在所有(🏸)的电影里，安东尼(🏺)奥尼(🌋)的声音是最让我(🧠)痴迷的。很想(🍇)写一篇长长的影(🏍)评，记(🚶)录周六三部电影(🐘)的迷人之处(🚐)，但我(🏵)太累了，也没(🕥)有时间。随(👜)着日子的流(🍭)逝，我感觉到一种(🏫)紧迫(🤜)感，那是因为我逐(🌐)渐意识到并(⏯)不想(🖐)对影片有一(🍣)个富有洞见的影(🧐)评式(🏁)分析，只是想简单(🤒)诉说看完电(🅿)影后愉悦的激情(🙅)，而时(🤛)间是(🍟)最会扼杀此(⛏)类精灵的。总之，它(🐼)们应(💢)当更潦草地出现(🤴)在我的影评(⏲)里。

我该怎么形容(🔟)安东(🤣)尼奥尼电影的声(🧞)音呢，不妨先(🏞)谈谈(😋)其他的几部(🎱)片。在《奇遇(🗳)》里，我一定为(😰)小岛上的寻找感(🐡)到过(🗣)某种震颤，乍一看(🤝)，可能会说那(🌕)些天(🐐)际线，那些海(🤝)平面，还有嶙峋的(🐍)石块(🦀)曲线，有种眩晕感(👙)，它们在构图(🌶)和调度上的确至(🏏)关重(👂)要。但(✈)唯有那个有(💫)节拍，甚至有点儿(💺)魔性(💑)的海浪声陪伴，才(🏛)让我真的相(🗝)信：也许下一秒(🥨)这些(🛠)人真的要掉到海(⬅)浪里头；在(⛩)《夜》和(🏺)《蚀》里，让我忘(🐨)不掉的是(😕)鞋跟踩在地(😥)面的声音；《放大(🏾)》最有(👌)意思，几乎所有人(🗃)都会为结尾(☕)的是(🌳)否存在说上(📘)两句，但吸引我的(🥞)不是(🔚)这些，远在最后的(🚆)画面出现之(🐢)前，这个问题已经(🗼)强烈(🍆)袭来(🚐)了——听听(🧥)那个网球被击打(🈶)的声(🦐)音！现实世界的网(💼)球声不会以(⌛)那种强度（相对(😨)于其(🔛)他声音）和频率(🖤)出现，这个节(🌮)奏，以(🤷)及声音的质(💬)感已经说(🐊)明了一切。

但(💮)无论如何，安东尼(⛷)奥尼(🏡)的声音永远是出(🔗)发于最基本(😻)的现(🤖)实的——绝(🐠)对不可能有在远(😪)处，或(🚠)是墙背面的人，说(🕚)话响度与前(🏪)景中的人相差无(✨)几。但(🎿)用句(🕰)俗套的话讲(😹)，他是超越现实的(💟)（天(💒)呐，写出来俗的想(📥)吐）。在《过客(👍)》里，很容易注意到(🦌)开头(⚾)那个电风扇的声(🍄)音，也许这包(🎇)含了(🏐)某种心理隐(🖲)喻，但它首(🔽)先作为听觉(💇)元素让人感到适(🚌)切。下(🍸)一幕，来到酒店前(🎄)台，那个烦人(🖱)的电(🗾)风扇消失了(👘)，但空间中仍存在(🔪)另一(🥢)个持续的干扰，频(😰)率更高但响(🐥)度低了不少，画面(🐤)里最(🐯)终能(🕢)看到音源是(😁)摆在后方柜台的(👏)另一(💔)个小型电风扇，我(🍧)格外需要这(🎻)样的变奏以适应(🌹)不同(✡)的空间与进展。在(👄)阿巴斯那里(💛)，也许(🐪)有个更美妙(🤑)的画外空(🕧)间经由声音(🚆)建立，但安东尼奥(🤮)尼甚(🆙)至连画内空间都(🙏)需要声音真(🧢)正建(🚙)立。每一个空(💯)间都有无数种方(✅)式得(🐘)到观察，创作者对(♏)空间所包含(👋)灵魂的提取态度(🤷)反映(🤲)在声(❎)音的剪辑上(♎)，我借由画面看到(😱)它们(🎂)，但唯独通过声音(🙀)才进入它们(📱)。

