在所有的(🔛)电影里，安东(😎)尼奥(📧)尼的声音是(🏀)最让我痴迷的。很(👖)想写(🆑)一篇长长的影评(💼)，记录(🐖)周六三部电影的(🏘)迷人之处，但(👮)我太(🦂)累了，也没有(🕖)时间。随着日子的(🎐)流逝(💝)，我感觉到一种紧(👔)迫感，那是因(🌝)为我逐渐意识到(🤴)并不(🎃)想对(👦)影片有一个(🚨)富有洞见的(🍿)影评(⏹)式分(👡)析，只是想简单诉(🧒)说看完电影(🎫)后愉悦的激情，而(🎮)时间(🍆)是最会扼杀此类(📗)精灵的。总之(🎾)，它们(🕎)应当更潦草(🐯)地出现在我的影(📩)评里(💶)。

我该怎么形容安(💥)东尼(🆎)奥尼电影的声音(🍦)呢，不妨先谈(🗑)谈其(🙄)他的几部片(💮)。在《奇遇》里，我一定(🚻)为小(🏒)岛上的寻找感到(📥)过某种震颤(🏡)，乍一看，可能会说(🛬)那些(💹)天际(🤤)线，那些海平(🤶)面，还有嶙峋(🕍)的石(📠)块曲(❇)线，有种眩晕感，它(🐄)们在构图和(👎)调度上的确至关(💙)重要(💰)。但唯有那个有节(🏧)拍，甚至有点(👶)儿魔(😴)性的海浪声(🎲)陪伴，才让我真的(⛲)相信(📞)：也许下一秒这(🌌)些人(🛅)真的要掉到海浪(👟)里头；在《夜(👇)》和《蚀(🌐)》里，让我忘不(🏥)掉的是鞋跟踩在(🆑)地面(⛓)的声音；《放大》最(📒)有意思，几乎(🚌)所有人都会为结(🎭)尾的(💀)是否(🌘)存在说上两(🅿)句，但吸引我(👒)的不(👿)是这(🏝)些，远在最后的画(⬅)面出现之前(💓)，这个问题已经强(🧔)烈袭(🔋)来了——听听那(🧕)个网球被击(📌)打的(😔)声音！现实世(🚚)界的网球声不会(🐇)以那(🔹)种强度（相对于(🤙)其他(🌲)声音）和频率出(🍄)现，这个节奏(😓)，以及(🈹)声音的质感(🐎)已经说明了一切(🌾)。

但无(🦆)论如何，安东尼奥(🎾)尼的声音永(⛄)远是出发于最基(🐕)本的(🚂)现实(🧣)的——绝对(💥)不可能有在(⏯)远处(😵)，或是(🏘)墙背面的人，说话(✉)响度与前景(🎫)中的人相差无几(✴)。但用(🐞)句俗套的话讲，他(🗣)是超越现实(🏷)的（(🐄)天呐，写出来(👺)俗的想吐）。在《过(🈶)客》里(🔓)，很容易注意到开(🏠)头那(🎁)个电风扇的声音(🍢)，也许这包含(📁)了某(📗)种心理隐喻(🍈)，但它首先作为听(🥥)觉元(🕟)素让人感到适切(📤)。下一幕，来到(⚾)酒店前台，那个烦(🎉)人的(🥎)电风(🐋)扇消失了，但(❕)空间中仍存(🔒)在另(➰)一个(🤦)持续的干扰，频率(🎨)更高但响度(💆)低了不少，画面里(✔)最终(🤱)能看到音源是摆(🐐)在后方柜台(🧡)的另(🐹)一个小型电(🦓)风扇，我格外需要(🏆)这样(🐨)的变奏以适应不(⏳)同的(🕎)空间与进展。在阿(🐌)巴斯那里，也(🍰)许有(🐧)个更美妙的(♈)画外空间经由声(😟)音建(🍀)立，但安东尼奥尼(🏅)甚至连画内(🚺)空间都需要声音(🚌)真正(🔈)建立(🌑)。每一个空间(🤚)都有无数种(😙)方式(🌖)得到(🈸)观察，创作者对空(🥡)间所包含灵(🔌)魂的提取态度反(🎢)映在(😻)声音的剪辑上，我(🤽)借由画面看(🎼)到它(⏹)们，但唯独通(🦄)过声音才进入它(😿)们。

