雁归西窗月剧情介绍剧情简介
此(cǐ )时此刻(kè )，容家(jiā )门口也并没(méi )有显得(dé )多热闹(🤦)(nào )，不过是(🚿)相较平时(shí )多停了(le )几辆车(chē )而已。
而陆沅这才找到机(jī )会跟霍(huò )靳北和千星说话：你们(🍺)什(shí )么时(🐟)候(hòu )回来的？
结果电话刚刚打(dǎ )过去，不到五分钟的时间(jiān )，霍靳(jìn )西就又(yòu )一次出现在(⛅)了容家(jiā(📡) )。
不紧(jǐn )张啊。她淡淡回答道，有(yǒu )什么好(hǎo )紧张的(de )？
陆沅原本(běn )安静坐(zuò )在车里(lǐ )等待着(😥)(zhe )，忽然听到(💭)(dào )外面的(de )动静，回过头，就看见了(le )捧着一(yī )大束百(bǎi )合朝这边奔跑而来的容恒(héng )。
难怪(guài )门(📋)口只有这(🈴)么几辆长辈的(de )车，敢(gǎn )情是容家的小辈们也都被(bèi )她煽动(dòng )起来陪她一起胡闹(nào )了。
说(shuō(😂) )完，她(tā )才(🈺)又转头看向了旁(páng )边的霍(huò )靳南，说：你隔那么远，我就更(gèng )不好意(yì )思打扰你了。
后来(lá(⭐)i )，她到(dào )底(🎆)还是(shì )对慕浅说过(guò )的话上(shàng )了心，没过多久就开始了(le )另一款(kuǎn )婚纱的(de )设计。
虽然眼下沅(👗)沅已经(jī(🎫)ng )在你家(jiā )门口了，可是只要她还没(méi )跨进那(nà )道门，那就还是我们家的(de )人。慕(mù )浅说，想要抱(💖)得美(měi )人(💶)归，吃点苦(kǔ )受点罪，不算什么(me )吧？
容(róng )恒挑了(le )挑眉，知道今天势(shì )必是需(xū )要过点(diǎn )难关(🚉)的，于是抱(🔡)着(zhe )手臂道(dào )：那你(nǐ )说，要怎么(me )样？
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《雁归西窗月剧情介绍》常见问题
跑者将(💖)人生押注在十(🕴)秒里，动画也在那十秒里势要(😎)改(🔟)变观众眼前(🧜)所(📑)见的一切，比(⛩)赛(🎨)结束，一切煽动(🌛)性的东西戛然而止，这绝非单(🆕)纯感动的体验(🥘)，它(📔)拒绝把角色(💾)心(👂)象世界剥开(💙)。是(⏲)的，如果说同为(⏩)独立动画出(❎)身(🤺)的新海诚动画(🉐)由不同角色的(☕)内(👸)面，通过宛如(🔱)对唱一样的台词(🔲)互相交织组(🚣)成(🏿)，观众相信主(🌉)角(🚐)（我）笃定了(🤾)与他者能最直(💭)接地连结、笃定世界的一切(🐯)，然(🕤)后观众成为(🍽)共(🌹)享同一种感(💐)受(🍠)的共同体，那么(🆎)岩井泽健治在转向商业制片(🏈)第一作、用转(👷)描(🦐)技法制作的(⏩)《百(🍯)米。》则希望观(🍧)众(💗)更主动地探索(😠)，找到属于自(🛥)己(😷)的那个“我”。以及(🌶)新海诚因为他(🧞)是(🐒)“动画民科”，通(✒)过静止的层与层(👯)之间的作用(🎟)挖(⭕)掘世界的深度(👃)，岩井泽明显有(🎦)着压倒性的动(👰)画素养，他相信动画要动，不需(⬅)要(😏)内面、仅靠(🈯)纯(🚈)粹的动就能连(🍂)结世界，《百米。》正(🔛)是这样一部只有表层面孔的(🐰)动画，且是充满(🍱)杂(🍯)质的面孔。
转(🐻)描(🚇)与纯手绘动画(❤)不一样的是它(🌻)一定是绘画（(🏠)手的劳作）与(👻)摄像机（机器(🌔)）(🎼)的共同作业(🗜)。转描动画有着“我(📿)”与世界的戏(☝)剧(🕘)，这里的“我”是指(🧟)由构成动画的(🖤)线的原生质（(🌙)protoplasm），正因为原画师之手的劳作(🍂)，这(🔬)种拒绝僵化(🎤)的(👟)变化具备个人(💛)性，但这种个人(🖐)性总会被摄像机下客观世界(📦)的物质与逻辑(🕟)引(♋)导、诱惑，而(🙎)原(🎸)画师之手又把(🛶)线的质感紧紧(🕯)地把握在自己(🈚)笔下，对现实的(🏴)物质与逻辑进(📏)行(♑)抗衡。体育故(🔰)事(🐡)也是这么一回(🚮)事，我们为之(💇)热(🖲)泪的种种运动(🤰)的人生，实际上(👠)是人用身体投(⭐)身到世界，与世界交流、抗衡(🐱)，甚(🐕)至可能被世(⌚)界(🌙)撕裂的戏剧一(🎱)样。
