(📹)众(🎡)相信主角（(🔯)我）笃定了与(😪)他(🐹)者能最直接(🌓)地(🔀)连结、笃定世(🥥)界的一切，然后(🦁)观(📥)众成为共享同一种感受的(🛩)共(🌰)同体，那么岩(💤)井(🏗)泽健治在转(📟)向(♿)商业制片第一(🥁)作、用转描技法制作的《百米(🚍)。》则希望观众更(🚳)主(🙊)动地探索，找(🥑)到(🙂)属于自己的(👦)那(🎇)个“我”。以及新海诚因为他是“动(🎡)画民科”，通过静(🙃)止的层与层之(🎵)间(😚)的作用挖掘(🥡)世(🖇)界的深度，岩井泽明显有着(🕡)压(❤)倒性的动画素(✨)养，他相信动画(🚻)要动，不需要内(🍬)面(⛺)、仅靠纯粹的动就能连结(😉)世(🍃)界，《百米。》正是(🥟)这(♋)样一部只有表(㊙)层面孔的动画(🎠)，且是充满杂质的面孔。
转描与(🗼)纯手绘动画不(📿)一(👎)样的是它一(🙉)定(🚘)是绘画（手的(💺)劳作）与摄像机（机器）的(📄)共同作业。转描(📫)动画有着“我”与(🐿)世(🍡)界的戏剧，这(😶)里(🛥)的“我”是指由构成动画的线(🔠)的(🕘)原生质（protoplasm），正(🤠)因为原画师之(🦐)手的劳作，这种(🚙)拒(🎩)绝僵化的变化具备个人性(🎱)，但(🐸)这种个人性(😡)总(➡)会被摄像机下(😕)客观世界的物(😽)质与逻辑引导、诱惑，而原画(⛓)师之手又把线(😦)的(📲)质感紧紧地(🐼)把(🔫)握在自己笔下(🗜)，对现实的物质与逻辑进行抗(👃)衡。体育故事也(👰)是这么一回事(🕚)，我(⏱)们为之热泪(🏡)的(👚)种种运动的人生，实际上是(👳)人(🕯)用身体投身到(👟)世界，与世界交(🍴)流、抗衡，甚至(🛂)可(🥣)能被世界撕裂的戏剧一样(📴)。
于(⬆)是，转描动画(🕛)里(📈)的手与机器的(🏽)共作（这种共(📬)作也可以当做在互相撕扯）(🐁)，以永远不和谐(🍽)、(🦅)不精确的样(🧜)子(🔟)在动画的表层(😝)留下了种种杂质，比如看着像(❓)是扁平的脸却(👟)有着不相协调(⛱)的(💲)过于立体的(🗄)运(🕖)动，比如有的动画师手艺跟(🎴)不(😞)上现实世界的(♈)运动，导致角色(🛩)动得“不像人”，但(📅)在(🈁)《百米。》里，我更愿意把这些杂(🐾)质(🎬)称为现实对(🕰)动(🖌)画面孔留下的(🌧)伤痕。当跑者在(💧)起跑线各自准备时，衣服的折(🐭)痕比纯手绘动(🤡)画(⤴)要来得更密(🈷)集(🐿)；倾盆大雨让(🍴)跑者身上出现不断蠕动的光(📻)泽，宛如现实在(😭)抚摸动画的肌(😽)理(♉)——这部动(😅)画(👵)毫不在意让信息量变得排(🛌)山(♿)倒海——也是(📟)这个长镜头里(🍑)，在开始赛跑那(🔪)决(🌝)定人生的十秒之前，框里的(🔖)一(🐟)切人和背景(🌖)的(🙎)线都在运动里(🏠)抖动，我们第一(❓)次如此清晰地看见人与世界(💽)的相互作用力(🈯)，这(😕)正如鱼丰漫(⏹)画(🧢)总是表现出谵(💃)妄的价值观一样，究竟是世界(🌮)影响了人，还是(⛅)偏执狂在动摇(😹)世(🚮)界，我们无法(🦓)确(🐳)定何者才是现实，或者说，即(📪)使(🕷)转描动画也不(📇)存在所谓的确(💛)凿的现实性吧(🎦)。因(🌥)为角色从不说出心里话，直(🥙)到(🥥)富坚被现实(🍝)压(🐹)垮崩溃，线条也(⛰)跟着紊乱，他哭(🧜)的样子着实令人心疼之余也(🎗)让人忍俊不禁(🕡)。
