宋佳一出场(🔘)的时候简直(🧝)梦回《好东西(💜)》！虽然就是两(🤸)个故事差别(🥏)还是(💡)挺大的(🥄)··(🛒)···(📒)·小(💗)演员很出彩(🎂)，毫无表演痕(🎬)迹，尤其是他白天在给同学们讲“我的妈妈”的时候明明(👔)被同学们笑(🎹)话了，但晚上(🔙)回去还是想(🤡)要跟(🖖)妈妈分(💖)享，想(📔)要跟妈(🈹)妈多(🗿)说话。可是妈(🍞)妈很敷衍，虽(🥙)然身为社畜(🌭)也是很懂加班的疲惫啦，但那一刻我真的(😫)为天使宝宝(🏉)狠狠心疼！尤(🌭)其是第二天(🏟)！！明明昨晚刚(🤳)刚说(🔱)好了要(⭕)陪孩(👓)子一块(🧓)参加(😣)活动，结果又(🎌)开会！！！典中典(🙎)的情节狠狠戳中我小时候总是自己玩爸(🕸)妈都忙的心(🥊)巴啊！简直想(🕎)替他妈妈抱(🌄)抱他！

后面是(🦍)比较(🏨)老套的(🔴)，孩子(😩)差点出(🌟)意外(🤱)，妈妈悔不当(🤹)初的戏码，但(💡)剧情非常惊(😩)喜的是，首先孩子没有真的出车祸，受伤的(🕙)是一只小猫(🍓)，所以也没有(📙)什么妈妈在(🔵)悔恨中照顾(💭)身残(🏂)志坚的(🔠)孩子(🕝)这种烂(🐏)俗的(🦆)戏码。回学校(📶)后，小朋友还(🤺)把自己跟小猫的故事画成了连环画，也没(👣)有因为之前(💦)被同学们嘲(✉)笑就特别胆(🧞)怯。我特喜欢(👙)连环(🧡)画的部(🌩)分，小(💟)朋友的(💧)天马(📂)行空、对于(🏣)事物简单纯(🔝)粹的判断和(🦒)想象，包括对于小猫发自本心的关怀都让(🏪)我为之动容(🍱)。这些年动画(🧦)电影逐渐热(🍶)门起来了，但(🚵)说实(🎌)话很多(🏻)都是(🍿)用“老少(🏫)皆宜(Ⓜ)”标签下的成(🚥)人电影，真正(⛅)的“儿童”反而是越来越少了。我看见的往往(📘)是抑郁的儿(🍁)童、焦虑的(😷)儿童，当然这(🏏)些形象的存(🥉)在也(😚)在呼吁(🐭)我们(🐙)更多地(👓)关注(👥)儿童的心理(😊)问题，但其实(🤹)真正敞开一(🗨)扇窗，让大家去走进那个很纯洁美好的世(🙏)界也很重要(💕)啊！我感觉这(🛡)个小角色真(🗓)的是我这些(🔥)年看(🖱)到的，感(➕)觉很(🅰)喜欢的(🎶)儿童(🎙)角色了。

最后(🆘)那个建政我(😚)还以为是个幌子呢，结果真有这么一条路(🆘)啊！被深圳政(👩)府狠狠圈粉(🚯)了，看来想要(🆘)真正的发展(🏑)起来(🏥)，仅仅是(👅)政策(🏃)画个圈(👥)肯定(🥂)还是不够的(🦂)，重要的是政(🕳)府有作为，关(🏅)注老百姓的民意。哪怕是一个孩子小小的(🐰)心愿也能以(😅)这种方式被(👜)满足，简直是(💂)梦想照进现(👴)实的(🎌)写照啊(🕳)！

