看完第(📆)二部，说一句(🀄)《疯狂(🈸)动物城》系列是当(🐻)代美国的《动(😸)物农场》也(👱)不为过吧？(📀)

这依旧是一部表(💪)层侦(🥇)探冒险，里层(🚭)政治寓言的电影(🙍)，第二(🚏)部延续第一(🌱)部“犯罪调查+社会(🦓)隐喻(🍵)”的框架，却把故事(🌗)矛盾(🖱)从“种族(🌽)偏见(🕯)”推向“结构性偏见(🔏)”。

换言(🔇)之，相比于第(🚫)一部，第二部不只(😦)讲种(💈)族，还在讲阶级。

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《疯(🚾)狂动物城》这(🌒)两部(🙅)看似在重复套路(🉑)，其故事内核(👣)发生(🔢)了巨大变化——(😆)

第一部内核(💤)：

大家都(🚾)一样，不管你(🍷)食肉、食草，一起(📙)来动(🆚)物城玩耍吧(📵)！

第二部内核：

大(➗)家都(🎀)不一样，所以(🍄)才更需要动物城(🏞)这座(🏫)多元包容的环境(🦍)。

这种(🀄)内核的(🧕)变化(💽)也跟全球经济下(🐆)行的(🔻)大环境多少(⛵)沾点关系。

《疯狂动(🤠)物城(🔖)1》上映的时候，正是(🆓)经济泡沫最(🚊)浮华(🍘)的时期，小镇女青(🎪)年兔朱迪努(🐓)力考(⛑)入都市精英岗位(⛓)，凭借自身努(🍒)力和优秀(🈶)品质，打破了(🥄)“兔子当不了警察(🎚)”的刻(👞)板印象，非常(😶)符合当年好莱坞(👐)流行(🐟)的美国梦叙(🛁)事。

那段时期，人人(⌚)相信(⛎)个体努力，人人相(🌟)信个(🎦)体进步(🔱)带动(⛔)社会进步，甚至解(✡)决社(📃)会矛盾。

所以(🥧)电影主题曲《Try Everything》都在(🔶)跟你(➕)强调个体努力的(💿)力量——

“我(⏫)总是(💪)失败、总是跌倒(👸)，但总能站起(🍒)来展(🚎)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(🌕)狂动物城2》上(📡)映的今天(🕡)，正是全球经(🐩)济下行的阶段，人(🎥)们不(🐾)再迷信个体(🐰)努力，大家都知道(🎅)很多(🌊)事情就不是(🍫)个体努力能解决(👛)或者(👁)该解决的事情。

因(🛋)此气(🉑)候墙从(🆚)上一(💱)部的功能性设定(🏻)变成(❎)了第二部世(🧢)界观的重要符号(🔆)。动物(💺)城能同时容纳热(🐩)带雨林区、(🐫)苔原(😦)区、沙漠区，全靠(📃)“气候墙”这个(🤓)核心(😭)技术。

气候墙可以(🚴)精准控制不(🧑)同区域的(🤺)温度、湿度(🚌)，动物们才能打破(✡)气候(😦)限制，聚居在(🔺)同一座城市，这才(📹)有了(🔶)动物城的诞(🍾)生。

所以电影主题(🍶)曲《Zoo》开(🕢)始跟你强调环境(㊙)的力(🕤)量——(🍞)

“我们(🚫)汇聚在此只为欢(✊)庆，在(🧛)这片天地，人(📥)人都能活成想要(🕥)的模(🔡)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(😺)境力量高于(🔫)个体(🎫)努力"这个主题的(❣)角色就是以(🈳)蛇盖(🤩)瑞为代表的爬行(😂)动物。

第一部(🥒)明说动物(🎺)城适宜所有(🚾)动物共同生活，但(☕)从头(📣)到尾只出现(📝)在哺乳动物，而第(🔮)二部(🕯)中，爬行动物(🍨)的出场则填补了(🏬)一部(🚿)分世界观。

原来动(🤓)物城(⛏)的气候(🥦)墙是(😭)蛇盖瑞他姥姥发(😘)明的(➕)，因为爬行动(💛)物对环境的要求(🏡)会更(🛎)高，他们创造宜居(👃)环境的需求(🛺)是最(💾)大的。

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第二部的故(💇)事结构十分(🚛)清晰(👨)——

主线：爬行(🦈)动物因旧日(🚶)冤案被驱(🚫)逐，兔朱迪与(🌇)狐尼克追查真相(🔠)；

情(💇)感线：搭档(🤖)之间因表达方式(🚛)不同(🍽)产生误解；(📂)

世界线：动物城(🛑)的“气(🧗)候墙”起源被揭开(🕔)。

由于(🏮)一二部(🛎)几乎(🔪)没时间空白，兔朱(❗)迪依(🐿)旧是动物城(💏)的新人，她并不了(🦃)解这(🎪)座城市，对动物城(🤥)的印象还停(㊗)留在(🌠)明亮、干净、繁(🏴)华，类似于纽(😑)约、洛杉矶、旧金山(🛐)这样的精英化都市。

