在所(📈)有的电影里(👅)，安东尼奥尼的声(🎱)音是(🕛)最让我痴迷的。很(📁)想写一篇长(👂)长的影评(⭕)，记录周六三(🍴)部电(🎛)影的迷人之(🌔)处，但我太累了，也(😉)没有(🥄)时间。随着日子的(🍘)流逝，我感觉(🚩)到一种紧迫感，那(🤝)是因(📫)为我逐渐意识到(🍟)并不想对影(🛢)片有(📍)一个富有洞(🌖)见的影评(🚱)式分析，只是(🤒)想简单诉说看完(❕)电影(🐮)后愉悦的激情，而(🍾)时间是最会(🙀)扼杀(🙏)此类精灵的(Ⓜ)。总之，它们应当更(✌)潦草(📭)地出现在我的影(🔴)评里。

我该怎(🔮)么形容安(🎡)东尼奥尼电(🐈)影的(⭕)声音呢，不妨(📡)先谈谈其他的几(🤴)部片(🍅)。在《奇遇》里，我一定(🦈)为小岛上的(🗣)寻找感到过某种(🍗)震颤(⏸)，乍一看，可能会说(🔔)那些天际线(🤚)，那些(📴)海平面，还有(🏄)嶙峋的石(🕟)块曲线，有种(📼)眩晕感，它们在构(🍢)图和(🏂)调度上的确至关(📙)重要。但唯有(🍲)那个(🍈)有节拍，甚至(🦐)有点儿魔性的海(🤽)浪声(🙃)陪伴，才让我真的(👳)相信：也许(♒)下一秒这(🔖)些人真的要(😝)掉到(🍈)海浪里头；(🎠)在《夜》和《蚀》里，让我(👭)忘不(🥉)掉的是鞋跟踩在(👲)地面的声音(🆘)；《放大》最有意思(📷)，几乎(🚟)所有人都会为结(🛢)尾的是否存(🍼)在说(🏛)上两句，但吸(🐵)引我的不(🧛)是这些，远在(👄)最后的画面出现(⛄)之前(🌻)，这个问题已经强(💑)烈袭来了—(🏤)—听(🏽)听那个网球(🦉)被击打的声音！现(😘)实世(🐁)界的网球声不会(👫)以那种强度(💵)（相对于(🥑)其他声音）(⛑)和频(🛶)率出现，这个(🗂)节奏，以及声音的(🦎)质感(🈶)已经说明了一切(🤠)。

但无论如何(🦅)，安东尼奥尼的声(🖇)音永(💆)远是出发于最基(👙)本的现实的(🍠)——(㊗)绝对不可能(👜)有在远处(😟)，或是墙背面(🍩)的人，说话响度与(🕸)前景(🏉)中的人相差无几(🔕)。但用句俗套(👇)的话(🎓)讲，他是超越(🐰)现实的（天呐，写(📏)出来(🦋)俗的想吐）。在《过(🎯)客》里，很容易(😸)注意到开(🍬)头那个电风(⏲)扇的(🌪)声音，也许这(😯)包含了某种心理(👽)隐喻(💔)，但它首先作为听(🐑)觉元素让人(💤)感到适切。下一幕(🍜)，来到(🚚)酒店前台，那个烦(💪)人的电风扇(🎹)消失(🚚)了，但空间中(🍄)仍存在另(🎍)一个持续的(😺)干扰，频率更高但(🍽)响度(😝)低了不少，画面里(👰)最终能看到(✂)音源(🚐)是摆在后方(🌉)柜台的另一个小(🏢)型电(🍃)风扇，我格外需要(🏚)这样的变奏(🐍)以适应不(🛑)同的空间与(💉)进展(🤲)。在阿巴斯那(🍳)里，也许有个更美(🦎)妙的(🔎)画外空间经由声(🤬)音建立，但安(🍚)东尼奥尼甚至连(🏰)画内(🌥)空间都需要声音(🤶)真正建立。每(📭)一个(🌍)空间(💜)都有无(🔇)数种方式(🕛)得到观察，创(🐠)作者对空间所包(🌂)含灵(👞)魂的提取态度反(🚎)映在声音的(😷)剪辑(😹)上，我借由画(🏯)面看到它们，但唯(🔋)独通(🍖)过声音才进入它(🔁)们。