所有(🍤)现实中的“奇(🔟)迹”都是有人(👪)在暗处，默默(🎓)耕耘啊，给深圳政府狠狠点赞~

跑(🕴)者将人生押注(💾)在十秒里，动画(🧑)也(💰)在那十秒里(📖)势要改变观众眼(♌)前所见的一(🛒)切(🐔)，比赛结束，一(🥕)切(🌫)煽动性的东西(🔑)戛然而止，这绝(🎗)非单纯感动的体验，它拒绝把(😩)角(🥔)色心象世界(🤬)剥(🐎)开。是的，如果(📗)说(😃)同为独立动画(😞)出身的新海诚(🚀)动画由不同角(🚒)色的内面，通过(🤤)宛(💘)如对唱一样(🕣)的(🦗)台词互相交(🌛)织组成，观众相信(🚵)主角（我）(🤒)笃(💨)定了与他者能(🕍)最直接地连结(🎐)、(👌)笃定世界的(👮)一切，然后观众成(👂)为共享同一(🧀)种(🏠)感受的共同(😧)体(🏄)，那么岩井泽健(🔴)治在转向商业(🕎)制片第一作、用转描技法制(🦅)作(❄)的《百米。》则希(🍫)望(🦋)观众更主动(🐻)地(💰)探索，找到属于(🤭)自己的那个“我(🥍)”。以及新海诚因(🖲)为他是“动画民(🚡)科(👊)”，通过静止的(🍮)层(🚦)与层之间的作用挖掘世界的(🆖)深度，岩井泽明(⬆)显有着压倒性(🙋)的动画素养，他(💥)相(🤐)信动画要动(🌀)，不需要内面、仅(😳)靠纯粹的动(🥠)就(🐢)能连结世界，《百(😧)米。》正是这样一(🙏)部只有表层面(😌)孔的动画，且是充满杂质的面(🖋)孔(🙀)。

转描与纯手(💣)绘(🛁)动画不一样的(🚧)是它一定是绘(🧠)画（手的劳作(🚓)）与摄像机（(🍎)机器）的共同(🤝)作(🏖)业。转描动画(🛸)有(🌀)着“我”与世界的戏剧，这里的“我(🐺)”是指由构成动(♋)画的线的原生(😭)质（protoplasm），正因为(🌘)原(🔥)画师之手的(😐)劳作，这种拒绝僵(🧦)化的变化具(➡)备(🤘)个人性，但这种(🍭)个人性总会被(👑)摄像机下客观(🔬)世界的物质与逻辑引导、诱(🍓)惑(💪)，而原画师之(🈚)手(✔)又把线的质感(🌭)紧紧地把握在(✔)自己笔下，对现(🕜)实的物质与逻(🚜)辑进行抗衡。体(🍜)育(👞)故事也是这(🏔)么(🌌)一回事，我们为之热泪的种种(📃)运动的人生，实(🐠)际上是人用身(🌔)体投身到世界(🎉)，与(🚩)世界交流、(😠)抗衡，甚至可能被(🚹)世界撕裂的(⌚)戏(🗺)剧一样。

于是，转(🗞)描动画里的手(🌲)与机器的共作(🎻)（这种共作也可以当做在互(🎢)相(🍛)撕扯），以永(🛍)远(👉)不和谐、不精(📴)确的样子在动(💹)画的表层留下(💄)了种种杂质，比(💈)如看着像是扁(🦈)平(🤴)的脸却有着(🏹)不(🅰)相协调的过于立体的运动，比(👠)如有的动画师(🥞)手艺跟不上现(📛)实世界的运动(😇)，导(🚗)致角色动得(🗳)“不像人”，但在《百米(🥧)。》里，我更愿意(🔁)把(🛰)这些杂质称为(🐙)现实对动画面(⏱)孔留下的伤痕(🈯)。当跑者在起跑线各自准备时(🤫)，衣(⛅)服的折痕比(📃)纯(🏊)手绘动画要来(🤐)得更密集；倾(🙈)盆大雨让跑者(🔓)身上出现不断(🚙)蠕动的光泽，宛(🥃)如(⏹)现实在抚摸(🧐)动(🤡)画的肌理——这部动画毫不(🍲)在意让信息量(🍜)变得排山倒海(🕡)——也是这个(🎄)长(🐹)镜头里，在开(🈸)始赛跑那决定人(😩)生的十秒之(🏚)前(🕗)，框里的一切人(⏮)和背景的线都(🚟)在运动里抖动(🧀)，我们第一次如此清晰地看见(🌪)人(🍺)与世界的相(🈳)互(🎵)作用力，这正如(👼)鱼丰漫画总是(♏)表现出谵妄的(🏧)价值观一样，究(🤘)竟是世界影响(🦇)了(🐺)人，还是偏执(🎖)狂(⛔)在动摇世界，我们无法确定何(🐾)者才是现实，或(❓)者说，即使转描(🖋)动画也不存在(⛪)所(🐰)谓的确凿的(😷)现实性吧。因为角(🦌)色从不说出(🏔)心(🤨)里话，直到富坚(😨)被现实压垮崩(🗂)溃，线条也跟着(🤘)紊乱，他哭的样子着实令人心(🥜)疼(🚭)之余也让人(📷)忍(🏁)俊不禁。

