后营露营第二季无增减剧情简介
不过(🥚)转瞬间(🏞)(jiā(🌄)n )赵小(xiǎo )花也(yě )就不(🕸)担心了(🦉)，这报仇就报仇呗！
张(zhā(🐒)ng )宝根(gē(🌱)n )打了(le )好(🛏)一(🏪)手如意(yì )算盘，但是(🔺)张玉敏(📉)(mǐn )却没(méi )有给(gěi )张宝(🍻)根这个(🥉)(gè )机会(🛡)的(🈂)意思。
这赵(zhào )大树(shù(🌺) )也是(shì(🐺) )活该，自己不长脑子，这次活该(🎵)被(bèi )张(🈚)玉(yù )敏继续骗。
这所(suǒ(✳) )谓的帕(🙈)子，其实不(🕟)(bú )过是(shì )张玉(yù )敏(🧛)咬破了(🦕)自(zì )己的手指头伪造(🍖)成(chéng )的(⚾)罢(bà )了(😻)，沈(🗯)公子是个(gè )痴儿，也(🎂)说不明(📚)白(bái )事情(qíng )，可(kě )不是(🎙)张玉敏(🚛)想怎么(🤯)说(😧)就怎么说？
张(zhāng )玉(😆)敏(mǐn )黑(🥫)着(zhe )脸看着张秀(xiù )娥：张秀娥(🚅)你
张玉(〰)(yù(🍣) )敏之(zhī )前的(de )时候，不(📶)也(yě )是(🗒)勾搭了赵大树，让赵(zhào )大树(shù(🏑) )来烧自(🌾)己的房子么？
可张玉(😙)敏听到(🏳)(dào )了柴(chá(🍐)i )禾垛这个地方之后(🕖)，她的脸(🕙)色就变(biàn )幻莫(mò )测了(🌔)(le )起来。
可(🅰)是(shì )她(🙏)的(💖)好日子没过几(jǐ )天(📻)呢(ne )，张(zhā(♌)ng )宝根就回来(lái )了。
张玉(🗑)敏暗自(🅱)算(suàn )计(🧢)着(⏩)(zhe )，几(jǐ )日下来，她应该(🤡)肯定能(🏰)怀上孩子了(le )！如(rú )果怀(huái )不上(🕳)，那她(tā(🚾) )过(🦈)阵子就再回来一(yī(🧐) )次！
姐！张(😊)春桃从外(🈚)(wài )面推门进来，手中(🍙)(zhōng )拿着(🈳)(zhe )一些(xiē )刚刚洗好的(de )衣(🤝)服。
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《后营露营第二季无增减》常见问题
评(🅱)分：C，6四(🦅)个(Ⓜ)短片单独(🚡)看来都十分平常，甚至青涩到了拙(💌)劣(🐢)，简直有(🅿)如(⏲)电视剧集(🗞)之感。但时间和诗意于四则故事的(🆘)序列之间(🎈)暗(🥊)然生长。另(👬)外，不知是(🤖)否是技术缘故，彼时台湾的电影都(♓)散(🎚)发着一(🍑)股(🤪)朦胧的光(🧒)晕。1童年时代，旧流行歌，恐龙承载着(🏙)梦(🚩)幻与想(⏬)象(➖)。配音实在(🥧)尴尬，场面和对话生硬到了难以置信的失真(📁)境(🍕)地。《城南(⏬)旧(🥊)事》，失去的(🏥)童年，落寞的诗意。2少年时代，古典乐(👧)。一(🌀)个个短(🏻)镜(🎪)头，精确、(🥒)简省而富于诗意，工整但匠气重。情(🐀)节编排严(⛔)谨(👏)，台词有些(🆓)说教气。杨(❣)德昌后期作品的优点与缺点都已(🥥)经(💦)显现出(🖍)来(😢)。青春的懵(🌹)懂，蒙太奇展现脑中想象。日常学习(🌶)生(Ⓜ)活与爱(🍟)情(🌻)的蠢蠢欲(🏟)动。开头与结尾相似的场景，只是在这短暂的(🏚)时(🥜)光中，男(🔓)孩(🤗)学会了骑(👏)车，女孩已经有了心事。人永远在期(🎲)盼(🕔)，一个接(🔆)一(🐗)个的指望(🚭)。3大学，现代乐曲情节和台词依旧尴(🎷)尬，亮点在(🏅)于(🆚)内心独白(🔉)同外表的(💣)张力。八十年代的青年很有一番锐(🌅)气(🤰)和魄力(🥨)，由(🥢)内而外的(🎉)自信和洒脱，青蛙一般执着和热情(🌹)。很(🛸)简单很(👽)纯(🎭)粹的青春(❌)之歌，学业、爱情、运动，如此饱满的校园时(😉)光(🐟)。4社会无论(🍩)剧情、剪(💍)辑或镜头拍摄都过于简单粗暴，仅(🏪)仅(🚷)是白描(🐟)勾(🔫)勒，毫无余(⤵)韵。日常市井生活中不幸的悲惨遭(🔓)遇，我今天(♓)和(😂)他的命运(🎵)一样，穿着(🐑)短袖短裤出门，没带钥匙没有手机(🔘)。
