在所(🕶)有的电影里(🤹)，安东(🙄)尼奥尼的声(🐱)音是最让我痴迷(👠)的。很(🥓)想写一篇长长的(🚡)影评(🍒)，记录周六三部电(🌰)影的迷人之(🕷)处，但(📸)我太累了，也(🐬)没有时间。随着日(🤷)子的(🕓)流逝，我感觉到一(💤)种紧迫感，那(🚗)是因为我逐渐意(💱)识到(🉑)并不(🛬)想对影片有(🕉)一个富有洞(🏅)见的(🕺)影评(😶)式分析，只是想简(📤)单诉说看完(🆚)电影后愉悦的激(🕥)情，而(🐻)时间是最会扼杀(🅰)此类精灵的(🔁)。总之(👮)，它们应当更(🍍)潦草地出现在我(💱)的影(🍂)评里。

我该怎么形(🥗)容安(❄)东尼奥尼电影的(🎊)声音呢，不妨(✨)先谈(🗺)谈其他的几(🍹)部片。在《奇遇》里，我(🎡)一定(🦇)为小岛上的寻找(🗻)感到过某种(👆)震颤，乍一看，可能(💽)会说(🥓)那些(🚁)天际线，那些(🚃)海平面，还有(👢)嶙峋(🚗)的石(💏)块曲线，有种眩晕(♊)感，它们在构(🙇)图和调度上的确(😹)至关(👼)重要。但唯有那个(🔈)有节拍，甚至(🥊)有点(❎)儿魔性的海(🍲)浪声陪伴，才让我(⛽)真的(🍩)相信：也许下一(📄)秒这(🎖)些人真的要掉到(🎍)海浪里头；(🦌)在《夜(🌲)》和《蚀》里，让我(🍙)忘不掉的是鞋跟(🗑)踩在(📥)地面的声音；《放(🥩)大》最有意思(🍅)，几乎所有人都会(🙈)为结(😅)尾的(🥦)是否存在说(🏍)上两句，但吸(🚻)引我(🎿)的不(⛺)是这些，远在最后(🙈)的画面出现(👤)之前，这个问题已(🐇)经强(✈)烈袭来了——听(👋)听那个网球(🌖)被击(🔢)打的声音！现(🎑)实世界的网球声(💽)不会(🐼)以那种强度（相(🍗)对于(🌻)其他声音）和频(🚋)率出现，这个(😓)节奏(🕡)，以及声音的(🏴)质感已经说明了(🈚)一切(🌍)。

但无论如何，安东(🍟)尼奥尼的声(🕛)音永远是出发于(😬)最基(🎥)本的(🌰)现实的——(🕌)绝对不可能(🏚)有在(🚚)远处(🎾)，或是墙背面的人(👋)，说话响度与(🙅)前景中的人相差(🚏)无几(🕤)。但用句俗套的话(🥖)讲，他是超越(⛓)现实(🎱)的（天呐，写(📯)出来俗的想吐）(🛍)。在《过(🙂)客》里，很容易注意(📗)到开(🤩)头那个电风扇的(🏢)声音，也许这(💄)包含(🌠)了某种心理(🧔)隐喻，但它首先作(🏠)为听(🌹)觉元素让人感到(🚸)适切。下一幕(🚀)，来到酒店前台，那(💿)个烦(🎢)人的(😾)电风扇消失(🖥)了，但空间中(👥)仍存(🛑)在另(♓)一个持续的干扰(🖨)，频率更高但(📞)响度低了不少，画(🏧)面里(👹)最终能看到音源(🤔)是摆在后方(😡)柜台(🎉)的另一个小(💮)型电风扇，我格外(♿)需要(🌵)这样的变奏以适(🎟)应不(🥕)同的空间与进展(🐻)。在阿巴斯那(🥙)里，也(💤)许有个更美(😋)妙的画外空间经(🍜)由声(🌸)音建立，但安东尼(🚯)奥尼甚至连(🎷)画内空间都需要(🌄)声音(🥞)真正(🎥)建立。每一个(〽)空间都有无数种(🌀)方式(🈴)得到观察，创作者(💲)对空间所包(📁)含灵魂的提取态(🍝)度反(💋)映在声音的剪辑(🛹)上，我借由画(🥣)面看(🔡)到它们，但唯(🧙)独通过声音才进(👔)入它(🗣)们。

