在所有(👧)的电(💳)影里，安东尼奥尼(💗)的声音是最(⭕)让我(🤥)痴迷的。很想(🎍)写一篇长长的影(🎉)评，记(🥇)录周六三部电影(😕)的迷人之处(👯)，但我太累(📺)了，也没有时(💝)间。随(🖍)着日子的流(🌅)逝，我感觉到一种(🚿)紧迫(➕)感，那是因为我逐(🔹)渐意识到并(✏)不想对影片有一(🕐)个富(🎎)有洞见的影评式(🥀)分析，只是想(🌺)简单(🎒)诉说看完电(🗻)影后愉悦(✴)的激情，而时(💴)间是最会扼杀此(🖍)类精(🗞)灵的。总之，它们应(🛅)当更潦草地(🏧)出现(🦏)在我的影评(🎮)里。

我该怎么形容(💼)安东(😑)尼奥尼电影的声(💆)音呢，不妨先(🥤)谈谈其他(🔘)的几部片。在(🎳)《奇遇(✨)》里，我一定为(💛)小岛上的寻找感(🐚)到过(🐯)某种震颤，乍一看(😙)，可能会说那(🎽)些天际线，那些海(🌝)平面(🌖)，还有嶙峋的石块(❕)曲线，有种眩(➖)晕感(🐯)，它们在构图(📺)和调度上(😛)的确至关重(📫)要。但唯有那个有(💞)节拍(🔏)，甚至有点儿魔性(♏)的海浪声陪(💍)伴，才(🐍)让我真的相(🎌)信：也许下一秒(🕔)这些(🕤)人真的要掉到海(🎛)浪里头；在(😹)《夜》和《蚀》里(❄)，让我忘不掉(🍸)的是(🌰)鞋跟踩在地(☔)面的声音；《放大(🥄)》最有(🥚)意思，几乎所有人(📖)都会为结尾(💘)的是否存在说上(⏫)两句(🔞)，但吸引我的不是(🤚)这些，远在最(👽)后的(😖)画面出现之(🧙)前，这个问(🌎)题已经强烈(🍘)袭来了——听听(😤)那个(🕥)网球被击打的声(🤫)音！现实世界(🔴)的网(🔧)球声不会以(🌻)那种强度（相对(📖)于其(📺)他声音）和频率(🏈)出现，这个节(🦋)奏，以及声(🌤)音的质感已(⚪)经说(❄)明了一切。

但(🏈)无论如何，安东尼(✍)奥尼(💂)的声音永远是出(🐙)发于最基本(🎳)的现实的——绝(🚠)对不(🔞)可能有在远处，或(🥒)是墙背面的(🌼)人，说(🧑)话响度与前(☔)景中的人(⤴)相差无几。但(🏗)用句俗套的话讲(🐽)，他是(🌫)超越现实的（天(🏫)呐，写出来俗(🛍)的想(🎆)吐）。在《过客(♿)》里，很容易注意到(📚)开头(⚾)那个电风扇的声(🛄)音，也许这包(🛺)含了某种(😷)心理隐喻，但(📰)它首(🛩)先作为听觉(🤷)元素让人感到适(💉)切。下(🙁)一幕，来到酒店前(🎮)台，那个烦人(💹)的电风扇消失了(🌺)，但空(➕)间中仍存在另一(👲)个持续的干(🎡)扰，频(🖕)率更高但响(📟)度低了不(❓)少，画面里最(🚣)终能看到音源是(✨)摆在(⛳)后方柜台的另一(🌞)个小型电风(🏜)扇，我(🧥)格外需要这(🏕)样的变奏以适应(🚠)不同(🌭)的空间与进展。在(🍀)阿巴斯那里(🚌)，也许有个(🎥)更美妙的画(😗)外空(✏)间经由声音(🧛)建立，但安东尼奥(🍈)尼甚(🕵)至连画内空间都(🚛)需要声音真(🌞)正建立。每一个空(👐)间都(🎑)有无数种方式得(🍃)到观察，创作(🍾)者对(😺)空间所包含(🏡)灵魂的提(🌞)取态度反映(🛁)在声音的剪辑上(🦆)，我借(😱)由画面看到它们(🔔)，但唯独通过(🔓)声音(📅)才进入它们(🕦)。