可(👭)随着兔朱迪(💤)对爬行动物案的(🏬)调查(🛒)，她和狐尼克(🤝)来到了湿地市场(🌑)，才见(⏺)识到这座城市真正的边缘、(🚃)底层(🌐)的世界。

要知道，连(😿)狐尼(🌸)克这样(🕢)见多(🗓)识广的老江湖来(👯)到湿(🖕)地市场都叹为观止，且并不熟(⛱)悉湿(👢)地领域的规则。

这(🍻)说明爬行动(💨)物的(📬)生存环境是动物(🌟)城真正意义(🕉)上的边缘地带，这类动(😄)物群体甚至不是“底层(🔄)”，他们压根就(🥀)“不！存！在！”

这种“缺席(🔂)”本身(📊)就很说明问(🥓)题了，因为最底层(🚻)、最(🎧)边缘的群体，你是看不到也听(🍽)不到(🙀)的。

而日常建设、(🖋)维系(💴)这个社会正(👆)常运转的群体往(👲)往就(🤺)是你看不见的那类。

片中提到(🖤)“爬行(🈷)动物曾经住在动(🤪)物城，但后来(🖋)被驱(🔆)逐，甚至其族群历(🕣)史都被模糊(😅)化。”

你很难不会联想，爬(🌋)行动物隐喻的是美洲(🌠)原住民、有(👌)色人种、边缘族(⛅)裔、(👭)底层移民打(🗿)工人、亚文化群(🆒)体…(🐸)…等一切被视为危险、野蛮(🙎)、不(➗)能共居的群体。

找(🅾)亚裔(🐈)演员关继威(🗃)配音蛇盖瑞，更是(🔵)强化(🐢)了这点隐喻。天生的差异都会(📰)造成(📱)一定社会恐惧，这(🈴)恰恰对应了(🏥)电影(⛔)中”冷血动物=天生(🖐)危险”的叙事(⏬)设定。

正因此，电影将气(➿)候墙的发明者设定为(😱)爬行动物中(🕯)的蛇姥姥。

气候墙(🎫)的存(😌)在，是动物城(😪)这个乌托邦能成(🤽)立的(⛲)前提。它不只是工程奇迹，更是(🍫)一种(📖)社会契约——差(👓)异不(🏚)是问题，而是(😯)事实。

真正需要解(😹)决的(🤕)不是差异，而是我们愿意为彼(😧)此共(😜)存而付出努力。

3

当(🙂)我们把这个(🍄)设定(📏)放回美国现实，大(🚿)概能更清楚(👎)第二部真正想讲的东(🕢)西：

动物城的理念不(📕)是让大家都(😎)一样，而是让大家(🎯)接受(😦)人人都不一(📈)样。

蛇姥姥的理念(🔎)是一(🍞)种“用改善环境来改善(📐)观念”的(👀)逻辑(🥃)。

在美国，这类“让不(🗄)同族(🍞)群可以共同(🕥)生活”的改善措施(⛽)是宪(🐤)法制度、公共教育、社区工(🗼)程、(🕦)移民体系……

这(👡)些东西并不(🔭)够完(👀)善，但已经是最能(🌹)中和偏见、(🐙)最能让差异共存的力(🧦)量了。

故事发展到中段(📘)，影片最微妙(🌹)的一点是——悲(🍎)剧并(🙀)不是反派一(🚞)人之力促成的，而(😓)是整(🧓)个动物城“集体性遗忘(🏇)”的结果(🤤)。

片中(🏚)提到，爬行动物曾(🛁)经住(🤡)在动物城，但(👊)后来因一场未查(🥦)明真(💒)相的事件，被迫迁离。

随着时间(🗂)推移(🍰)，历史被模糊化，只(🧛)剩下“他们很(🐸)危险(🗃)”的一句话被写进(👬)了集体潜意(🍦)识。

《疯狂动物城2》把这种(🏣)“集体遗忘”放大成整个(🏥)动物城的盲(🥕)点——我们以为(🍒)的和(✨)谐，只是因为(👀)那些最痛苦的人(🌆)被排(🏠)除在视野之外。

如果第(🚎)一部告(🌁)诉你(👢)，不要带着刻板印(🛍)象看(🍏)别人。

而第二(🐵)部则是告诉你，有(🦒)些弱(🎤)势群体，你连看都看不到。

共生(😼)需要(🐳)理解，而理解必须(🍜)建立在“被看(🕣)见”的(🧓)基础上。

因为历史(👦)缺席本就是(🤰)另一种暴力。

4

故事最后(🌒)，那片羽毛登场，显然是(🕳)《疯狂动物城(🤵)3》的伏笔，鸟类会是(🚲)下一(🍓)部加入动物(🤸)城的种群。

飞行这(🍦)个技(🔬)能简直是动物城bug般的(🎡)存在，鸟(💆)类的(🌾)加入势必会引发(🕍)整个(🐠)动物城结构(🔁)性震动，我已经开(💚)始期(🤖)待下一部故事会怎么讲了。