看(📂)完第(🐷)二部，说一句(🌡)《疯狂(🚞)动物城》系列是当(😀)代美国的《动(✌)物农场》也(👙)不为过吧？(🥞)

这依旧是一部表(🔬)层侦(🎬)探冒险，里层(🔅)政治寓言的电影(🌆)，第二(🎢)部延续第一(🍋)部“犯罪调查+社会(💰)隐喻(✝)”的框架，却把故事(🦅)矛盾从“种族(🍑)偏见(🐀)”推向“结构性偏见(🚬)”。

换言之，相比(🅾)于第(🤙)一部，第二部不只(🛬)讲种族，还在(🏝)讲阶级。

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《疯(📃)狂动物城》这(🚲)两部(🌃)看似在重复(😹)套路(🚯)，其故事内核(📲)发生(🥡)了巨大变化——(🔚)

第一部内核(🕢)：

大家都(🔹)一样，不管你(⛲)食肉、食草，一起(🤪)来动(🐀)物城玩耍吧(📃)！

第二部内核：

大(🕤)家都(💔)不一样，所以(🍷)才更需要动物城(🎉)这座(👆)多元包容的环境(😽)。

这种内核的(👖)变化(😡)也跟全球经济下(💾)行的大环境(🗿)多少(⛲)沾点关系。

《疯狂动(🎏)物城1》上映的(🦐)时候，正是(💀)经济泡沫最(😈)浮华(🗼)的时期，小镇(🚿)女青(🎐)年兔朱迪努(⚽)力考(☔)入都市精英岗位(⛔)，凭借自身努(📮)力和优秀(🐓)品质，打破了(♏)“兔子当不了警察(🦁)”的刻(📯)板印象，非常(🗨)符合当年好莱坞(🚯)流行(📥)的美国梦叙(💼)事。

那段时期，人人(🤭)相信(🚅)个体努力，人人相(🔨)信个体进步(📖)带动(🍐)社会进步，甚至解(🕦)决社会矛盾(♈)。

所以(📟)电影主题曲《Try Everything》都在(📹)跟你强调个(🔴)体努力的(💆)力量——

“我(📸)总是(💠)失败、总是(🥗)跌倒(🚒)，但总能站起(🖕)来展(🕦)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(📝)狂动物城2》上(⏺)映的今天(📅)，正是全球经(💤)济下行的阶段，人(👈)们不(📽)再迷信个体(🖥)努力，大家都知道(🗿)很多(♒)事情就不是(🎍)个体努力能解决(🔏)或者(🏬)该解决的事情。

因(🔄)此气候墙从(🧛)上一(🎟)部的功能性设定(🦇)变成了第二(🚺)部世(🧕)界观的重要符号(🦁)。动物(➡)城能同(⬇)时容纳热(🚜)带雨林区、(🤶)苔原(😧)区、沙漠区(⏰)，全靠(🖋)“气候墙”这个(📛)核心(🐵)技术。

气候墙可以(🚆)精准控制不(🌔)同区域的(🏂)温度、湿度(👮)，动物们才能打破(😸)气候(👙)限制，聚居在(🐘)同一座城市，这才(❣)有了(🤞)动物城的诞(💇)生。

所以电影主题(🏳)曲《Zoo》开(🚒)始跟你强调环境(🐄)的力量——(🌒)

“我们(✌)汇聚在此只为欢(⚡)庆，在这片天(🧦)地，人(⛷)人都能活成想要(📭)的模(🦒)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🖐)

而"推动环(🚚)境力量高于(👙)个体(🚽)努力"这个主(🦇)题的(🔑)角色就是以(📝)蛇盖(⛎)瑞为代表的爬行(🎫)动物。

第一部(🕷)明说动物(🍝)城适宜所有(⏪)动物共同生活，但(🤾)从头(🥂)到尾只出现(🎇)在哺乳动物，而第(🍖)二部(😣)中，爬行动物(📤)的出场则填补了(💧)一部(🍝)分世界观。

原来动(🚦)物城的气候(👂)墙是(🌁)蛇盖瑞他姥姥发(🏇)明的，因为爬(💓)行动(🏷)物对环境的要求(🈷)会更(⛴)高，他们(🧣)创造宜居(🗨)环境的需求(🥊)是最(🔮)大的。

2

第二部(😹)的故(🔢)事结构十分(🐾)清晰(🕕)——

主线：爬行(🛣)动物因旧日(💗)冤案被驱(🏙)逐，兔朱迪与(🙎)狐尼克追查真相(♋)；

情(🔛)感线：搭档(🌠)之间因表达方式(⛅)不同(🤪)产生误解；(📅)

世界线：动物城(🛣)的“气(🏻)候墙”起源被揭开(📃)。

由于一二部(🎹)几乎(🔇)没时间空白，兔朱(🌳)迪依旧是动(🤐)物城(⬅)的新人，她并不了(☕)解这(🛡)座城市，对动物城(🔗)的印象还停(🔹)留在(🥍)明亮、干净(🧔)、繁(🛌)华，类似于纽(🐅)约、洛杉矶、旧金山(〽)这样的精英化都市。