也许电影的色彩(🖕)和声(🚃)音一样，具有更简(🎹)单的特性。《放(🔓)大》中的色(🎨)彩格外妖艳(🐾)，这不(🥉)仅仅是指那(🕘)些模特所穿的服(🐤)装，连(🐛)最简单的红色与(👥)绿色都是如(😓)此。最让我惊奇的(☔)是那(🌼)个公园，当男主在(⚓)公园中拍照(👉)时，我(🎒)突然意识到(⏪)自己不知(🎒)道上哪去找(🍅)一个有这种特质(🍴)的公(💭)园，这特质是由颜(😣)色赋予的，绿(🕟)色形(📷)成的节奏感(💺)很强烈，那个段落(💘)是整(🐿)部电影里我最喜(🕢)欢的。如果说(🌞)解读家们(🛹)在《放大》中能(🆑)找到(📨)一些所指与(🐵)颜色对应的话，那(🦁)么《过(😉)客》里的颜色将更(🗡)加“普通”，隐喻(🦐)的意味儿更低，却(🍗)仍保(🅱)留着单纯的视觉(⏸)刺激以使我(🚛)们直(🎺)接理(🍇)解，它们(🔕)不再像《红(🕊)色沙漠》海报(😀)里的颜色那样，尖(🏨)锐地(🚘)似乎都有些刻意(🅾)了。

他也有着(🐮)一种(🌁)最受我喜爱(♍)的调度方式，奥逊(🗯)威尔(🎾)斯那种景深镜头(🐦)功力也许很(🚿)强，但每个(😓)人物只是像(🎃)螺丝(🎼)钉一样出现(🔂)在他们该出现的(🎞)景别(🙊)，发出他们该做的(🍧)动作，这也许(🏒)让我觉得对画面(🤧)中的(🏹)人物有些缺少感(🐎)情了。另一个(🌺)意大(🥩)利导(🔲)演费里(🎣)尼，人物会(💌)如跳舞般接(🈚)近又跳出，最后遗(🥇)落下(😷)一个孤独的人儿(🏑)（这倒让我(🏩)觉得(🗺)费里尼是爱(🔜)这角色的），但他(🌜)们是(🌠)经历过热闹喧嚷(📺)的。安东尼奥(🍲)尼的人物(📕)从一开始就(🌩)不和(✊)谐，而且他们(🚊)绝不居于自己应(⛵)该在(👗)的位置，永远在逃(⤵)避，这样会开(🈁)辟出更大的画面(💞)空间(🚇)，也使得动作——(🈵)或者用现在(🎬)常被(📴)提及(🤕)的“姿态(🧒)”——不再(🐈)是木偶般缺(🗄)少灵魂的目的执(🏔)行工(❇)具，而拥有情感内(🧡)化——尽管(🔣)连动(🕍)作本身也常(⛑)常在逃避。

