在所有的电(🎂)影里，安东尼奥尼(🗄)的声(🥀)音是最让我痴迷(🍋)的。很想写一(🌪)篇长长的影评，记(⭐)录周(🚱)六三(🐊)部电影的迷(📐)人之处，但我(😻)太累(🌂)了，也(👟)没有时间。随着日(🀄)子的流逝，我(🤨)感觉到一种紧迫(😞)感，那(📥)是因为我逐渐意(💺)识到并不想(🔼)对影(🚹)片有一个富(🗝)有洞见的影评式(🛳)分析(🛹)，只是想简单诉说(😊)看完(📭)电影后愉悦的激(🦎)情，而时间是(😠)最会(🦁)扼杀此类精(📮)灵的。总之，它们应(🎧)当更(🐑)潦草地出现在我(😁)的影评里。

我(🆎)该怎么形容安东(🎼)尼奥(🚺)尼电(🏟)影的声音呢(🧔)，不妨先谈谈(🛀)其他(😁)的几(🐬)部片。在《奇遇》里，我(🚓)一定为小岛(🔭)上的寻找感到过(🍏)某种(🦔)震颤，乍一看，可能(🧢)会说那些天(😬)际线(🐽)，那些海平面(🗄)，还有嶙峋的石块(🦖)曲线(📋)，有种眩晕感，它们(🌅)在构(♎)图和调度上的确(🖤)至关重要。但(😀)唯有(🧑)那个有节拍(🔂)，甚至有点儿魔性(🎻)的海(🕘)浪声陪伴，才让我(🔕)真的相信：(🎊)也许下一秒这些(🤪)人真(🖤)的要(🚷)掉到海浪里(🍌)头；在《夜》和《蚀》里(🔥)，让我(🎢)忘不掉的是鞋跟(☝)踩在地面的(🎑)声音；《放大》最有(😚)意思(😱)，几乎所有人都会(🖍)为结尾的是(🍩)否存(💩)在说上两句(👂)，但吸引我的不是(✅)这些(😑)，远在最后的画面(📨)出现(😟)之前，这个问题已(📺)经强烈袭来(🚾)了—(🚋)—听听那个(📜)网球被击打的声(🧖)音！现(🍝)实世界的网球声(🍋)不会以那种(🅱)强度（相对于其(⛎)他声(🧠)音）(🧥)和频率出现(🅾)，这个节奏，以及声(📒)音的(🤳)质感已经说明了(👲)一切。

但无论(🐞)如何，安东尼奥尼(🚏)的声(🕤)音永远是出发于(✌)最基本的现(😂)实的(⛳)——绝对不(🚕)可能有在远处，或(🔨)是墙(🤶)背面的人，说话响(🖤)度与(🔣)前景中的人相差(🛳)无几。但用句(🈴)俗套(🚼)的话讲，他是(🕣)超越现实的（天(➕)呐，写(🥂)出来俗的想吐）(❓)。在《过客》里，很(🥩)容易注意到开头(🤐)那个(🤚)电风(🧒)扇的声音，也(✴)许这包含了某种(🤩)心理(🚈)隐喻，但它首先作(🍓)为听觉元素(🐢)让人感到适切。下(🗂)一幕(😺)，来到酒店前台，那(🍭)个烦人的电(🤪)风扇(🐙)消失了，但空(🏋)间中仍存在另一(🆘)个持(😢)续的干扰，频率更(🚟)高但(⛱)响度低了不少，画(🍿)面里最终能(🔓)看到(🌞)音源是摆在(♿)后方柜台的另一(🐥)个小(✂)型电风扇，我格外(🌽)需要这样的(🐏)变奏以适应不同(🐲)的空(⏳)间与(🗑)进展。在阿巴(⏳)斯那里，也许有个(💡)更美(🎁)妙的画外空间经(🚆)由声音建立(🥠)，但安东尼奥尼甚(🔦)至连(📡)画内空间都需要(❎)声音真正建(🏎)立。每(🔝)一个空间都(🚴)有无数种方式得(🐛)到观(🤼)察，创作者对空间(👶)所包(🏳)含灵魂的提取态(😇)度反映在声(🐾)音的(✖)剪辑上，我借(🧜)由画面看到它们(🤨)，但唯(🎉)独通过声音才进(😥)入它们。

