看完(🎈)第二(🥫)部，说一句《疯狂动(🐗)物城》系列是(⤴)当代美国(🚍)的《动物农场(♒)》也不为过吧？

这(💻)依旧(🖌)是一部表层(🎉)侦探冒险，里层政(🏵)治寓(🈯)言的电影，第(🔵)二部延续第一部(🙁)“犯罪(🔰)调查+社会隐喻”的(🧙)框架，却把故(🏡)事矛(🔮)盾从“种族偏见”推(🐀)向“结(👑)构性偏见”。

换(⛰)言之，相比于第一(🌡)部，第(👈)二部不只讲种族(🎅)，还在讲阶级(😚)。

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《疯狂(🎽)动物城》这两部看(🌓)似在重复套(🆙)路，其(🥠)故事内核发生了(🥅)巨大变化—(👛)—

第一部(📏)内核：

大家(🍲)都一样，不管你食(😒)肉、(💚)食草，一起来(🤳)动物城玩耍吧！

第(🔳)二部(🍲)内核：

大家(🎃)都不一样，所以才(😝)更需(🙌)要动物城这座多(⤵)元包容的环(🏒)境。

这(🗓)种内核的变化也(🙅)跟全(🌾)球经济下行(🛥)的大环境多少沾(🙆)点关(😰)系。

《疯狂动物城1》上(🥦)映的时候，正(🚩)是经(🥥)济泡沫最浮华的(🎑)时期，小镇女(💁)青年(🐍)兔朱迪努力考入(🏚)都市精英岗(😽)位，凭借自(😸)身努力和优(🚟)秀品质，打破了“兔(❣)子当(🚞)不了警察”的(❎)刻板印象，非常符(✌)合当(🌈)年好莱坞流(🏴)行的美国梦叙事(🙀)。

那段(💛)时期，人人相信个(🈸)体努(🛄)力，人人(🤕)相信(🌰)个体进步带动社(📘)会进(🖤)步，甚至解决(🎃)社会矛盾。

所以电(🍕)影主(🤽)题曲《Try Everything》都在跟你强(🐆)调个体努力(🚐)的力(🏆)量——

“我总是失(⛄)败、总是跌(🏥)倒，但(📽)总能站起来展望(📒)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而(🍄)《疯狂动物(📗)城2》上映的今(🦕)天，正是全球经济(🎆)下行(🔬)的阶段，人们(🌽)不再迷信个体努(😤)力，大(💃)家都知道很(🐨)多事情就不是个(🦉)体努(❤)力能解决或者该(🍮)解决(🈯)的事情(🚿)。

因此(❔)气候墙从上一部(👦)的功(💘)能性设定变(🥢)成了第二部世界(🖇)观的(💝)重要符号。动物城(✨)能同时容纳(📉)热带(🧘)雨林区、苔原区(👗)、沙漠区，全(😵)靠“气(🏅)候墙”这个核心技(🔪)术。

气候墙可(🍒)以精准控(🙄)制不同区域(💏)的温度、湿度，动(🏉)物们(🤲)才能打破气(🛴)候限制，聚居在同(🥛)一座(🉑)城市，这才有(💀)了动物城的诞生(🌗)。

所以(🧗)电影主题曲《Zoo》开始(🙍)跟你(🥣)强调环(✋)境的(📅)力量——

“我们汇(💝)聚在(🥀)此只为欢庆(🥜)，在这片天地，人人(🚕)都能(📊)活成想要的模样(👡)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🆔)环境(🌒)力量高于个体努(✴)力"这个主题(🦊)的角(🥀)色就是以蛇盖瑞(🈺)为代表的爬(😴)行动物。

第(🤰)一部明说动(🐨)物城适宜所有动(🤘)物共(🏜)同生活，但从(📍)头到尾只出现在(🔆)哺乳(🏒)动物，而第二(🈺)部中，爬行动物的(👇)出场(🆔)则填补了一部分(🏳)世界(🗃)观。

原来(🍩)动物(📌)城的气候墙是蛇(🔣)盖瑞(🚊)他姥姥发明(🛂)的，因为爬行动物(🧐)对环(🔺)境的要求会更高(🔳)，他们创造宜(🍆)居环(🚐)境的需求是最大(🚯)的。

2

第二部的(🌘)故事(🚎)结构十分清晰—(⏬)—

主线：爬(🤥)行动物因(👼)旧日冤案被(😩)驱逐，兔朱迪与狐(🛶)尼克(🥅)追查真相；(🤔)

情感线：搭档之(🛳)间因(🌬)表达方式不(🏅)同产生误解；

世(🚣)界线(👰)：动物城的“气候(🏔)墙”起(🕚)源被揭(💪)开。

由(🎚)于一二部几乎没(👭)时间(🥐)空白，兔朱迪(🍵)依旧是动物城的(🏖)新人(🥟)，她并不了解这座(🐍)城市，对动物(🏃)城的(🐌)印象还停留在明(👤)亮、干净、(🍢)繁华，类似于纽约、洛(🍍)杉矶、旧金山这样的(🗽)精英化都市(🌩)。