于是，转描动(🎣)画里的手与机器的共作（这(🤰)种共作也可以(💝)当(📵)做在互相撕(⏱)扯(🤥)），以永远不和(🎈)谐、不精确的样子在动画的(📆)表层留下了种(✒)种杂质，比如看(🚰)着(😔)像是扁平的(😆)脸(📭)却有着不相协(⛅)调的过于立(💎)体(😃)的运动，比如有(☝)的动画师手艺(🧙)跟不上现实世(♋)界的运动，导致角色动得“不像(💔)人(🤚)”，但在《百米。》里(🎸)，我(🚪)更愿意把这些(🖍)杂质称为现实(🍌)对动画面孔留下的伤痕。当跑(🛋)者在起跑线各(🍴)自(🐻)准备时，衣服(😏)的(🔌)折痕比纯手绘(🤼)动画要来得更密集；倾盆大(🏚)雨让跑者身上(👴)出现不断蠕动(🔟)的(✡)光泽，宛如现(🥦)实(🌮)在抚摸动画的(🥑)肌理——这(🙃)部(🏵)动画毫不在意(👞)让信息量变得(🏿)排山倒海——(🏧)也是这个长镜头里，在开始赛(🚞)跑(🚷)那决定人生(🚫)的(🎸)十秒之前，框里(🌋)的一切人和背(🍯)景的线都在运动里抖动，我们(⭐)第一次如此清(🔶)晰(📣)地看见人与(🏓)世(🥡)界的相互作用(🔄)力，这正如鱼丰漫画总是表现(🔽)出谵妄的价值(🎍)观一样，究竟是(👧)世(🕠)界影响了人(📧)，还(🐎)是偏执狂在动(🔨)摇世界，我们(🧞)无(🏝)法确定何者才(🥢)是现实，或者说(🚾)，即使转描动画(⛸)也不存在所谓的确凿的现实(👈)性(👮)吧。因为角色(🏂)从(🕙)不说出心里话(🙍)，直到富坚被现(⏰)实压垮崩溃，线条也跟着紊乱(🚊)，他哭的样子着(🗓)实(🔞)令人心疼之(🥇)余(💾)也让人忍俊不(🚄)禁。
是去年喜欢的动画之一《猫(👹)妖小杏》刚好也(😸)是转描动画，它(🔢)同(🛐)样有着来自(🥌)现(🐆)实的杂质，比如(🍨)该片采用现(💣)场(🏠)收音的方式，电(⤴)影的“声腔”有着(📦)超出画纸之外(🌱)的空旷，然而这是一部需要抑(⛺)制(🔩)住单纯靠手(❣)作(🌒)来想象运动的(🧞)动画，因为少女(❎)对世界感到无聊，她面对会说(🔝)话的猫这种超(👱)自(🦐)然生物也毫(👋)无(📈)想法。形式在故(🏇)事引导下，转描动画将现实里(🅰)的那些习以为(🕳)常的“噪”与“动”带(🕋)入(🌹)动画后，现实(🈲)性(🦇)被动画给均质(💵)化，留下了不(👵)和(🏠)谐的扁平的表(🍥)面。《百米。》的杂质(♏)留下了凹凸不(🐌)平的面孔，个人与世界、动画(🕣)与(🐡)现实、手与(💩)机(🧦)器对运动的想(🛸)象力不断彼此(🖋)抗衡，几乎要冲破平面的画纸(🅱)、画面、银幕(😅)。要(➗)说动画哪些(🚉)地(❣)方不是转描的(✂)话，几乎就只有跑步的时刻，在(📯)标枪打响后，跑(⏹)者对爆发力与(🤐)全(🧜)力以赴的迷(🎯)恋(🚃)直接冲破现实(🈶)，画者无法参(🏍)照(⛲)现实，只能发挥(🌷)自己的想象去(🤼)描绘速度。这就(🍈)是这部动画所描绘的体育运(🤱)动(😨)，画者无疑也(🚃)是(💂)选手。
我觉得岩(👖)井泽这次联合(🌃)动画师小岛庆祐确实在一般(🆚)的日本商业动(📹)画(🐵)体制里带来(🤕)了(👰)此前没有的东(🎵)西（或者说是“杂质”），动画师(🐹)出身的押山清(🍛)高在去年上映(🚐)的(📯)《蓦然回首》里(📹)缩(🌼)小了动画电影(⏩)的制作规模(🔏)，利(📑)用小团队的体(🔁)制尽可能保留(🌧)原画师的人工(🕞)性，这种体制宛如希望洗净日(😍)本(❕)动画的工业(📒)属(✖)性，我觉得押山(😥)应该希望观众(🐅)能注意到那些“动”里蕴含着手(🚷)的劳作，通过一(👀)种(🥅)隐秘的“元动(🀄)画(🌠)”，在这部以画画(👷)为题材的动画里，利用动画之(🌠)“动”让人意识到(🛵)这是画，然后想(🏡)到(🈺)不同的笔触(🌉)各(🚲)有主人，并为这(🦑)种人工的物(🙌)质(🧚)性感动。若借用(🍏)土居伸彰的说(🤪)法来说的话，那(🎿)就是《蓦然回首》的局限性在于(🍟)对(🗿)动画的定义(🐴)只(💍)看到了帧与帧(🙃)之间，动画还有(🦋)“帧之彼端”的可能性，即观众的(🌿)自我意识。面对(🐐)《百(🕜)米。》凹凸不平(🎉)的(🌕)面孔，我们却无(✳)法以一种动画教养判断它的(📴)好与坏，只是在(🕍)极速一百米里(👙)，观(💬)众看到的不(❔)只(🏉)是绘画与手的(🛰)劳作的奇迹(📻)，动(🐑)画在逃避现实(🥐)之前先要注视(❇)现实，只剩下速(🦄)度的世界里我们可以选择看(🍿)清(🙍)“我”自己的面(📗)孔(🎬)。
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