也许电影的色彩(🍺)和声(🔵)音一样，具有更简(➰)单的特性。《放(🕜)大》中(⛩)的色彩格外(🌄)妖艳，这不(🐗)仅仅是指那(🌵)些模特所穿的服(🚇)装，连(🧜)最简单的红色与(👢)绿色都是如(⛏)此。最(🐆)让我惊奇的(🤜)是那个公园，当男(🕹)主在(💭)公园中拍照时，我(➡)突然意识到(🈴)自己不知道上哪(🧡)去找(💠)一个(🤒)有这种特质(🏃)的公园，这特质是(♐)由颜(🦒)色赋予的，绿色形(🌭)成的节奏感(🌀)很强烈，那个段落(➰)是整(🏉)部电影里我最喜(🐱)欢的。如果说(🕘)解读(🔖)家们在《放大(🕓)》中能找到(❗)一些所指与(🍬)颜色对应的话，那(🛰)么《过(⬛)客》里的颜色将更(🈵)加“普通”，隐喻(🏻)的意(💎)味儿更低，却(🏼)仍保留着单纯的(🕣)视觉(🕟)刺激以使我们直(🍂)接理解，它们(👜)不再像《红色沙漠(🛍)》海报(🔽)里的(😈)颜色那样，尖(💰)锐地似乎都有些(🛄)刻意(🈳)了。

他也有着一种(♐)最受我喜爱(🌭)的调度方式，奥逊(☔)威尔(🛬)斯那种景深镜头(🥞)功力也许很(💸)强，但(😻)每个人物只(🍓)是像螺丝(🍽)钉一样出现(🐜)在他们该出现的(🐝)景别(🍍)，发出他们该做的(🐢)动作，这也许(🤭)让我(🅱)觉得对画面(🎶)中的人物有些缺(🚘)少感(🐮)情了。另一个意大(🏍)利导演费里(⛏)尼，人物会(🤨)如跳舞(🔰)般接(👁)近又(🛍)跳出，最后遗(👎)落下一个孤独的(📄)人儿(🎈)（这倒让我觉得(🚟)费里尼是爱(🛤)这角色的），但他(👃)们是(🚋)经历过热闹喧嚷(💤)的。安东尼奥(📈)尼的(🧜)人物从一开(🍍)始就不和(📕)谐，而且他们(😎)绝不居于自己应(🥥)该在(🌻)的位置，永远在逃(🎆)避，这样会开(💲)辟出(⛲)更大的画面(🛷)空间，也使得动作(🍴)——(🐺)或者用现在常被(🥟)提及的“姿态(🆖)”——不再(🧑)是木偶(🔋)般缺(😐)少灵(🚟)魂的目的执(🦊)行工具，而拥有情(🔍)感内(⏸)化——尽管连动(🙀)作本身也常(👱)常在逃避。