也许(🏤)电影的色彩和声(🏬)音一(🍅)样，具(💍)有更简单的(🔙)特性。《放大》中的色(📋)彩格(🈶)外妖艳，这不仅仅(😛)是指那些模(🕦)特所穿的服装，连(📊)最简(👨)单的红色与绿色(😴)都是如此。最(🏑)让我(🏘)惊奇的是那(🌫)个公园，当男主在(🐿)公园(🌘)中拍照时，我突然(🍀)意识(🕘)到自己不知道上(🖼)哪去找一个(🏨)有这(🛥)种特质的公(🐞)园，这特质是由颜(😄)色赋(🔎)予的，绿色形成的(🌥)节奏感很强(🍛)烈，那个段落是整(♌)部电(😸)影里(✂)我最喜欢的(🚼)。如果说解读家们(🐠)在《放(🚎)大》中能找到一些(🕥)所指与颜色(🍦)对应的话，那么《过(🎾)客》里(😬)的颜色将更加“普(🍺)通”，隐喻的意(🏐)味儿(🤭)更低，却仍保(🛍)留着单纯(📙)的视觉(🛬)刺激(🐼)以使我们直接理(👢)解，它(🚋)们不再像《红色沙(🐓)漠》海报里的(👷)颜色(🐫)那样，尖锐地(💃)似乎都有些刻意(👙)了。

他(🥧)也有着一种最受(🛃)我喜爱的调(🚾)度方式，奥逊威尔(🌰)斯那(😵)种景(🌸)深镜头功力(🗳)也许很强，但每个(🈸)人物(💋)只是像螺丝钉一(💾)样出现在他(💘)们该出现的景别(🤦)，发出(🔻)他们该做的动作(💕)，这也许让我(🎛)觉得(🎷)对画面中的(🏃)人物有些(🎇)缺少感(🕘)情了(📝)。另一个意大利导(🔇)演费(🚪)里尼，人物会如跳(🏃)舞般接近又(🤐)跳出(🚃)，最后遗落下(🥕)一个孤独的人儿(🥗)（这(👣)倒让我觉得费里(😟)尼是爱这角(🕝)色的），但他们是(🦈)经历(📒)过热(🤣)闹喧嚷的。安(🚢)东尼奥尼的人物(✖)从一(😟)开始就不和谐，而(👺)且他们绝不(🐼)居于自己应该在(🏪)的位(🐎)置，永远在逃避，这(😩)样会开辟出(🐭)更大(💥)的画面空间(⛵)，也使得动(⏮)作——(🧣)或者(💟)用现在常被提及(📝)的“姿(🕍)态”——不再是木(🌫)偶般缺少灵(🏇)魂的(🥙)目的执行工(🚵)具，而拥有情感内(🛩)化—(📃)—尽管连动作本(🍰)身也常常在(🔚)逃避。