跑(✡)者将人生押(🐾)注(🐣)在十秒里，动(🌳)画也在那十秒里(🦇)势要改变观(🐄)众(🚸)眼前所见的一(😚)切，比赛结束，一(🌹)切(💌)煽动性的东(🕘)西戛然而止，这绝(🏎)非单纯感动(❗)的(📂)体验，它拒绝(🤺)把(🔖)角色心象世界(📒)剥开。是的，如果(🤸)说同为独立动(🚱)画出身的新海(👡)诚(🤔)动画由不同(💟)角(🚨)色的内面，通(🥘)过(🚆)宛如对唱一样的台词互相交(🌗)织组成，观众相(🗃)信主角（我）(👄)笃(👀)定了与他者(🚷)能(😜)最直接地连(🕋)结、笃定世界的(🐱)一切，然后观(🏋)众(🌎)成为共享同一(👭)种感受的共同(😹)体(💠)，那么岩井泽(🕛)健治在转向商业(🌤)制片第一作(🚴)、(🕎)用转描技法(🐇)制(🔚)作的《百米。》则希(🌝)望观众更主动(♌)地探索，找到属(🔨)于自己的那个(🐩)“我(⚾)”。以及新海诚(🚞)因(🍡)为他是“动画民(🈴)科”，通过静止的层与层之间的(🌀)作用挖掘世界(🕉)的深度，岩井泽(👲)明(📅)显有着压倒(🌜)性(🤛)的动画素养，他相信动画要动(💳)，不需要内面、(🛃)仅靠纯粹的动(❗)就能连结世界(🥙)，《百(💱)米。》正是这样(🖇)一部只有表层面(🉑)孔的动画，且(👛)是(📱)充满杂质的面(🍇)孔。
转描与纯手(🏁)绘动画不一样(🌉)的是它一定是(🙁)绘画（手的劳(🚰)作(👸)）与摄像机(🐘)（(⛅)机器）的共同(🧥)作业。转描动画(🗑)有着“我”与世界(👀)的戏剧，这里的(📰)“我”是指由构成(😞)动(🆖)画的线的原(🚟)生(🌯)质（protoplasm），正因为原画师之手的(🕯)劳作，这种拒绝(👃)僵化的变化具(🚷)备个人性，但这(🌲)种(🍴)个人性总会(🥟)被摄像机下客观(🍮)世界的物质(🌭)与(🤟)逻辑引导、诱(🛁)惑，而原画师之(🔺)手又把线的质(😚)感紧紧地把握在自己笔下，对(🥛)现(🗜)实的物质与(⛏)逻(👱)辑进行抗衡。体(🌱)育故事也是这(🎽)么一回事，我们(🛵)为之热泪的种(📉)种运动的人生(🔰)，实(👮)际上是人用(🐘)身(🍪)体投身到世界，与世界交流、(👕)抗衡，甚至可能(🍀)被世界撕裂的(🔈)戏剧一样。
于是(💢)，转(🤭)描动画里的(🐅)手与机器的共作(🍯)（这种共作(🎿)也(💨)可以当做在互(🕙)相撕扯），以永(🎖)远不和谐、不(🍸)精确的样子在动画的表层留(🐐)下(🚭)了种种杂质(🗿)，比(🙎)如看着像是扁(➗)平的脸却有着(🗃)不相协调的过(⏳)于立体的运动(🐁)，比如有的动画(😴)师(🕌)手艺跟不上(🕒)现(👙)实世界的运动，导致角色动得(📹)“不像人”，但在《百(🔛)米。》里，我更愿意(👄)把这些杂质称(🏥)为(⏮)现实对动画(🖌)面孔留下的伤痕(🏝)。当跑者在起(🌘)跑(🎎)线各自准备时(😥)，衣服的折痕比(🐕)纯手绘动画要(🌆)来得更密集；倾盆大雨让跑(♊)者(😥)身上出现不(🚑)断(🏣)蠕动的光泽，宛(🔟)如现实在抚摸(😭)动画的肌理—(🎇)—这部动画毫(👗)不在意让信息(💂)量(🎷)变得排山倒(💤)海(📭)——也是这个长镜头里，在开(🐂)始赛跑那决定(😻)人生的十秒之(🥟)前，框里的一切(➿)人(🍫)和背景的线(⛑)都在运动里抖动(🚓)，我们第一次(💩)如(🎸)此清晰地看见(🕔)人与世界的相(👗)互作用力，这正(🌕)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🛂)的(🌘)价值观一样(⚫)，究(🐝)竟是世界影响(🌵)了人，还是偏执(🔚)狂在动摇世界(🙉)，我们无法确定(📓)何者才是现实(🍡)，或(⛸)者说，即使转(⛹)描(🐖)动画也不存在所谓的确凿的(🍧)现实性吧。