可(🔊)随着兔朱迪(🔛)对爬行动物案的(🐭)调查(🚾)，她和狐尼克(🗾)来到了湿地市场(✌)，才见(🍖)识到这座城市真正的边缘、(🌀)底层(🏚)的世界。

要知道，连(👿)狐尼克这样(🍿)见多(🗣)识广的老江湖来(🏁)到湿地市场(🦌)都叹为观止，且并不熟(😣)悉湿(⛹)地领域的规则。

这(🌬)说明爬行动(⬇)物的(😡)生存环境是(👦)动物(📂)城真正意义(🚗)上的边缘地带，这类动(🉐)物群体甚至不是“底层(⏸)”，他们压根就(👚)“不！存！在！”

这种“缺席(🎲)”本身(💽)就很说明问(📯)题了，因为最底层(👀)、最(🐲)边缘的群体，你是看不到也听(🏻)不到(📋)的。

而日常建设、(🎭)维系这个社(💮)会正(🧢)常运转的群体往(🃏)往就是你看(🕙)不见的那类。

片中提到(🔃)“爬行(🚱)动物曾经住在动(🤒)物城，但后来(🧟)被驱(🎤)逐，甚至其族群历(🛤)史都被模糊(👿)化。”

你很难不会联想，爬(🎢)行动物隐喻的是美洲(🚇)原住民、有(🥍)色人种、边缘族(😹)裔、(🐇)底层移民打(👰)工人、亚文化群(🚀)体…(🈺)…等一切被视为危险、野蛮(💍)、不(❗)能共居的群体。

找(🌌)亚裔演员关(☔)继威(🔹)配音蛇盖瑞，更是(🏎)强化了这点(🙉)隐喻。天生的差异都会(📺)造成(🤝)一定社会恐惧，这(🧣)恰恰对应了(🍕)电影(🐭)中”冷血动物=天生(🤨)危险”的叙事(🎓)设定。

正因此，电影将气(📠)候墙的发明者设定为(🌂)爬行动物中(🥌)的蛇姥姥。

气候墙(🕡)的存(😇)在，是动物城(✳)这个乌托邦能成(🎴)立的(🔟)前提。它不只是工程奇迹，更是(⤴)一种(📰)社会契约——差(👲)异不是问题(✝)，而是(🥫)事实。

真正需要解(🗂)决的不是差(🐖)异，而是我们愿意为彼(⬛)此共(🤰)存而付出努力。

3

当(💟)我们把这个(🍡)设定(⬜)放回美国现实，大(🥌)概能更清楚(🎾)第二部真正想讲的东(🎷)西：

动物城的理念不(🚥)是让大家都(🚅)一样，而是让大家(🗂)接受(❓)人人都不一(🎥)样。

蛇姥姥的理念(🆘)是一(🗣)种“用改善环境来改善观念”的(🙆)逻辑(🔧)。

在美国，这类“让不(🎊)同族群可以(🥘)共同(👺)生活”的改善措施(🎣)是宪法制度(👋)、公共教育、社区工(🥀)程、(♈)移民体系……

这(🌫)些东西并不(🍹)够完(🚆)善，但已经是最能(🎮)中和偏见、(🌥)最能让差异共存的力(🏵)量了。

故事发展到中段(🏈)，影片最微妙(🏻)的一点是——悲(📮)剧并(🗺)不是反派一(🎲)人之力促成的，而(🏷)是整(🍍)个动物城“集体性遗忘”的结果(🚎)。

片中(🐘)提到，爬行动物曾(🚋)经住在动物(🚰)城，但(😐)后来因一场未查(⬅)明真相的事(🏯)件，被迫迁离。

随着时间(⏩)推移(😒)，历史被模糊化，只(🐕)剩下“他们很(⛽)危险(🎩)”的一句话被写进(🐛)了集体潜意(🏹)识。

《疯狂动物城2》把这种(🚒)“集体遗忘”放大成整个(👮)动物城的盲(❗)点——我们以为(🏇)的和(🐐)谐，只是因为(⏫)那些最痛苦的人(📕)被排(🥀)除在视野之外。

如果第一部告(🎭)诉你(🤘)，不要带着刻板印(🍬)象看别人。

而(💵)第二(🏌)部则是告诉你，有(🎊)些弱势群体(🚻)，你连看都看不到。

共生(🥢)需要(🛒)理解，而理解必须(🛡)建立在“被看(⛳)见”的(🏔)基础上。

因为历史(🤶)缺席本就是(🛩)另一种暴力。

4

故事最后(🎱)，那片羽毛登场，显然是(🎧)《疯狂动物城(🔰)3》的伏笔，鸟类会是(🍋)下一(🐂)部加入动物(🔸)城的种群。

飞行这(👨)个技(🤚)能简直是动物城bug般的存在，鸟(🌪)类的(🙄)加入势必会引发(🏇)整个动物城(👴)结构(🦖)性震动，我已经开(🎳)始期待下一(⚓)部故事会怎么讲了。