也许让大多(🍅)数观(😟)众着(🖖)迷的是安东(🙍)尼奥尼电影中的(🉑)空间(🐬)，确实，我也爱它们(💀)，我本想就此(💏)对比一下维斯康(🥙)蒂的(🍇)空间建立方式，但(🎂)现在是什么(📦)时候(✝)，已经12点多了(🍨)吗？好吧(🍵)，我仍然(🌬)想简(🏼)单写写。之前不记(🤮)得在(⏰)哪里听人说他喜(🔤)欢看电影中(📵)角色(🍙)走路的样子(👻)，这些镜头几乎是(🖍)导演(👀)的签名，我明白这(🏻)种感觉，但安(🍜)的电影里走路还(🙍)意味(🧔)着空(🐾)间（当然也(🌁)可能是小跑，甚至(🏎)开车(🚤)啦），他在画面视(🚵)觉中加入了(⭐)如此多环境的要(🙈)素，那(🎫)些几何式（仅用(😮)这一个词是(🌥)严重不能概括的(♋)）的图像(🧦)在单个画面(😴)中已独立表意，然(👳)而还(💮)是经由角色的运(🔎)动才将他们(🌊)串联起来，但我要(🌧)马上反驳我的上一句(🌃)，因为我只是在每(😨)一个场景强(🥀)烈地经历了这个(🦉)空间(🏯)，我对整个空间仍(🍭)然一无所知，它们并没(🤗)有被真正串联，我(🚐)只是重复地(📝)经历、经历，到了(🐂)最后(🏳)，除了整个空间，电(🛏)影的其他所(👷)有部分倒是都被(🎍)圆满感知(🎗)了。这一点在(🚖)《夜》里也许最为明(🎒)显。

哎(➗)呀，老维斯康蒂，没(🎮)有太多时间(🦉)留给你了，我首先(🕘)是想为一种轻浮的态(🏝)度向你道歉。在看(🔡)完《白夜》后，我(📅)把这个既不那么(🛒)现实(🏟)主义，也不那么类(💆)似《豹》的片称为转型期(❕)电影，但这是十分(🐻)不公平的！没(😑)有人是生活在转(♒)型期(🆔)内的，我们现在永(🤾)远不知道目(🌁)的地在哪，以一种(🥤)上帝式的(📤)姿态评判是(🏫)可憎的。当下就是(🙃)当下(🤘)，彼时的你也许也(🗒)意识到现实(💡)主义不再完全有(⚓)效，转而开始了自己的(💡)实验，或者说，仅仅(🦈)凭直觉开始(🛒)了创作。这部《白夜(🧠)》的空(💭)间布景，别人看来(🐿)可能有些粗制滥造，但(🛋)你也许正刻意为(🆔)之，你在探索(🏗)心中的情感是如(🍩)何建(🎙)立起空间的，幻梦(🎀)是如何给空(📒)间带上色调的，视(🌱)觉元素又(👭)是如何以舞(🦐)蹈的形式呈现出(🌷)来的(🖌)，你多擅长拍舞！

《北(🖤)斗七星》里你(✊)的改变令我震惊(📱)，不得不猜测那些年究(🎴)竟发生了什么真(🌡)正触动到你(🧚)心房的事。开头的(🚯)那种(🕋)速度，让我想起了(🌛)《妖夜慌踪》。现实的东西(🎠)仍存在于你的电(💼)影里，但它们(🐠)或多或少带上了(🧙)失落(🔎)的调子，我最喜欢(🦃)里面的风，它(👇)们伴着那些表现(📯)主义光线(🌵)几乎要把你(👰)的心与里面蕴含(💳)的全(🚌)部感情吹出来。也(🌶)许在未来，你(⭕)的空间不再这么(🖐)粗粝黑色，而显得庄严(📄)，但那或许正是《豹(🥪)》中公爵因为(✔)衰老脆弱而不得(❓)已为(👶)之的节制...

现在太(⚽)晚了，我感觉难过，如果(😴)这会儿还不睡觉(⏭)，一道深渊就(💚)会逐渐在我眼前(🧔)清晰(🏅)起来，就像我看它(🌷)它看我那样(❔)简单。这不仅仅是(🐇)因为明天(🔊)要上班，或许(🕣)正是因为上班，谁(🌒)知道(🎈)呢。我明明已经结(🏞)尾，又开始盯(🐊)着卫生间里一条(🤘)该死的毛巾，真烦人，毛(🤔)巾有什么好看的(🔋)！也许现在出(🏆)门，就能遇见楼下(👣)垃圾(🈷)桶旁边那只简州(🙀)猫了，但我太累了，我想(🉑)睡觉。哎，未来，未来(🚆)！