也许电影的色(⏯)彩和(🕖)声音一样，具有更(🎋)简单的特性(😠)。《放大(🗑)》中的色彩格(🥐)外妖艳，这不仅仅(🕰)是指(🙃)那些模特所穿的(🧗)服装，连最简(🌇)单的红色与绿色(👜)都是(🔞)如此(🔎)。最让我惊奇(🤭)的是那个公园，当(📖)男主(⚪)在公园中拍照时(😯)，我突然意识(💟)到自己不知道上(🛵)哪去(🎒)找一个有这种特(🆕)质的公园，这(🍫)特质(🔷)是由颜色赋(🕡)予的，绿色形成的(🚥)节奏(👤)感很强烈，那个段(🦇)落是(🚟)整部电影里我最(🐒)喜欢的。如果(🍼)说解(🚄)读家们在《放(🔳)大》中能找到一些(🏗)所指(🏌)与颜色对应的话(📫)，那么《过客》里(🆖)的颜色将更加“普(🆗)通”，隐(🤺)喻的(🆒)意味儿更低(🌽)，却仍保留着单纯(🈶)的视(♒)觉刺激以使我们(🐘)直接理解，它(🤡)们不再像《红色沙(🥖)漠》海(🚎)报里的颜色那样(🍡)，尖锐地似乎(👾)都有(😜)些刻意了。

他(🚒)也有着一种最受(🔱)我喜(🍢)爱的调度方式，奥(👓)逊威(🥗)尔斯那种景深镜(🥞)头功力也许(😛)很强(🥊)，但每个人物(🕉)只是像螺丝钉一(🚇)样出(👉)现在他们该出现(🕷)的景别，发出(⚾)他们该做的动作(🦂)，这也(⛽)许让(⚪)我觉得对画(🐁)面中的人物有些(😍)缺少(💉)感情了。另一个意(🌛)大利导演费(🤷)里尼，人物会如跳(🏋)舞般(👵)接近又跳出，最后(🎏)遗落下一个(😀)孤独(🦋)的人儿（这(💭)倒让我觉得费里(🍓)尼是(💳)爱这角色的），但(🎚)他们(💡)是经历过热闹喧(🦆)嚷的。安东尼(❓)奥尼(🏊)的人物从一(⛱)开始就不和谐，而(⬜)且他(🏕)们绝不居于自己(🆔)应该在的位(🐁)置，永远在逃避，这(✒)样会(✏)开辟(📌)出更大的画(🍑)面空间，也使得动(🐂)作—(💡)—或者用现在常(🕓)被提及的“姿(💻)态”——不再是木(🙇)偶般(🏢)缺少灵魂的目的(🌬)执行工具，而(🦗)拥有(🕤)情感内化—(🗝)—尽管连动作本(🏯)身也(🛳)常常在逃避。