也许电影(🏸)的色彩和(👴)声音一样，具(🍽)有更(🍎)简单的特性(🔚)。《放大》中的色彩格(⛓)外妖(🔩)艳，这不仅仅是指(🐸)那些模特所(🤭)穿的服装，连最简(🔹)单的(🥫)红色与绿色都是(😒)如此。最让我(😦)惊奇(🚎)的是(🎛)那个公(⏩)园，当男主(🕰)在公园中拍(🎟)照时，我突然意识(🙋)到自(🐟)己不知道上哪去(📑)找一个有这(👔)种特(🔛)质的公园，这(🗡)特质是由颜色赋(🚱)予的(💽)，绿色形成的节奏(🦊)感很强烈，那(🍧)个段落是(🏆)整部电影里(🎑)我最(📢)喜欢的。如果(➗)说解读家们在《放(➖)大》中(🔨)能找到一些所指(🕙)与颜色对应(🌶)的话，那么《过客》里(✂)的颜(🏋)色将更加“普通”，隐(😈)喻的意味儿(🎯)更低(🤕)，却仍(🌚)保留着(🎧)单纯的视(🕊)觉刺激以使(🔘)我们直接理解，它(✋)们不(🥧)再像《红色沙漠》海(🥁)报里的颜色(📪)那样(🐰)，尖锐地似乎(📊)都有些刻意了。

他(🔃)也有(🚓)着一种最受我喜(🏴)爱的调度方(🕌)式，奥逊威(🎛)尔斯那种景(🚃)深镜(🐕)头功力也许(🖲)很强，但每个人物(🛃)只是(💘)像螺丝钉一样出(✊)现在他们该(🕺)出现的景别，发出(♉)他们(🎈)该做的动作，这也(🏅)许让我觉得(🦖)对画(🕞)面中(👈)的人物(🚧)有些缺少(👴)感情了。另一(🏠)个意大利导演费(🥐)里尼(🔭)，人物会如跳舞般(🍡)接近又跳出(🔪)，最后(🐵)遗落下一个(🤭)孤独的人儿（这(🆙)倒让(💤)我觉得费里尼是(🤯)爱这角色的(🖖)），但他们(🦑)是经历过热(🤢)闹喧(🕥)嚷的。安东尼(📝)奥尼的人物从一(🚰)开始(🤳)就不和谐，而且他(🔓)们绝不居于(😈)自己应该在的位(🎴)置，永(🌅)远在逃避，这样会(🌪)开辟出更大(💘)的画(🤥)面空(🗝)间，也使(🏷)得动作—(🛐)—或者用现(💑)在常被提及的“姿(🌒)态”—(📓)—不再是木偶般(💛)缺少灵魂的(😤)目的(🏂)执行工具，而(🧕)拥有情感内化—(🔟)—尽(🥡)管连动作本身也(🕕)常常在逃避(⏩)。

