在所有的电影里(🛩)，安东尼奥尼(🤖)的声音是最让我(🕋)痴迷(🕵)的。很想写一篇长(🔫)长的影评，记(💒)录周(☕)六三部电影(🤰)的迷人之(🔑)处，但我太累(😇)了，也没有时间。随(⭐)着日(💲)子的流逝，我感觉(🔇)到一种紧迫(🐟)感，那(🔪)是因为我逐(🔙)渐意识到并不想(🍂)对影(🔖)片有一个富有洞(🏕)见的影评式(😑)分析，只是(🚄)想简单诉说(🚧)看完(➡)电影后愉悦(⏮)的激情，而时间是(🎯)最会(🍵)扼杀此类精灵的(📮)。总之，它们应(🤯)当更潦草地出现(🎢)在我(👎)的影评里。

我该怎(🌩)么形容安东(🧛)尼奥(🤸)尼电影的声(⏺)音呢，不妨(🕋)先谈谈其他(💷)的几部片。在《奇遇(✝)》里，我(📠)一定为小岛上的(✅)寻找感到过(🕊)某种(📔)震颤，乍一看(🍁)，可能会说那些天(❕)际线(🙃)，那些海平面，还有(❣)嶙峋的石块(🔗)曲线，有种(💧)眩晕感，它们(🔼)在构(🎾)图和调度上(🤯)的确至关重要。但(🍁)唯有(🚨)那个有节拍，甚至(🌹)有点儿魔性(🍕)的海浪声陪伴，才(🥤)让我(❗)真的相信：也许(🐙)下一秒这些(🏙)人真(🔼)的要掉到海(👪)浪里头；(🚄)在《夜》和《蚀》里(🐓)，让我忘不掉的是(🚦)鞋跟(🈶)踩在地面的声音(🧦)；《放大》最有(🚼)意思(⛔)，几乎所有人(🔯)都会为结尾的是(👧)否存(✴)在说上两句，但吸(🔉)引我的不是(🍬)这些，远在(📋)最后的画面(🈯)出现(👔)之前，这个问(🐃)题已经强烈袭来(🤣)了—(🍏)—听听那个网球(👜)被击打的声(😕)音！现实世界的网(🍱)球声(🕷)不会以那种强度(♓)（相对于其(📥)他声(🥊)音）和频率(🚾)出现，这个(💯)节奏，以及声(🎄)音的质感已经说(🍍)明了(📒)一切。

但无论如何(🚽)，安东尼奥尼(👬)的声(🈶)音永远是出(🤚)发于最基本的现(🍷)实的(🍑)——绝对不可能(🆕)有在远处，或(🎲)是墙背面(📚)的人，说话响(🌇)度与(🤯)前景中的人(🍣)相差无几。但用句(🌂)俗套(👉)的话讲，他是超越(🖤)现实的（天(🏄)呐，写出来俗的想(🎀)吐）(📧)。在《过客》里，很容易(🖲)注意到开头(🥘)那个(🏒)电风扇的声(🦎)音，也许这(☝)包含了某种(🚯)心理隐喻，但它首(😲)先作(🤑)为听觉元素让人(💑)感到适切。下(👳)一幕(🔩)，来到酒店前(🛢)台，那个烦人的电(👟)风扇(🙀)消失了，但空间中(😣)仍存在另一(👊)个持续的(🛄)干扰，频率更(🐳)高但(🕛)响度低了不(🎎)少，画面里最终能(🛫)看到(🥑)音源是摆在后方(👋)柜台的另一(🌛)个小型电风扇，我(🧢)格外(🚙)需要这样的变奏(🥘)以适应不同(🤸)的空(💤)间与进展。在(👯)阿巴斯那(Ⓜ)里，也许有个(🙋)更美妙的画外空(🗂)间经(🥡)由声音建立，但安(📖)东尼奥尼甚(💉)至连(🍟)画内空间都(👼)需要声音真正建(🗑)立。每(✳)一个空间都有无(🔕)数种方式得(📈)到观察，创(✍)作者对空间(😣)所包(🌚)含灵魂的提(💸)取态度反映在声(🙄)音的(👥)剪辑上，我借由画(🎾)面看到它们(🛏)，但唯独通过声音(📶)才进(😑)入它们。

