美国《不忠》原版剧情简介
什么叫做(📡)(zuò )还行啊，到底是认识还是(🐵)不认识。
宋嘉兮(🌇)噎了(🛅)噎，哭笑(🚬)不得：那倒是(🧠)不一样的风格吧，那个男(ná(🏈)n )生感觉很(hěn )温(⛔)润如(✳)玉的那(💾)种，名字也特别(🍂)的文(🛁)雅。
说完(🖤)，也没等班长反(💞)应过来，她便拿着那(🚑)东西(xī(🥌) )跑了，找(zhǎo )系主(🤙)任去(🐳)了。
说什(💔)么？宋嘉兮眨(🏙)眼，凑了颗脑袋过去(🦑)：亲|我(🎾)一下。
到最后，两(💷)人跑(♓)了(le )一趟(🕒)姜映(yìng )初的宿(🕚)舍，才再次的回到了宋嘉兮(🕯)这边，洗簌之后(🔡)两人(🗣)把作业(😔)写完，便开始八(🐳)卦起来(lái )了。
一到(dào )晚上, 宋(🛏)嘉兮跟姜映初(😭)所在(🎦)的这条(🔎)街这边便聚集(🛫)着很多的学(🕶)生，基本上都是(🕳)两个学校里(lǐ )的，所(📀)以(yǐ )相(🌟)对的很容易遇(💐)到熟(👝)人。
宋嘉(🕡)兮眨巴着眼睛(🌇)不说话，她下午听到(🈯)的时候(🦁)也觉得这个缘(🏰)(yuán )分(🕔)很诡异(🧥)(yì )了，就说不出(👊)的碰巧。但偏偏，这个(🥠)碰巧是(⬅)让大家都觉得(🛃)开心(🍿)喜悦的(🏫)碰巧。
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《美国《不忠》原版》常见问题
跑者(♐)将(🔹)人生押注在(🌥)十(💍)秒里，动画也在(🌄)那十秒里势要(😵)改变观众眼前所见的一切，比(🐟)赛(💼)结束，一切煽(🏊)动(🤾)性的东西戛(🎞)然(🐃)而止，这绝非单(👜)纯感动的体验，它拒绝把角色(🤓)心象世界剥开(🌷)。是(🐢)的，如果说同(🧟)为(🛹)独立动画出(🌋)身(⛄)的新海诚动画(🧠)由不同角色(📿)的(⏳)内面，通过宛如(❔)对唱一样的台(🌹)词(👟)互相交织组(❣)成，观众相信主角(🌰)（我）笃定(🌯)了(💹)与他者能最(🎳)直(🥦)接地连结、笃(🗒)定世界的一切(👮)，然后观众成为共享同一种感(🙊)受(📫)的共同体，那(🕑)么(🛴)岩井泽健治(🎚)在(😎)转向商业制片(🧚)第一作、用转描技法制作的(🤧)《百米。》则希望观(🤮)众(🏩)更主动地探(📀)索(🍾)，找到属于自(📷)己(🏼)的那个“我”。以及(🅿)新海诚因为(😔)他(🧕)是“动画民科”，通(😅)过静止的层与(🎅)层(🎰)之间的作用(😚)挖掘世界的深度(🌒)，岩井泽明显(🎸)有(🌵)着压倒性的动(⛑)画素养，他相信(💈)动画要动，不需(⭐)要内面、仅靠纯粹的动就能(👾)连(📩)结世界，《百米(👱)。》正(📥)是这样一部只(📋)有表层面孔的(🤱)动画，且是充满杂质的面孔。
转(🚬)描与纯手绘动(🐹)画(🌶)不一样的是(💚)它(💧)一定是绘画（(🏒)手的劳作）与(🏾)摄像机（机器(🗣)）的共同作业(🦂)。转描动画有着(🤲)“我(🐾)”与世界的戏(⚾)剧，这里的“我”是指(💂)由构成动画(⛅)的(👰)线的原生质（(🗻)protoplasm），正因为原画(🤹)师之手的劳作(🥫)，这种拒绝僵化的变化具备个(⛅)人(💐)性，但这种个(📅)人(🍀)性总会被摄像(🤟)机下客观世界(😎)的物质与逻辑引导、诱惑，而(🏖)原画师之手又(💗)把(⛔)线的质感紧(🙇)紧(🖇)地把握在自己(🍹)笔下，对现实的(🔚)物质与逻辑进(🥢)行抗衡。体育故(💡)事也是这么一(🔼)回(👷)事，我们为之(🎦)热泪的种种运动(💍)的人生，实际(🚇)上(🚳)是人用身体投(🍭)身到世界，与世(😣)界交流、抗衡(📜)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(👮)一(😭)样。