也许让大(🧤)多数观众着(🍈)迷的(✊)是安东尼奥(👦)尼电影中的空间(🌛)，确实(🕜)，我也爱它们，我本(📡)想就此对比(♌)一下维斯康蒂的(📮)空间(👸)建立方式，但现在(⛓)是什么时候(😔)，已经(🐝)12点多(🏽)了吗？(📲)好吧，我仍(🛅)然想简单写(🔯)写。之前不记得在(🤮)哪里(⛽)听人说他喜欢看(👝)电影中角色(🏈)走路(👀)的样子，这些(🧝)镜头几乎是导演(🚚)的签(🔨)名，我明白这种感(🦋)觉，但安的电(⏺)影里走路(🚐)还意味着空(🤨)间（(🌍)当然也可能(✝)是小跑，甚至开车(🍎)啦）(🔌)，他在画面视觉中(🚹)加入了如此(💌)多环境的要素，那(🛐)些几(🍦)何式（仅用这一(🥊)个词是严重(😱)不能概括(〰)的）的图像在单(👆)个画面中已(❌)独立表意，然而还(🏊)是经(🖖)由角色的运动才(📵)将他们串联(💱)起来，但我要马上(🌆)反驳我的上一句，因为(🤗)我只是在每一个(⏭)场景强烈地(🤤)经历了这(🍲)个空间，我对(🐦)整个空间仍然一(💟)无所知，它们并没有被(💠)真正串联，我只是(⬛)重复地经历(🛡)、经历，到了最后(🍁)，除了(🤳)整个空间，电影的(♟)其他所有部(🎫)分倒是都(🕖)被圆满感知了。这(😑)一点在《夜》里(🌵)也许最为明显。

哎(📟)呀，老(🔄)维斯康蒂，没有太(🔕)多时间留给(🤷)你了，我首先是想(🚢)为一种轻浮的态度向(🏀)你道歉。在看完《白(🤒)夜》后，我把这(📜)个既不那(✝)么现实主义(🕳)，也不那么类似《豹(⏰)》的片称为转型期电影(💰)，但这是十分不公(📓)平的！没有人(🤧)是生活在转型期(💏)内的(🔩)，我们现在永远不(🔽)知道目的地(🐐)在哪，以一(🏥)种上帝式的姿态(🐬)评判是可憎(🤖)的。当下就是当下(👩)，彼时(🥥)的你也许也意识(📽)到现实主义(➗)不再完全有效，转(🚎)而开始了自己的实验(🚵)，或者说，仅仅凭直(👅)觉开始了创(🔠)作。这部《白(🚶)夜》的空间布(🍖)景，别人看来可能(🗑)有些粗制滥造，但你也(🎡)许正刻意为之，你(📊)在探索心中(📝)的情感是如何建(🚚)立起(⛎)空间的，幻梦是如(👿)何给空间带(👆)上色调的(🧔)，视觉元素又是如(😌)何以舞蹈的(✅)形式呈现出来的(🌑)，你多(🚏)擅长拍舞！

《北斗七(🔅)星》里你的改(😒)变令我震惊，不得(🔦)不猜测那些年究竟发(🚪)生了什么真正触(🎥)动到你心房(🥧)的事。开头(😘)的那种速度(🤯)，让我想起了《妖夜(👞)慌踪》。现实的东西仍存(⤴)在于你的电影里(🐬)，但它们或多(🔠)或少带上了失落(⛓)的调(🎗)子，我最喜欢里面(🥓)的风，它们伴(🦇)着那些表(🍴)现主义光线几乎(👲)要把你的心(🕜)与里面蕴含的全(🦃)部感(🥥)情吹出来。也许在(🐌)未来，你的空(🐐)间不再这么粗粝(🧞)黑色，而显得庄严，但那(😅)或许正是《豹》中公(🚚)爵因为衰老(🐏)脆弱而不(🦃)得已为之的(Ⓜ)节制...

现在太晚了(🕚)，我感觉难过，如果这会(💹)儿还不睡觉，一道(🍼)深渊就会逐(🔃)渐在我眼前清晰(⛪)起来(👺)，就像我看它它看(🎇)我那样简单(👂)。这不仅仅(🍧)是因为明天要上(💾)班，或许正是(👎)因为上班，谁知道(🌨)呢。我(🛵)明明已经结尾，又(🙋)开始盯着卫(🔲)生间里一条该死(🚫)的毛巾，真烦人，毛巾有(➕)什么好看的！也许(🤯)现在出门，就(🤳)能遇见楼(🗡)下垃圾桶旁(🌤)边那只简州猫了(🥛)，但我太累了，我想睡觉(📽)。哎，未来，未来！