跑者(❎)将人生押注在(📻)十(👸)秒里，动画也(🌿)在(🗒)那十秒里势(⚫)要(🧞)改变观众眼前(🆙)所见的一切(🅾)，比(🎄)赛结束，一切煽(🌬)动性的东西戛(👇)然(😙)而止，这绝非(👽)单纯感动的体验(🚔)，它拒绝把角(🎄)色(💵)心象世界剥(🎁)开(🔚)。是的，如果说同(📘)为独立动画出(👆)身的新海诚动画由不同角色(🐻)的(🤲)内面，通过宛(🔵)如(💔)对唱一样的(🚁)台(👥)词互相交织组(🃏)成，观众相信主角（我）笃定(😯)了与他者能最(🥋)直(💔)接地连结、(🤕)笃(🏡)定世界的一(👹)切(🥂)，然后观众成为(🐫)共享同一种(🧀)感(🏢)受的共同体，那(🦉)么岩井泽健治(🥂)在(🖱)转向商业制(😶)片第一作、用转(🥋)描技法制作(🛍)的(📹)《百米。》则希望(🥩)观(🔎)众更主动地探(🏭)索，找到属于自(🛅)己的那个“我”。以及新海诚因为(🔧)他(🍉)是“动画民科(🌎)”，通(🚈)过静止的层与(🦊)层之间的作用(👩)挖掘世界的深度，岩井泽明显(😾)有着压倒性的(🙈)动(🏌)画素养，他相(🤘)信(💌)动画要动，不需(💿)要内面、仅靠(🎡)纯粹的动就能(🔋)连结世界，《百米(🆑)。》正是这样一部(🐀)只(🙄)有表层面孔(⛱)的动画，且是充满(🖨)杂质的面孔(🍝)。

转(🎃)描与纯手绘动(⏹)画不一样的是(⏫)它一定是绘画(🤴)（手的劳作）与摄像机（机(🐍)器(🌟)）的共同作(🖋)业(📯)。转描动画有着(🎺)“我”与世界的戏(🗽)剧，这里的“我”是指由构成动画(🔕)的线的原生质(💩)（(🔭)protoplasm），正因为原(🎄)画(🚎)师之手的劳作(🥪)，这种拒绝僵化(🎠)的变化具备个(🐑)人性，但这种个(🎿)人性总会被摄(😪)像(💬)机下客观世(📻)界的物质与逻辑(📚)引导、诱惑(🏙)，而(🦍)原画师之手又(🗾)把线的质感紧(⛱)紧地把握在自(🐿)己笔下，对现实的物质与逻辑(✝)进(👜)行抗衡。体育(💅)故(🏔)事也是这么一(👫)回事，我们为之(➿)热泪的种种运动的人生，实际(🔅)上是人用身体(⛴)投(🖖)身到世界，与(🤤)世(🦏)界交流、抗衡(👾)，甚至可能被世(🖇)界撕裂的戏剧(🚒)一样。

于是，转描(♟)动画里的手与(⏯)机(🎹)器的共作（(📕)这种共作也可以(📰)当做在互相(🍃)撕(🏺)扯），以永远不(💷)和谐、不精确(❇)的样子在动画(⛱)的表层留下了种种杂质，比如(🚯)看(🗼)着像是扁平(🐘)的(❄)脸却有着不相(💓)协调的过于立(🏩)体的运动，比如有的动画师手(🎓)艺跟不上现实(💱)世(⛩)界的运动，导(🌼)致(⏺)角色动得“不像(🌏)人”，但在《百米。》里(⛰)，我更愿意把这(📋)些杂质称为现(🍑)实对动画面孔(🔘)留(🦀)下的伤痕。当(🔗)跑者在起跑线各(⛑)自准备时，衣(🤓)服(🚤)的折痕比纯手(🚶)绘动画要来得(Ⓜ)更密集；倾盆(🍉)大雨让跑者身上出现不断蠕(❗)动(🎃)的光泽，宛如(🥈)现(🚴)实在抚摸动画(🤱)的肌理——这(🐅)部动画毫不在意让信息量变(👁)得排山倒海—(🚤)—(🍈)也是这个长(🚺)镜(⛺)头里，在开始赛(🥂)跑那决定人生(🤥)的十秒之前，框(🛀)里的一切人和(🏀)背景的线都在(🏙)运(🔛)动里抖动，我(⏫)们第一次如此清(🛸)晰地看见人(👴)与(⬇)世界的相互作(🎯)用力，这正如鱼(📖)丰漫画总是表(🌵)现出谵妄的价值观一样，究竟(🍱)是(🏫)世界影响了(🏷)人(📎)，还是偏执狂在(📳)动摇世界，我们(😠)无法确定何者才是现实，或者(🍏)说，即使转描动(🌊)画(🦄)也不存在所(🕔)谓(👍)的确凿的现实(⌛)性吧。因为角色(㊙)从不说出心里(🐺)话，直到富坚被(🔲)现实压垮崩溃(🐱)，线(📏)条也跟着紊(💖)乱，他哭的样子着(🙇)实令人心疼(🈁)之(🚢)余也让人忍俊(🐉)不禁。