于是，转描(🌊)动(😊)画里的手与机(📍)器的共作（这(🍗)种共作也可以当做在互相撕(🎢)扯），以永远不(🍫)和(🥕)谐、不精确(📚)的(🗯)样子在动画的(🚤)表层留下了种(🤽)种杂质，比如看(✂)着像是扁平的(🏉)脸却有着不相(🤘)协(🙍)调的过于立(🍫)体的运动，比如有(💰)的动画师手(⛹)艺(📸)跟不上现实世(🎵)界的运动，导致(💞)角色动得“不像(💑)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🚚)些(🚸)杂质称为现(🚢)实(✉)对动画面孔留(🌜)下的伤痕。当跑(🏺)者在起跑线各自准备时，衣服(🍴)的折痕比纯手(🐔)绘(⏸)动画要来得(🎵)更(🕒)密集；倾盆大(🔖)雨让跑者身上(🎂)出现不断蠕动(🛐)的光泽，宛如现(🌩)实在抚摸动画(🔠)的(🔡)肌理——这(📶)部动画毫不在意(🥇)让信息量变(💩)得(🎹)排山倒海——(🐻)也是这个长镜(⬜)头里，在开始赛(🚩)跑那决定人生的十秒之前，框(🕟)里(☕)的一切人和(🤹)背(💪)景的线都在运(🕟)动里抖动，我们(🥕)第一次如此清晰地看见人与(😖)世界的相互作(🤢)用(🦔)力，这正如鱼(🚗)丰(🔤)漫画总是表现(🍶)出谵妄的价值(🦍)观一样，究竟是(💰)世界影响了人(🌤)，还是偏执狂在(🐥)动(🤙)摇世界，我们(🍥)无(💇)法确定何者才(🐫)是现实，或者(🐂)说(🔅)，即使转描动画(🖖)也不存在所谓(💃)的确凿的现实(🎪)性吧。因为角色从不说出心里(🎩)话(✝)，直到富坚被(🕖)现(🎁)实压垮崩溃，线(🐤)条也跟着紊乱(🌲)，他哭的样子着实令人心疼之(🌀)余也让人忍俊(🎛)不(😼)禁。
是去年喜(🚪)欢(🍙)的动画之一《猫(🚟)妖小杏》刚好也是转描动画，它(😔)同样有着来自(🔔)现实的杂质，比(🦏)如(😇)该片采用现(🍋)场(⏱)收音的方式，电(🦑)影的“声腔”有(🎺)着(😎)超出画纸之外(📕)的空旷，然而这(😰)是一部需要抑(🔁)制住单纯靠手作来想象运动(🔫)的(🏌)动画，因为少(🐌)女(🤦)对世界感到无(🕤)聊，她面对会说(🏖)话的猫这种超自然生物也毫(🐑)无想法。形式在(🍽)故(🐤)事引导下，转(⏪)描(❄)动画将现实里(💎)的那些习以为常的“噪”与“动”带(🌹)入动画后，现实(🌉)性被动画给均(🔶)质(🛫)化，留下了不(🏎)和(🚖)谐的扁平的表(🤮)面。《百米。》的杂(🤪)质(🍕)留下了凹凸不(📒)平的面孔，个人(🐬)与世界、动画(🏞)与现实、手与机器对运动的(🌑)想(🚜)象力不断彼(🆕)此(🐁)抗衡，几乎要冲(🔌)破平面的画纸(🥩)、画面、银幕。要说动画哪些(🧓)地方不是转描(🏚)的(🔻)话，几乎就只(♈)有(🍾)跑步的时刻，在(🥢)标枪打响后，跑者对爆发力与(😄)全力以赴的迷(🎫)恋直接冲破现(📟)实(🚘)，画者无法参(🕹)照(🌔)现实，只能发挥(📈)自己的想象(🗣)去(🦔)描绘速度。这就(📼)是这部动画所(🕉)描绘的体育运(👭)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🎳)岩(🏁)井泽这次联(😡)合(🕗)动画师小岛庆(👪)祐确实在一般(🧠)的日本商业动画体制里带来(🐙)了此前没有的(💔)东(🍭)西（或者说(🕵)是(🆗)“杂质”），动画师(⛲)出身的押山清高在去年上映(🏙)的《蓦然回首》里(🌡)缩小了动画电(🌿)影(💲)的制作规模(🎤)，利(🎺)用小团队的体(❕)制尽可能保(🆓)留(📌)原画师的人工(🛏)性，这种体制宛(🗞)如希望洗净日(🐛)本动画的工业属性，我觉得押(🥙)山(♋)应该希望观(🥛)众(👘)能注意到那些(📎)“动”里蕴含着手(🚭)的劳作，通过一种隐秘的“元动(🏽)画”，在这部以画(⛎)画(♌)为题材的动(😐)画(🚬)里，利用动画之(🧢)“动”让人意识到这是画，然后想(📋)到不同的笔触(🏡)各有主人，并为(😻)这(🧖)种人工的物(🔓)质(💭)性感动。若借用(📆)土居伸彰的(🛵)说(❕)法来说的话，那(⛩)就是《蓦然回首(💇)》的局限性在于(🐪)对动画的定义只看到了帧与(🏬)帧(🧘)之间，动画还(🚙)有(🐭)“帧之彼端”的可(♑)能性，即观众的(🛴)自我意识。面对《百米。》凹凸不平(📼)的面孔，我们却(🦀)无(🍤)法以一种动(✖)画(🚱)教养判断它的(🌒)好与坏，只是在极速一百米里(🚿)，观众看到的不(🚴)只是绘画与手(👅)的(🙀)劳作的奇迹(🍃)，动(♍)画在逃避现实(🚯)之前先要注(🔁)视(🌴)现实，只剩下速(🦍)度的世界里我(👛)们可以选择看(🚿)清“我”自己的面孔。
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