也许(🚊)让大(🧝)多数观众着迷的(🚦)是安东尼奥(🏵)尼电(🏪)影中的空间(🏋)，确实，我也爱它们(🕤)，我本(🔉)想就此对比一下(🔠)维斯康蒂的(🐉)空间建立方式，但(♍)现在(🏨)是什(🍸)么时候，已经(📙)12点多了吗？好吧(❔)，我仍(🙃)然想简单写写。之(📿)前不记得在(🚱)哪里听人说他喜(🚨)欢看(🧠)电影中角色走路(🖥)的样子，这些(🛵)镜头(👴)几乎是导演(🥤)的签名，我(👀)明白这(🐉)种感(🚊)觉，但安的电影里(📣)走路(🔡)还意味着空间（(💁)当然也可能(😩)是小(🚏)跑，甚至开车(🔹)啦），他在画面视觉中(🚜)加入了如此多环(🎪)境的要素，那(♿)些几何式（仅用(🔬)这一(😂)个词是严重不能(⬆)概括的）的图像在单(🌭)个画面中已独立(🏣)表意，然而还(😣)是经由角色的运(🔐)动才(🤚)将他们串联起来(🤘)，但我要马上(🍇)反驳我的上一句(🎡)，因为我只(🐿)是在每一个(🍥)场景强烈地经历(⏩)了这(💯)个空间，我对整个(🛁)空间仍然一(📶)无所知，它们并没(🧓)有被真正串联，我只是(🚫)重复地经历、经(🛺)历，到了最后(👄)，除了整个空间，电(🕓)影的(😰)其他所有部分倒(🚭)是都被圆满感知了。这(📆)一点在《夜》里也许(💋)最为明显。

哎(⌚)呀，老维斯康蒂，没(💹)有太(💒)多时间留给你了(🕵)，我首先是想(👦)为一种轻浮的态(🖨)度向你道(🎲)歉。在看完《白(🕕)夜》后，我把这个既(🔃)不那(📗)么现实主义，也不(❌)那么类似《豹(🍮)》的片称为转型期(📱)电影，但这是十分不公(❎)平的！没有人是生(➗)活在转型期(🐧)内的，我们现在永(🚲)远不(👁)知道目的地在哪(🧠)，以一种上帝式的姿态(📴)评判是可憎的。当(🎺)下就是当下(🕜)，彼时的你也许也(👁)意识(🌏)到现实主义不再(🌽)完全有效，转(🏍)而开始了自己的(🏇)实验，或者(🔜)说，仅仅凭直(🔍)觉开始了创作。这(🥜)部《白(🤭)夜》的空间布景，别(💦)人看来可能(🍦)有些粗制滥造，但(♒)你也许正刻意为之，你(⏸)在探索心中的情(🌹)感是如何建(🎛)立起空间的，幻梦(🐨)是如(🗻)何给空间带上色(🖲)调的，视觉元素又是如(🏾)何以舞蹈的形式(🥃)呈现出来的(💆)，你多擅长拍舞！

《北(⤵)斗七(😾)星》里你的改变令(🐖)我震惊，不得(🔥)不猜测那些年究(🏜)竟发生了(🏳)什么真正触(🆓)动到你心房的事(🐇)。开头(🌃)的那种速度，让我(🚄)想起了《妖夜(🍘)慌踪》。现实的东西(💃)仍存在于你的电影里(❣)，但它们或多或少(👓)带上了失落(😼)的调子，我最喜欢(🦉)里面(🌥)的风，它们伴着那(😒)些表现主义光线几乎(📑)要把你的心与里(🎭)面蕴含的全(🏽)部感情吹出来。也(🍤)许在(🤕)未来，你的空间不(🍥)再这么粗粝(🆘)黑色，而显得庄严(🐍)，但那或许(🐃)正是《豹》中公(🥜)爵因为衰老脆弱(🔶)而不(🛸)得已为之的节制(🍞)...

现在太晚了(🐮)，我感觉难过，如果(❗)这会儿还不睡觉，一道(📇)深渊就会逐渐在(🐬)我眼前清晰(📀)起来，就像我看它(📧)它看(⏮)我那样简单。这不(🛺)仅仅是因为明天要上(🎊)班，或许正是因为(😮)上班，谁知道(🐴)呢。我明明已经结(🎹)尾，又(🍆)开始盯着卫生间(🕤)里一条该死(🆒)的毛巾，真烦人，毛(🎹)巾有什么(🍜)好看的！也许(🏂)现在出门，就能遇(🔋)见楼(🧒)下垃圾桶旁边那(⏮)只简州猫了(🎠)，但我太累了，我想(🐜)睡觉。哎，未来，未来！