因为(🎲)角色从不说出(🏜)心里话，直到富(🔚)坚(🍓)被现实压垮(😚)崩溃，线条也跟着(🍜)紊乱，他哭的(🏮)样(🙏)子着实令人心(🤱)疼之余也让人(🎤)忍俊不禁。
是去(🚥)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(😌)》刚(〽)好也是转描(👈)动(⛴)画，它同样有着(🎶)来自现实的杂(🏬)质，比如该片采(😠)用现场收音的(🌎)方式，电影的“声(🔜)腔(💧)”有着超出画(🍹)纸(🏚)之外的空旷，然而这是一部需(🌝)要抑制住单纯(〽)靠手作来想象(🦈)运动的动画，因(🌹)为(🥧)少女对世界(🚾)感到无聊，她面对(🚓)会说话的猫(👣)这(🍏)种超自然生物(🎋)也毫无想法。形(😖)式在故事引导(🎀)下，转描动画将现实里的那些(👕)习(🔖)以为常的“噪(⏬)”与(🔂)“动”带入动画后(😹)，现实性被动画(⬜)给均质化，留下(🐴)了不和谐的扁(📒)平的表面。《百米(📥)。》的(Ⓜ)杂质留下了(📖)凹(🔥)凸不平的面孔，个人与世界、(🤓)动画与现实、(🕹)手与机器对运(🍩)动的想象力不(🈴)断(🚈)彼此抗衡，几(🔯)乎要冲破平面的(🚟)画纸、画面(🐽)、(🍑)银幕。要说动画(🐬)哪些地方不是(👉)转描的话，几乎(♐)就只有跑步的时刻，在标枪打(🎵)响(⛪)后，跑者对爆(🚭)发(🙎)力与全力以赴(🍽)的迷恋直接冲(💏)破现实，画者无(🦐)法参照现实，只(🎋)能发挥自己的(🌾)想(👅)象去描绘速(🧝)度(🖐)。这就是这部动画所描绘的体(🌾)育运动，画者无(👷)疑也是选手。
我(🚡)觉得岩井泽这(🚯)次(🌻)联合动画师(🔋)小岛庆祐确实在(🙍)一般的日本(➕)商(🚄)业动画体制里(🤐)带来了此前没(💐)有的东西（或(🚕)者说是“杂质”），动画师出身的(👰)押(🤰)山清高在去(🤛)年(🚜)上映的《蓦然回(☝)首》里缩小了动(🔫)画电影的制作(🛤)规模，利用小团(📌)队的体制尽可(🌼)能(💹)保留原画师(⏮)的(🐽)人工性，这种体制宛如希望洗(🔻)净日本动画的(💏)工业属性，我觉(♎)得押山应该希(👇)望(🎧)观众能注意(🍴)到那些“动”里蕴含(🗃)着手的劳作(🧀)，通(🥓)过一种隐秘的(🌹)“元动画”，在这部(🎣)以画画为题材(🗿)的动画里，利用动画之“动”让人(🚫)意(🌂)识到这是画(🙉)，然(🆘)后想到不同的(📝)笔触各有主人(🦋)，并为这种人工(🚱)的物质性感动(♈)。若借用土居伸(😨)彰(😯)的说法来说(🚪)的(✉)话，那就是《蓦然回首》的局限性(💁)在于对动画的(✉)定义只看到了(💀)帧与帧之间，动(🍖)画(🥁)还有“帧之彼(🏸)端”的可能性，即观(🌑)众的自我意(🚸)识(⛩)。面对《百米。》凹凸(✍)不平的面孔，我(🥖)们却无法以一(🏄)种动画教养判断它的好与坏(🔖)，只(💨)是在极速一(🏠)百(🤭)米里，观众看到(📌)的不只是绘画(🖍)与手的劳作的(🎒)奇迹，动画在逃(🙋)避现实之前先(💕)要(🕞)注视现实，只(🍘)剩(👰)下速度的世界里我们可以选(😨)择看清“我”自己(🛀)的面孔。
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