是(📀)去年喜欢的(🛴)动(🕦)画之一《猫妖小(🦇)杏》刚好也是转描动画，它同样(🛩)有着来自现实(😋)的杂质，比如该(🥦)片(🕓)采用现场收(🛢)音(🌡)的方式，电影的“声腔”有着超(🚻)出(⏮)画纸之外的空(🈚)旷，然而这是一(📀)部需要抑制住(🚁)单(♋)纯靠手作来想象运动的动(🚑)画(🗽)，因为少女对(💔)世(🕯)界感到无聊，她(🍾)面对会说话的(👸)猫这种超自然生物也毫无想(➰)法。形式在故事(😎)引(🗣)导下，转描动(🐠)画(🚤)将现实里的那(🏹)些习以为常的“噪”与“动”带入动(🤤)画后，现实性被(🧥)动画给均质化(🛸)，留(🔊)下了不和谐(🏋)的(👬)扁平的表面。《百米。》的杂质留(🕰)下(😵)了凹凸不平的(👍)面孔，个人与世(🧜)界、动画与现(🐊)实(🥔)、手与机器(🚙)对运动的想象(❤)力(🍟)不断彼此抗(🤡)衡(😘)，几乎要冲破平(🎑)面的画纸、画(🚪)面、银幕。要说动画哪些地方(🙉)不是转描的话(🌙)，几(❕)乎就只有跑(🎟)步(🌙)的时刻，在标枪(🤐)打响后，跑者对爆发力与全力(📯)以赴的迷恋直(♏)接冲破现实，画(🐕)者(🏓)无法参照现(☔)实(🌹)，只能发挥自己的想象去描绘(😥)速度。这就是这(🐳)部动画所描绘(💛)的体育运动，画(❣)者(📬)无疑也是选(🔦)手。
我觉得岩井(🈲)泽(🏑)这次联合动(💪)画(🎄)师小岛庆祐确(🗾)实在一般的日(🔂)本商业动画体制里带来了此(🥚)前没有的东西(💀)（(🧠)或者说是“杂(🈸)质(🛅)”），动画师出身(🙉)的押山清高在去年上映的《蓦(🧦)然回首》里缩小(👧)了动画电影的(🈚)制(🚝)作规模，利用(😊)小(🌘)团队的体制尽可能保留原画(🖖)师的人工性，这(🗳)种体制宛如希(🍰)望洗净日本动(🗜)画(👏)的工业属性(🕠)，我觉得押山应(📓)该(💺)希望观众能(⤴)注(🦕)意到那些“动”里(🌉)蕴含着手的劳(🖱)作，通过一种隐秘的“元动画”，在(🛌)这部以画画为(🦖)题(🎴)材的动画里(🏛)，利(😓)用动画之“动”让(👃)人意识到这是画，然后想到不(🕋)同的笔触各有(🔖)主人，并为这种(🐭)人(👊)工的物质性(🏚)感(🔷)动。若借用土居伸彰的说法来(🔛)说的话，那就是(😞)《蓦然回首》的局(🛂)限性在于对动(🌪)画(🐝)的定义只看(🎺)到了帧与帧之(😜)间(⛪)，动画还有“帧(🆔)之(🍬)彼端”的可能性(😅)，即观众的自我(🤑)意识。面对《百米。》凹凸不平的面(🍝)孔，我们却无法(⬅)以(🆙)一种动画教(📜)养(🎶)判断它的好与(⏱)坏，只是在极速一百米里，观众(🛡)看到的不只是(🚪)绘画与手的劳(🏯)作(👔)的奇迹，动画(🐰)在(🕦)逃避现实之前先要注视现实(🤳)，只剩下速度的(👻)世界里我们可(🏊)以选择看清“我(🐄)”自(⛪)己的面孔。
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