也(🦕)许电影的色彩和(🚲)声音(🖱)一样，具有更简单(😋)的特性。《放大(🥘)》中的(👃)色彩格外妖(💢)艳，这不仅仅是指(🍈)那些(👀)模特所穿的服装(🏂)，连最简单的(⛲)红色与绿色都是(⛲)如此(📟)。最让(🌸)我惊奇的是(🥀)那个公园，当(🌬)男主(🦒)在公(💿)园中拍照时，我突(🙀)然意识到自(🤳)己不知道上哪去(😜)找一(🏍)个有这种特质的(🔉)公园，这特质(☝)是由(🕹)颜色赋予的(🐾)，绿色形成的节奏(🤞)感很(🧦)强烈，那个段落是(🛹)整部(📀)电影里我最喜欢(🚙)的。如果说解(⏹)读家(👑)们在《放大》中(🌪)能找到一些所指(⬆)与颜(🔘)色对应的话，那么(😥)《过客》里的颜(👩)色将更加“普通”，隐(😲)喻的(⚓)意味(🥨)儿更低，却仍(🌻)保留着单纯(🌀)的视(🃏)觉刺(🏮)激以使我们直接(🤫)理解，它们不(🎇)再像《红色沙漠》海(📭)报里(🐄)的颜色那样，尖锐(😃)地似乎都有(🎮)些刻(🥁)意了。

他也有(🎲)着一种最受我喜(🐤)爱的(🍴)调度方式，奥逊威(⏲)尔斯(👟)那种景深镜头功(🍠)力也许很强(🤐)，但每(👅)个人物只是(🌭)像螺丝钉一样出(🎴)现在(🌮)他们该出现的景(🐫)别，发出他们(⛺)该做的动作，这也(😲)许让(🚢)我觉(🚕)得对画面中(🏚)的人物有些(🛡)缺少(🎻)感情(🛢)了。另一个意大利(👈)导演费里尼(🐺)，人物会如跳舞般(🧣)接近(🖋)又跳出，最后遗落(🌚)下一个孤独(🦈)的人(🤒)儿（这倒让(🌄)我觉得费里尼是(🔠)爱这(💤)角色的），但他们(🥓)是经(⏲)历过热闹喧嚷的(📧)。安东尼奥尼(💡)的人(🧜)物从一开始(🌇)就不和谐，而且他(🌍)们绝(📦)不居于自己应该(🏴)在的位置，永(💃)远在逃避，这样会(🐶)开辟(🔌)出更(🌗)大的画面空(🚝)间，也使得动作—(🆖)—或(🤩)者用现在常被提(📝)及的“姿态”—(⛹)—不再是木偶般(💦)缺少(🛂)灵魂的目的执行(⚓)工具，而拥有(🍜)情感(🍟)内化——尽(🔰)管连动作本身也(🈸)常常(🔉)在逃避。

