米拉小姐ova樱花动漫剧情简介
瞅着(➡)(zhe )他俊逸(yì )的容颜(yá(💠)n )，顾潇潇突然不害(🔎)怕被人(👐)看到了，因为(🏋)(wéi )肖战(🤾)一(yī )定不会(huì )让(😺)那种情(🐮)(qíng )况发生(shē(📩)ng )。
顾潇(xiā(🦊)o )潇歪着(zhe )脑(🚮)袋，眼神(🦇)在(zài )他(🎒)某处扫来扫(❇)去，笑声清脆：你(☔)忍得住(🌂)(zhù )吗？(🏼)
真(zhēn )心托付(🛎)(fù )的朋友，又怎么(📴)(me )能做到(😉)(dào )无动于(yú )衷呢？(🚼)
陈美浅(qiǎn )笑：我(🕖)爱你的(📈)时候你避之不及，我(👼)不爱(ài )你了，你又(🤪)非要(yà(🌓)o )凑上来(lái )，不是(shì )恶(👅)心又(yòu )是什么(me )？(💯)魏如(rú(🤡) )昀，你拒绝我(👂)的时候(🎲)，我只觉得(🌇)你不是(🧀)(shì )我的(⌛)良(liáng )配，但(dà(🎙)n )你至少(🥚)还(hái )是个(📼)男(nán )人(🧑)，因(yīn )为(🐩)不喜(xǐ )欢而(🐣)拒(jù )绝我，这并不(📨)是你的(📛)错。
可是顾潇潇不自(🌌)在的(de )挪动身(shēn )体(🕦)：这不(🙀)一样。
在她屁(pì )股上(🐷)拍(pāi )了两巴(bā )掌(🙋)，才(cái )道(🐔)：开心了？
顾潇潇(🚌)抬起头，迈着小短(🤔)腿哧溜(🏺)(liū )哧溜的(de )顺着他手(🌪)(shǒu )心爬到(dào )胳膊(👷)上(shàng )。
干(👟)脆(cuì )二话不(🥔)(bú )说，一(🛳)(yī )屁股坐(🏐)在地上(⛷)，双手抱(⛴)胸。
玉手搭在(〰)他(tā )肩上，陈美近(🕖)(jìn )一步(🗣)靠近(jì(🤕)n )他，将(jiāng )他逼(🦓)的(de )往后仰(yǎng )着身(🥥)子(zǐ )，纤(🎴)细(xì )的食指从他额(🔺)头慢慢的划过他(🔩)高挺的(💆)鼻(bí )梁，慢(màn )慢落在(🌹)他紧抿的(de )薄唇上(🙉)(shàng )。
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《米拉小姐ova樱花动漫》常见问题
跑者将(👉)人(🍣)生押注在十秒(🎥)里，动画也在那(🍋)十(🍘)秒里势要改变观众眼前所(🆚)见(♊)的一切，比赛(🚾)结(🖌)束，一切煽动(♏)性(🌁)的东西戛然而(🔣)止，这绝非单纯感动的体验，它(❎)拒绝把角色心(🧜)象(😀)世界剥开。是(💥)的(🕓)，如果说同为(💘)独(🐆)立动画出身的新海诚动画由(🌋)不同角色的内(🚡)面，通过宛如对(🌸)唱(🥜)一样的台词(➗)互(♎)相交织组成(📵)，观众相信主角(🧥)（(🖨)我）笃定了(😓)与(⬅)他者能最直接(🍖)地连结、笃定(👢)世(🏝)界的一切，然后观众成为共(💊)享(🥏)同一种感受(🔎)的(🐇)共同体，那么(⛅)岩(🅿)井泽健治在转(👦)向商业制片第一作、用转描(🦁)技法制作的《百(🤪)米(🖇)。》则希望观众(📅)更(👿)主动地探索(🈸)，找(🍶)到属于自己的那个“我”。以及新(😻)海诚因为他是(🏁)“动画民科”，通过(⛴)静(🚅)止的层与层(🔅)之(🌴)间的作用挖掘世界的深度(🚞)，岩(🚆)井泽明显有着(🥨)压倒性的动画(🍡)素养，他相信动(🔘)画(🚘)要动，不需要内面、仅靠纯(🔆)粹(📺)的动就能连(🚝)结(⬜)世界，《百米。》正是(🈵)这样一部只有(🗼)表层面孔的动画，且是充满杂(🔣)质的面孔。
转描(🕢)与(🏑)纯手绘动画(🀄)不(🤸)一样的是它一(🐱)定是绘画（手的劳作）与摄(♍)像机（机器）(🐩)的共同作业。转(🧕)描(🏔)动画有着“我(☝)”与(🔺)世界的戏剧，这里的“我”是指(🕔)由(🔯)构成动画的线(🌁)的原生质（protoplasm）(🍿)，正因为原画师(🥞)之(🤝)手的劳作，这种拒绝僵化的(📍)变(🈷)化具备个人(📎)性(🚶)，但这种个人性(🥫)总会被摄像机(😔)下客观世界的物质与逻辑引(👒)导、诱惑，而原(🤳)画(🌰)师之手又把(⏰)线(❎)的质感紧紧地(👣)把握在自己笔下，对现实的物(🔹)质与逻辑进行(🥤)抗衡。体育故事(🍾)也(🎛)是这么一回(🚛)事(📵)，我们为之热泪的种种运动(🌖)的(💭)人生，实际上是(⚪)人用身体投身(💟)到世界，与世界(🛠)交(🔤)流、抗衡，甚至可能被世界(🔏)撕(🥞)裂的戏剧一(🥫)样(🧞)。