也许电影(⚓)的色彩和声(🔩)音一(📀)样，具有更简(🥃)单的特性(💖)。《放大》中的色(🥁)彩格外妖艳，这不(🐧)仅仅(💛)是指那些模特所(🛴)穿的服装，连(🚷)最简(🤖)单的红色与(🔺)绿色都是如此。最(🐍)让我(🕖)惊奇的是那个公(🌞)园，当男主在(💀)公园中拍(💞)照时，我突然(🔯)意识(💛)到自己不知(♓)道上哪去找一个(🥚)有这(🔁)种特质的公园，这(💮)特质是由颜(💙)色赋予的，绿色形(😂)成的(🎌)节奏感很强烈，那(🐺)个段落是整(🆑)部电(🐿)影里我最喜(🚵)欢的。如果(⬇)说解读家们(🧠)在《放大》中能找到(🌆)一些(🔋)所指与颜色对应(🐸)的话，那么《过(🧑)客》里(💹)的颜色将更(💑)加“普通”，隐喻的意(🌿)味儿(🚳)更低，却仍保留着(📤)单纯的视觉(🕖)刺激以使(🐓)我们直接理(👀)解，它(😬)们不再像《红(🚣)色沙漠》海报里的(🍴)颜色(👴)那样，尖锐地似乎(🈳)都有些刻意(🗜)了。

他也有着一种(⛺)最受(🤸)我喜爱的调度方(📦)式，奥逊威尔(🎐)斯那(🚓)种景深镜头(🐌)功力也许(🚺)很强，但每个(🔟)人物只是像螺丝(👛)钉一(🕵)样出现在他们该(🛏)出现的景别(😐)，发出(👷)他们该做的(🤡)动作，这也许让我(🙊)觉得(✊)对画面中的人物(🆎)有些缺少感(🐦)情了。另一(📕)个意大利导(🍐)演费(🐚)里尼，人物会(🔄)如跳舞般接近又(🛄)跳出(🔹)，最后遗落下一个(😏)孤独的人儿(❎)（这倒让我觉得(🐌)费里(🐕)尼是爱这角色的(🐨)），但他们是(🔚)经历(♓)过热闹喧嚷(🌶)的。安东尼(🚸)奥尼的人物(🏏)从一开始就不和(🔯)谐，而(🥓)且他们绝不居于(😹)自己应该在(🐱)的位(🤜)置，永远在逃(⏮)避，这样会开辟出(🎡)更大(🕔)的画面空间，也使(🏣)得动作——(🔞)或者用现(🕖)在常被提及(🙏)的“姿(⚾)态”——不再(🐶)是木偶般缺少灵(👝)魂的(🚳)目的执行工具，而(💦)拥有情感内(😓)化——尽管连动(🎪)作本(🌸)身也常常在逃避(🌾)。