也许让(👹)大多(♋)数观众着迷的是(🐿)安东尼奥尼(😄)电影(🕙)中的空间，确(💽)实，我也爱(🍷)它们，我本想(😙)就此对比一下维(🕜)斯康(📝)蒂的空间建立方(🐥)式，但现在是(🗒)什么(🧘)时候，已经12点(🐍)多了吗？好吧，我(⭕)仍然(🦕)想简单写写。之前(🌐)不记得在哪(💎)里听人说(📇)他喜欢(👝)看电(⏳)影中(🤗)角色走路的(😦)样子，这些镜头几(🕺)乎是(❎)导演的签名，我明(🔚)白这种感觉(😁)，但安的电影里走(🦀)路还(🌃)意味着空间（当(🛄)然也可能是(👢)小跑(🤜)，甚至开车啦(😥)），他在画(🤑)面视觉中加(🍳)入了如此多环境(🏸)的要(👄)素，那些几何式（(👯)仅用这一个(🐢)词是严重不能概(🍅)括的）的图像在单个(🛫)画面中已独立表(❄)意，然而还是(💫)经由角色(🕢)的运动(✂)才将(🤭)他们串联起来，但(🏝)我要马上反驳我的上(💸)一句，因为我只是(🤗)在每一个场(🕐)景强烈地经历了(🤒)这个(🤰)空间，我对整个空(🕙)间仍然一无(😾)所知，它们并没有(🔵)被真正串(🔑)联，我只是重(😨)复地经历、经历(🐖)，到了(💯)最后，除了整个空(🖕)间，电影的其(✴)他所有部分倒是(🐵)都被圆满感知了。这一(☕)点在《夜》里也许最(📸)为明显。

哎呀(🦂)，老维斯康(⛰)蒂，没有(🌩)太多(📥)时间留给你了，我(⛏)首先是想为一种轻浮(😑)的态度向你道歉(🌷)。在看完《白夜(🚱)》后，我把这个既不(🤽)那么(👀)现实主义，也不那(🚣)么类似《豹》的(🌲)片称为转型期电(🆘)影，但这是(🦕)十分不公平(🐕)的！没有人是生活(🤶)在转(🏇)型期内的，我们现(🗳)在永远不知(🔪)道目的地在哪，以(🍋)一种上帝式的姿态评(🥞)判是可憎的。当下(🕛)就是当下，彼(🌑)时的你也(🍦)许也意(💎)识到(👶)现实主义不再完(🦒)全有效，转而开始了自(💵)己的实验，或者说(🔳)，仅仅凭直觉(💬)开始了创作。这部(🍅)《白夜(⛄)》的空间布景，别人(🧠)看来可能有(👰)些粗制滥造，但你(🦏)也许正刻(🈳)意为之，你在(🙊)探索心中的情感(🖲)是如(🚽)何建立起空间的(🏀)，幻梦是如何(🎂)给空间带上色调(🎃)的，视觉元素又是如何(⛴)以舞蹈的形式呈(👒)现出来的，你(🛠)多擅长拍(🐣)舞！

《北斗七星(🚈)》里你的改变令我(⏫)震惊，不得不猜测那些(🚅)年究竟发生了什(🤙)么真正触动(🦌)到你心房的事。开(⛪)头的(😚)那种速度，让我想(🌾)起了《妖夜慌(🖖)踪》。现实的东西仍(📭)存在于你(🏓)的电影里，但(Ⓜ)它们或多或少带(🌺)上了(👩)失落的调子，我最(🤙)喜欢里面的(🍶)风，它们伴着那些(💬)表现主义光线几乎要(🔚)把你的心与里面(🌺)蕴含的全部(🚳)感情吹出(🐢)来。也许在未(🏭)来，你的空间不再(🍣)这么粗粝黑色，而显得(😈)庄严，但那或许正(🥀)是《豹》中公爵(⛸)因为衰老脆弱而(👵)不得(💃)已为之的节制...

现(🐩)在太晚了，我(🎼)感觉难过，如果这(🧑)会儿还不(🧡)睡觉，一道深(🚇)渊就会逐渐在我(🔫)眼前(🎯)清晰起来，就像我(🍬)看它它看我(🔯)那样简单。这不仅(♍)仅是因为明天要上班(⏹)，或许正是因为上(📧)班，谁知道呢(🐒)。我明明已(❓)经结尾，又开(🕵)始盯着卫生间里(🎛)一条该死的毛巾，真烦(🏊)人，毛巾有什么好(🔴)看的！也许现(🚿)在出门，就能遇见(🍼)楼下(🎍)垃圾桶旁边那只(🐆)简州猫了，但(🈶)我太累了，我想睡(🦎)觉。哎，未来(🤓)，未来！