于是，转描动画(😍)里的手与机器(🗝)的共作（这种共作也可以当(⛄)做在互相撕扯(😳)）(🐾)，以永远不和(🌷)谐(🏛)、不精确的样(🐝)子在动画的表层留下了种种(🖕)杂质，比如看着(🍱)像是扁平的脸(🐍)却(🛎)有着不相协(🌑)调(🗞)的过于立体的运动，比如有(🏉)的(🐘)动画师手艺跟(⏹)不上现实世界(👊)的运动，导致角(🚲)色(🤜)动得“不像人”，但在《百米。》里，我(😸)更(🥠)愿意把这些(🤜)杂(🎎)质称为现实对(✳)动画面孔留下(👯)的伤痕。当跑者在起跑线各自(🛒)准备时，衣服的(📲)折(😏)痕比纯手绘(🥜)动(🕜)画要来得更密(🖕)集；倾盆大雨让跑者身上出(👿)现不断蠕动的(👁)光泽，宛如现实(🐢)在(🧦)抚摸动画的(🐱)肌(🙈)理——这部动画毫不在意(🍔)让(😜)信息量变得排(♊)山倒海——也(🚂)是这个长镜头(🎎)里(❄)，在开始赛跑那决定人生的(👭)十(😋)秒之前，框里(🍖)的(👶)一切人和背景(📅)的线都在运动(🛹)里抖动，我们第一次如此清晰(🐤)地看见人与世(🚨)界(🥏)的相互作用(🚮)力(🚐)，这正如鱼丰漫(🌿)画总是表现出谵妄的价值观(📼)一样，究竟是世(🏧)界影响了人，还(🚰)是(😛)偏执狂在动(🥤)摇(🗜)世界，我们无法确定何者才(👇)是(🏟)现实，或者说，即(🦗)使转描动画也(😯)不存在所谓的(⭐)确(😠)凿的现实性吧。因为角色从(👀)不(👲)说出心里话(🛳)，直(🚅)到富坚被现实(🏑)压垮崩溃，线条(👖)也跟着紊乱，他哭的样子着实(🙁)令人心疼之余(🕗)也(💈)让人忍俊不(👓)禁(🐞)。
是去年喜欢的(💩)动画之一《猫妖小杏》刚好也是(🏂)转描动画，它同(🔍)样有着来自现(😖)实(🛌)的杂质，比如(🎸)该(🐦)片采用现场收音的方式，电(🌹)影(😦)的“声腔”有着超(🐳)出画纸之外的(🏹)空旷，然而这是(👣)一(📽)部需要抑制住单纯靠手作(😰)来(🎩)想象运动的(🖼)动(🏃)画，因为少女对(📬)世界感到无聊(♑)，她面对会说话的猫这种超自(📨)然生物也毫无(🔎)想(🚜)法。形式在故(📳)事(⏹)引导下，转描动(♓)画将现实里的那些习以为常(📍)的“噪”与“动”带入(🙈)动画后，现实性(👔)被(🥃)动画给均质(🦎)化(🌅)，留下了不和谐的扁平的表(🙃)面(💼)。《百米。》的杂质留(🥍)下了凹凸不平(🥈)的面孔，个人与(🔌)世(💺)界、动画与(🖥)现实、手与机(📧)器(👉)对运动的想(💶)象(🏕)力不断彼此抗(😛)衡，几乎要冲破(🍉)平面的画纸、画面、银幕。要(🕧)说动画哪些地(🏳)方(💝)不是转描的(👃)话(🃏)，几乎就只有跑(🈷)步的时刻，在标枪打响后，跑者(⏹)对爆发力与全(🧞)力以赴的迷恋(🙍)直(🛂)接冲破现实(〰)，画(💷)者无法参照现实，只能发挥自(🎢)己的想象去描(🦁)绘速度。这就是(🌸)这部动画所描(👞)绘(⏭)的体育运动(😒)，画者无疑也是(🍛)选(🥑)手。
我觉得岩(📮)井(🚲)泽这次联合动(🚡)画师小岛庆祐(🚨)确实在一般的日本商业动画(🐩)体制里带来了(🔏)此(🐰)前没有的东(🤲)西(🦅)（或者说是“杂(🔪)质”），动画师出身的押山清高(🔌)在去年上映的(🚁)《蓦然回首》里缩(😡)小(🎽)了动画电影(🍑)的(➡)制作规模，利用小团队的体制(🤶)尽可能保留原(🦒)画师的人工性(📅)，这种体制宛如(📢)希(🚊)望洗净日本(🐚)动画的工业属(📶)性(🔈)，我觉得押山(🛸)应(🌭)该希望观众能(✒)注意到那些“动(🕶)”里蕴含着手的劳作，通过一种(🐁)隐秘的“元动画(🎅)”，在(📠)这部以画画(📤)为(👕)题材的动画里(🕓)，利用动画之“动”让人意识到这(🍱)是画，然后想到(📴)不同的笔触各(🈳)有(🌲)主人，并为这(🔒)种(⬅)人工的物质性感动。若借用土(😷)居伸彰的说法(🕚)来说的话，那就(📹)是《蓦然回首》的(🍂)局(💍)限性在于对(💺)动画的定义只(🕷)看(🦎)到了帧与帧(🚧)之(🔖)间，动画还有“帧(⤵)之彼端”的可能(👭)性，即观众的自我意识。面对《百(🌴)米。》凹凸不平的(🕕)面(🎷)孔，我们却无(🌈)法(🌹)以一种动画教(🌒)养判断它的好与坏，只是在极(🆔)速一百米里，观(🤳)众看到的不只(🛬)是(🔻)绘画与手的(🆑)劳(🔌)作的奇迹，动画在逃避现实之(😫)前先要注视现(🛣)实，只剩下速度(🌒)的世界里我们(🐏)可(🔗)以选择看清(❕)“我”自己的面孔(🚁)。
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