是去年(🥌)喜欢的动画之(🗾)一《猫妖小杏》刚(🤩)好也是转描动(🧠)画，它同样有着(💂)来(🐐)自现实的杂(♿)质(🥐)，比如该片采用现场收音的方(❗)式，电影的“声腔(🐪)”有着超出画纸(♓)之外的空旷，然(📪)而(🏄)这是一部需(📈)要抑制住单纯靠(👘)手作来想象(🌉)运(📆)动的动画，因为(🔌)少女对世界感(🕓)到无聊，她面对(🌴)会说话的猫这种超自然生物(🏮)也(🦌)毫无想法。形(⛱)式(😬)在故事引导下(⏭)，转描动画将现(📽)实里的那些习(🍸)以为常的“噪”与(📊)“动”带入动画后(🐰)，现(🦓)实性被动画(🚎)给(🧙)均质化，留下了(⏮)不和谐的扁平(🤫)的表面。《百米。》的(🎁)杂质留下了凹(👱)凸不平的面孔(🐶)，个(🥐)人与世界、(🚋)动画与现实、手(🐻)与机器对运(🥪)动(🍝)的想象力不断(🔁)彼此抗衡，几乎(🦔)要冲破平面的(🥦)画纸、画面、银幕。要说动画(😱)哪(🕥)些地方不是(🎣)转(🌹)描的话，几乎就(🔬)只有跑步的时(🏟)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🔈)力与全力以赴(🧔)的(🥅)迷恋直接冲(📗)破(😽)现实，画者无法(🥫)参照现实，只能(👅)发挥自己的想(🎃)象去描绘速度(🤳)。这就是这部动(🧘)画(🐭)所描绘的体(🎞)育运动，画者无疑(🔂)也是选手。

我(🛒)觉(🔫)得岩井泽这次(👀)联合动画师小(🎛)岛庆祐确实在(📴)一般的日本商业动画体制里(🔇)带(😮)来了此前没(🔢)有(🕡)的东西（或者(⬇)说是“杂质”），动(🕤)画师出身的押山清高在去年(🎮)上映的《蓦然回(🦀)首(😰)》里缩小了动(🕘)画(🍚)电影的制作规(😻)模，利用小团队(💭)的体制尽可能(🏫)保留原画师的(🕗)人工性，这种体(🏄)制(😞)宛如希望洗(⬆)净日本动画的工(😖)业属性，我觉(🦓)得(🕡)押山应该希望(🚢)观众能注意到(🚊)那些“动”里蕴含(🧖)着手的劳作，通过一种隐秘的(🚸)“元(🥘)动画”，在这部(😾)以(👦)画画为题材的(🈵)动画里，利用动(🕐)画之“动”让人意识到这是画，然(🅾)后想到不同的(🦑)笔(🔌)触各有主人(🛋)，并(🦐)为这种人工的(🍾)物质性感动。若(🧡)借用土居伸彰(🦖)的说法来说的(😩)话，那就是《蓦然(🥊)回(⛩)首》的局限性(🚵)在于对动画的定(💗)义只看到了(❇)帧(🗄)与帧之间，动画(🙃)还有“帧之彼端(🕯)”的可能性，即观(👙)众的自我意识。面对《百米。》凹凸(🎯)不(🖐)平的面孔，我(🈴)们(🔰)却无法以一种(💗)动画教养判断(🚩)它的好与坏，只是在极速一百(🌽)米里，观众看到(💞)的(🧔)不只是绘画(🛁)与(🍐)手的劳作的奇(✅)迹，动画在逃避(🖊)现实之前先要(⬜)注视现实，只剩(🗞)下速度的世界(😩)里(🥠)我们可以选(😂)择看清“我”自己的(👵)面孔。