也许让(🚭)大多(😍)数观众着迷的是(🏨)安东尼奥尼(🧑)电影中的(🐤)空间，确实，我(🥅)也爱(⛄)它们，我本想(🌯)就此对比一下维(🦋)斯康(🐾)蒂的空间建立方(😮)式，但现在是(🔝)什么时候，已经12点(🌩)多了(🕦)吗？好吧，我仍然(⏭)想简单写写(🕹)。之前(🐻)不记(🔗)得在哪(🛵)里听人说(🎏)他喜欢看电(🔪)影中角色走路的(🛏)样子(〽)，这些镜头几乎是(🗞)导演的签名(🕺)，我明(🤷)白这种感觉(🈵)，但安的电影里走(⏮)路还(♍)意味着空间（当(👋)然也可能是(😤)小跑，甚至(🐇)开车啦），他(💺)在画面视觉中加(🔘)入了如此多环境的要(📟)素，那些几何式（(🚭)仅用这一个(🎋)词是严重不能概(🔰)括的(🌨)）的图像在单个(🛤)画面中已独(🕳)立表意，然(🚫)而还是(🦓)经由角色(🐱)的运动才将(🚆)他们串联起来，但(😧)我要(🎬)马上反驳我的上(😪)一句，因为我(➿)只是在每一个场(😚)景强烈地经历了这个(✡)空间，我对整个空(🤣)间仍然一无(🍞)所知，它们(😦)并没有被真(😯)正串联，我只是重(🏟)复地经历、经历，到了(🤮)最后，除了整个空(⬇)间，电影的其(🍸)他所有部分倒是(🥓)都被(📽)圆满感知了。这一(🔪)点在《夜》里也(🎀)许最为明(🎏)显。

哎呀(🐟)，老维斯康(🚸)蒂，没有太多(🧣)时间留给你了，我(㊗)首先(🅱)是想为一种轻浮(🚳)的态度向你(🐐)道歉。在看完《白夜(🌽)》后，我把这个既不那么(⛩)现实主义，也不那(💶)么类似《豹》的(😇)片称为转(🥠)型期电影，但(😤)这是十分不公平(⏲)的！没有人是生活在转(📪)型期内的，我们现(👰)在永远不知(🏑)道目的地在哪，以(👮)一种(⛳)上帝式的姿态评(🐠)判是可憎的(👲)。当下就是(🚸)当下，彼时的你也(🛤)许也意识到(🍈)现实主义不再完(🎬)全有(💺)效，转而开始了自(🎲)己的实验，或(🏩)者说，仅仅凭直觉(🔌)开始了创作。这部《白夜(🍛)》的空间布景，别人(🍼)看来可能有(🅰)些粗制滥(👎)造，但你也许(🎞)正刻意为之，你在(😱)探索心中的情感是如(😑)何建立起空间的(😫)，幻梦是如何(➿)给空间带上色调(🕗)的，视(🌈)觉元素又是如何(🀄)以舞蹈的形(🏕)式呈现出(🤦)来的，你多擅长拍(📋)舞！

《北斗七星(🤡)》里你的改变令我(🦀)震惊(🏌)，不得不猜测那些(🐦)年究竟发生(🌌)了什么真正触动(🐆)到你心房的事。开头的(🐭)那种速度，让我想(😺)起了《妖夜慌(🈳)踪》。现实的(🦐)东西仍存在(🐧)于你的电影里，但(🏉)它们或多或少带上了(🍄)失落的调子，我最(👐)喜欢里面的(🛢)风，它们伴着那些(😩)表现(💝)主义光线几乎要(🌒)把你的心与(🧥)里面蕴含(🈚)的全部感情吹出(🌟)来。也许在未(⏳)来，你的空间不再(🔢)这么(🆔)粗粝黑色，而显得(🎮)庄严，但那或(🦔)许正是《豹》中公爵(🏨)因为衰老脆弱而不得(🔤)已为之的节制...

现(🏙)在太晚了，我(👬)感觉难过(💂)，如果这会儿(📅)还不睡觉，一道深(🦌)渊就会逐渐在我眼前(🗒)清晰起来，就像我(🏧)看它它看我(🍡)那样简单。这不仅(💉)仅是(🔸)因为明天要上班(😹)，或许正是因(🌘)为上班，谁(💜)知道呢。我明明已(🎠)经结尾，又开(🔄)始盯着卫生间里(📫)一条(🍒)该死的毛巾，真烦(📂)人，毛巾有什(💪)么好看的！也许现(🚞)在出门，就能遇见楼下(🔛)垃圾桶旁边那只(🕟)简州猫了，但(🌋)我太累了(😨)，我想睡觉。哎(🕤)，未来，未来！