可随着兔朱迪对(🎚)爬行(🖐)动物案的调(🈂)查，她和狐尼克来(🕜)到了(🔨)湿地市场，才见识到这座城市(🔽)真正(🐦)的边缘、底层的(🍍)世界(🚭)。

要知道(🚉)，连狐(🚏)尼克这样见多识(🈴)广的(🔷)老江湖来到湿地市场都叹为(🤾)观止(👢)，且并不熟悉湿地(🌙)领域的规则(📼)。

这说(📸)明爬行动物的生(🚤)存环境是动(🧘)物城真正意义上的边(🥂)缘地带，这类动物群体(🏬)甚至不是“底(🍒)层”，他们压根就“不(🚋)！存！在(♏)！”

这种“缺席”本(🔅)身就很说明问题(🎨)了，因(🈲)为最底层、最边缘的群体，你(🖤)是看(🆔)不到也听不到的(👪)。

而日(🎗)常建设(🌀)、维(🎪)系这个社会正常(🎻)运转(🛎)的群体往往就是你看不见的(🍴)那类(🙏)。

片中提到“爬行动(🦅)物曾经住在(🐲)动物(🐰)城，但后来被驱逐(🔥)，甚至其族群(👚)历史都被模糊化。”

你很(🧓)难不会联想，爬行动物(🗨)隐喻的是美(🍰)洲原住民、有色(🥥)人种(🤨)、边缘族裔(🏤)、底层移民打工(🚵)人、(⭐)亚文化群体……等一切被视(🌑)为危(🅰)险、野蛮、不能(🚄)共居(🌙)的群体(♋)。

找亚(🚆)裔演员关继威配(🦑)音蛇(🕵)盖瑞，更是强化了这点隐喻。天(🌗)生的(🈳)差异都会造成一(🗝)定社会恐惧(💯)，这恰(📈)恰对应了电影中(🔶)”冷血动物=天(🕢)生危险”的叙事设定。

正(🐱)因此，电影将气候墙的(🔼)发明者设定(🥊)为爬行动物中的(🐘)蛇姥(😾)姥。

气候墙的(🚤)存在，是动物城这(⏪)个乌(💘)托邦能成立的前提。它不只是(👒)工程(💠)奇迹，更是一种社(📴)会契(🌃)约——(🏀)差异(🔆)不是问题，而是事(🚴)实。

真(💈)正需要解决的不是差异，而是(🏬)我们(🌉)愿意为彼此共存(🥣)而付出努力(🔋)。

3

当我(🏒)们把这个设定放(👺)回美国现实(🐒)，大概能更清楚第二部(🛺)真正想讲的东西：

动(🎟)物城的理念(🐠)不是让大家都一(🤛)样，而(🖐)是让大家接(🚊)受人人都不一样(🍉)。

蛇姥(♟)姥的理念是一种“用改善环境(🐎)来改(🐶)善观念”的逻辑。

在(🍴)美国(💬)，这类“让(✴)不同(🔖)族群可以共同生(🤺)活”的(🏾)改善措施是宪法制度、公共(🌮)教育(🚀)、社区工程、移(🐫)民体系……(🕕)

这些(😯)东西并不够完善(🦄)，但已经是最(💺)能中和偏见、最能让(🍺)差异共存的力量了。

故(🎲)事发展到中(🍕)段，影片最微妙的(🍉)一点(🏂)是——悲剧(🧐)并不是反派一人(🐏)之力(🔀)促成的，而是整个动物城“集体(💚)性遗(〰)忘”的结果。

片中提(🛫)到，爬(🏫)行动物(🏰)曾经(🏳)住在动物城，但后(🌬)来因(🤓)一场未查明真相的事件，被迫(📒)迁离(♎)。

随着时间推移，历(👆)史被模糊化(👝)，只剩(😓)下“他们很危险”的(🧡)一句话被写(👘)进了集体潜意识。

《疯狂(😻)动物城2》把这种“集体遗(🔹)忘”放大成整(💹)个动物城的盲点(🎬)——(😎)我们以为的(👭)和谐，只是因为那(🐆)些最(⛹)痛苦的人被排除在视野之外(🤤)。

如果(🥌)第一部告诉你，不(🐺)要带(🥒)着刻板(🎒)印象(🐀)看别人。

而第二部(🧒)则是(🆓)告诉你，有些弱势群体，你连看(🖲)都看(💧)不到。

共生需要理(🤳)解，而理解必(💜)须建(👼)立在“被看见”的基(📹)础上。

因为历(🔡)史缺席本就是另一种(🛫)暴力。

4

故事最后，那片羽(👉)毛登场，显然(🌱)是《疯狂动物城3》的(🖍)伏笔(😑)，鸟类会是下(🧦)一部加入动物城(😿)的种(👪)群。

飞行这个技能简直是动物(😋)城bug般(🕶)的存在，鸟类的加(✋)入势(📗)必会引发整(✊)个动物城结构性(🙀)震动(🃏)，我已经开始期待下一部故事(⭕)会怎(🙍)么讲了。