也许让大(⛵)多数(⤵)观众着迷的是安(🍶)东尼奥尼电(🦋)影中(♐)的空间，确实(💘)，我也爱它们，我本(😩)想就(🛶)此对比一下维斯(🥛)康蒂的空间(💮)建立方式，但现在(✋)是什(⭐)么时(⚫)候，已经12点多(🕥)了吗？好吧，我仍(✋)然想(🈹)简单写写。之前不(💁)记得在哪里(🥛)听人说他喜欢看(🍚)电影(🚉)中角色走路的样(🎨)子，这些镜头(📷)几乎(🎐)是导演的签(🏟)名，我明白这种感(🎶)觉，但(🏏)安的电影里走路(🐽)还意(⏹)味着空间（当然(☔)也可能是小(🛥)跑，甚(🚊)至开车啦）(🦌)，他在画面视觉中加入(🌧)了如此多环境的(🦑)要素，那些几(✳)何式（仅用这一(🎢)个词(🎤)是严重不能概括(👭)的）的图像在单个画(🔛)面中已独立表意(⛸)，然而还是经(🆘)由角色的运动才(🧚)将他(🔘)们串联起来，但我(🕺)要马上反驳(🕡)我的上一句，因为(🚼)我只是在每一个场景(🏞)强烈地经历了这(🎒)个空(🤖)间，我对整个空间(🎉)仍然一无所(⏳)知，它们并没有被(🥚)真正串联，我只是重复(🥟)地经历、经历，到(⌚)了最后，除了(🌼)整个空间，电影的(🚙)其他(🏞)所有部分倒是都(👰)被圆满感知了。这一点(🛷)在《夜》里也许最为(💁)明显。

哎呀，老(🚑)维斯康蒂，没有太(🐖)多时(🔢)间留给你了，我首(🚃)先是想为一(🌟)种轻浮的态度向(🥩)你道歉。在看完《白夜》后(🏚)，我把这个既不那(👕)么现(♌)实主义，也不那么(🦖)类似《豹》的片(📌)称为转型期电影(🆒)，但这是十分不公平的(🏁)！没有人是生活在(🔂)转型期内的(🏞)，我们现在永远不(🛍)知道(😈)目的地在哪，以一(🍍)种上帝式的姿态评判(🌇)是可憎的。当下就(😒)是当下，彼时(🌩)的你也许也意识(🏔)到现(🐁)实主义不再完全(🎦)有效，转而开(😠)始了自己的实验(🎁)，或者说，仅仅凭直觉开(🗜)始了创作。这部《白(🧗)夜》的(🧕)空间布景，别人看(🆓)来可能有些(🚚)粗制滥造，但你也(💞)许正刻意为之，你在探(💄)索心中的情感是(💓)如何建立起(🏁)空间的，幻梦是如(🌹)何给(🍣)空间带上色调的(📍)，视觉元素又是如何以(❕)舞蹈的形式呈现(🎢)出来的，你多(🗿)擅长拍舞！

《北斗七(🏊)星》里(🕊)你的改变令我震(😷)惊，不得不猜(🎠)测那些年究竟发(📈)生了什么(🔨)真正触动到(🧠)你心房的事。开头(😛)的那(👵)种速度，让我想起(🛃)了《妖夜慌踪(🧓)》。现实的东西仍存(⬜)在于你的电影里，但它(🖊)们或多或少带上(📴)了失落的调(👦)子，我最喜欢里面(👊)的风(🦃)，它们伴着那些表(🔹)现主义光线几乎要把(🛩)你的心与里面蕴(👥)含的全部感(🌕)情吹出来。也许在(📐)未来(💇)，你的空间不再这(👂)么粗粝黑色(🦍)，而显得庄严，但那(🍗)或许正是(🚾)《豹》中公爵因(🌒)为衰老脆弱而不(🐢)得已(🚬)为之的节制...

现在(🌌)太晚了，我感(🍒)觉难过，如果这会(💹)儿还不睡觉，一道深渊(🏐)就会逐渐在我眼(🌇)前清晰起来(👦)，就像我看它它看(🥝)我那(😮)样简单。这不仅仅(🎍)是因为明天要上班，或(📬)许正是因为上班(💁)，谁知道呢。我(🥦)明明已经结尾，又(💴)开始(💦)盯着卫生间里一(😖)条该死的毛(🚼)巾，真烦人，毛巾有(🕐)什么好看(🈴)的！也许现在(🍣)出门，就能遇见楼(🍹)下垃(❣)圾桶旁边那只简(🈷)州猫了，但我(🔂)太累了，我想睡觉(🤳)。哎，未来，未来！