也许让大多(😨)数观(🕐)众着(🚍)迷的是(🐥)安东尼奥(👱)尼电影中的(🛠)空间，确实，我也爱(📫)它们(🧑)，我本想就此对比(🍐)一下维斯康(🙁)蒂的(😔)空间建立方(🎃)式，但现在是什么(⤵)时候(💓)，已经12点多了吗？(😸)好吧，我仍然(🐫)想简单写(📜)写。之前不记(🏃)得在(🛫)哪里听人说(❗)他喜欢看电影中(♊)角色(🔼)走路的样子，这些(❗)镜头几乎是(🏔)导演的签名，我明(💬)白这(📋)种感觉，但安的电(🤷)影里走路还(⭕)意味(🌜)着空(🐵)间（当(👀)然也可能(💒)是小跑，甚至(🚹)开车啦），他在画(🏑)面视(🥋)觉中加入了如此(🥄)多环境的要(🍜)素，那些几何式（(➗)仅用这一个词是严重(♍)不能概括的）的(😹)图像在单个(🏛)画面中已(🚞)独立表意，然(💋)而还是经由角色(📯)的运动才将他们串联(🎼)起来，但我要马上(💴)反驳我的上(😎)一句，因为我只是(🏻)在每(🎐)一个场景强烈地(💫)经历了这个(🔟)空间，我对(🔀)整个空(🤪)间仍然一(👤)无所知，它们(💣)并没有被真正串(🆚)联，我(🕌)只是重复地经历(🍮)、经历，到了(💋)最后，除了整个空(😇)间，电影的其他所有部(🔗)分倒是都被圆满(🧗)感知了。这一(📳)点在《夜》里(🍰)也许最为明(🍻)显。

哎呀，老维斯康(🏒)蒂，没有太多时间留给(⭐)你了，我首先是想(🈺)为一种轻浮(💝)的态度向你道歉(😍)。在看(😣)完《白夜》后，我把这(✉)个既不那么(🍃)现实主义(🤥)，也不那(📰)么类似《豹(😖)》的片称为转(🆔)型期电影，但这是(🎑)十分(🤖)不公平的！没有人(🤐)是生活在转(🤨)型期内的，我们现(🦎)在永远不知道目的地(🔛)在哪，以一种上帝(😀)式的姿态评(🏼)判是可憎(🤟)的。当下就是(🚋)当下，彼时的你也(🈹)许也意识到现实主义(🐓)不再完全有效，转(🐣)而开始了自(🍁)己的实验，或者说(💜)，仅仅(🈯)凭直觉开始了创(🕚)作。这部《白夜(🥡)》的空间布(😓)景，别人(🌰)看来可能(😻)有些粗制滥(🚋)造，但你也许正刻(🚟)意为(🔭)之，你在探索心中(🦍)的情感是如(📨)何建立起空间的(🚼)，幻梦是如何给空间带(🖤)上色调的，视觉元(🐤)素又是如何(🔲)以舞蹈的(🌐)形式呈现出(📐)来的，你多擅长拍(📈)舞！

《北斗七星》里你的改(🚈)变令我震惊，不得(👠)不猜测那些(🍉)年究竟发生了什(🏩)么真(🧠)正触动到你心房(🌁)的事。开头的(🥡)那种速度(♿)，让我想(🤕)起了《妖夜(😫)慌踪》。现实的(👋)东西仍存在于你(✖)的电(💓)影里，但它们或多(🌹)或少带上了(💇)失落的调子，我最(🅿)喜欢里面的风，它们伴(💸)着那些表现主义(🍿)光线几乎要(💽)把你的心(🤭)与里面蕴含(🌹)的全部感情吹出(🦏)来。也许在未来，你的空(♏)间不再这么粗粝(🎰)黑色，而显得(💀)庄严，但那或许正(🙅)是《豹(📓)》中公爵因为衰老(🚆)脆弱而不得(🌲)已为之的(🧠)节制...

现在太晚了(🛌)，我感觉难过(🐙)，如果这会儿还不(🚸)睡觉(🌳)，一道深渊就会逐(🔢)渐在我眼前(📷)清晰起来，就像我(😽)看它它看我那样简单(⬇)。这不仅仅是因为(🤜)明天要上班(😦)，或许正是(🚌)因为上班，谁(🌒)知道呢。我明明已(🌧)经结尾，又开始盯着卫(👰)生间里一条该死(🦐)的毛巾，真烦(📗)人，毛巾有什么好(👟)看的(💌)！也许现在出门，就(🥌)能遇见楼下(🌃)垃圾桶旁(🐀)边那只简州猫了(😚)，但我太累了(🚀)，我想睡觉。哎，未来(🏾)，未来(😼)！