是去年喜(🎻)欢的动画之一(👅)《猫妖小杏》刚好也是转描动画(🤕)，它(🕖)同样有着来(🌊)自(👵)现实的杂质，比(📋)如该片采用现(📦)场收音的方式，电影的“声腔”有(🌻)着超出画纸之(➖)外(🌀)的空旷，然而(🍇)这(♈)是一部需要抑(📭)制住单纯靠手(🔹)作来想象运动(🆙)的动画，因为少(😼)女对世界感到(🧡)无(🤗)聊，她面对会(🙃)说话的猫这种超(🌊)自然生物也(📳)毫(🔒)无想法。形式在(📈)故事引导下，转(🦂)描动画将现实(🍇)里的那些习以为常的“噪”与“动(🏂)”带(🚗)入动画后，现(🗃)实(🎞)性被动画给均(🐯)质化，留下了不(🗝)和谐的扁平的表面。《百米。》的杂(🐰)质留下了凹凸(🍟)不(🧕)平的面孔，个(🎟)人(🎬)与世界、动画(⬆)与现实、手与(🏅)机器对运动的(🐎)想象力不断彼(🎶)此抗衡，几乎要(🕗)冲(🥘)破平面的画(🥖)纸、画面、银幕(👱)。要说动画哪(⚡)些(🦆)地方不是转描(🔂)的话，几乎就只(👁)有跑步的时刻(🚀)，在标枪打响后，跑者对爆发力(🌥)与(🔹)全力以赴的(🧕)迷(🔛)恋直接冲破现(🎙)实，画者无法参(📦)照现实，只能发挥自己的想象(🚟)去描绘速度。这(🧖)就(😗)是这部动画(💚)所(🔌)描绘的体育运(🏻)动，画者无疑也(😙)是选手。

我觉得(🏠)岩井泽这次联(💍)合动画师小岛(🚀)庆(🐲)祐确实在一(🏼)般的日本商业动(🎿)画体制里带(📿)来(👶)了此前没有的(✖)东西（或者说(🍫)是“杂质”），动画(🌍)师出身的押山清高在去年上(🙀)映(📀)的《蓦然回首(🥐)》里(🗑)缩小了动画电(🔠)影的制作规模(💮)，利用小团队的体制尽可能保(💐)留原画师的人(🚜)工(🤦)性，这种体制(🌲)宛(💱)如希望洗净日(📼)本动画的工业(👬)属性，我觉得押(✋)山应该希望观(🧝)众能注意到那(🕘)些(🏮)“动”里蕴含着(🚰)手的劳作，通过一(🌍)种隐秘的“元(🐪)动(🎿)画”，在这部以画(⛑)画为题材的动(😀)画里，利用动画(🚑)之“动”让人意识到这是画，然后(🛀)想(🎮)到不同的笔(🍗)触(💿)各有主人，并为(🚊)这种人工的物(😴)质性感动。若借用土居伸彰的(🥐)说法来说的话(🏮)，那(🐌)就是《蓦然回(🍌)首(🏅)》的局限性在于(🌥)对动画的定义(🔙)只看到了帧与(🏻)帧之间，动画还(🌩)有“帧之彼端”的(📓)可(🔜)能性，即观众(😤)的(🚵)自我意识。面对(🕢)《百米。》凹凸不(👣)平(👦)的面孔，我们却(✈)无法以一种动(🚣)画教养判断它(👞)的好与坏，只是在极速一百米(😒)里(⏺)，观众看到的(🔜)不(🧣)只是绘画与手(⚓)的劳作的奇迹(💉)，动画在逃避现实之前先要注(🍧)视现实，只剩下(🌯)速(🎑)度的世界里(🛄)我(👒)们可以选择看(👤)清“我”自己的面孔。

正如我标题(🌼)所说的，这部(🏻)戏虽然依旧(🆕)没有跳(🍳)出流媒体网(🐖)大的窠(👥)臼。但(✳)无论是(🎧)摄影剪辑故事文本人物台词乃(🏂)至动作戏都(🐷)尽量的(🧜)做实就像制(🈸)片人魏(🎒)君子对于港(⛑)片的爱一样(🤬)，成本低虽然是劣势(🏍)但也有着院(🐯)线片无(😡)法比拟的试(✏)错成本(✋)。本片整体来(🗡)看其实是把(🚨)轻刀快(🎠)马团队的短(👉)板都提(🏓)升了(🎢)一个阶(🍴)段虽然在武戏上它(〽)并没有进行(🚑)大刀阔斧的(🧀)创新设(🐉)计但在观感(💷)上却已(🌷)经明白动作(🏏)电影的打戏不是为了打而打，相(💣)反要打出人(🆕)物的性(📀)格甚至起到(🌜)塑造人(🔞)物烘托剧情(🎪)的目的，所以(📫)手遮天这次在打戏(🅿)的量上并没(🎌)有超过(🥛)捉刀人这种完全炫(✋)技式的风格(🛋)大片，而是缩(🌍)减无法(🏣)推进故事的(🧙)打斗并(📰)且加(👹)重每场(🥁)动作戏的合理性甚至写实性上(🌽)，我映像比较(👯)深刻的(⚓)是开头刘峰(💷)超的演(😟)员用了缉捕(🍼)的思路巧妙的用绳子给两个人(🤤)起到了捆绑(🐚)式过肩(🗂)摔的手法，还(🕉)有之后(🐹)与飞二郎追(🌊)逐戏中的用(🙈)蹬竹竿巧妙的避免(💐)了滑铲风的(💝)威压感(👦)也增加了独属于写(⛪)实性武侠的(🌾)描绘展现，到(🔼)了中间(👏)追捕另外两(💵)盗的动(✊)作戏(🤘)上也是(🕌)用了两种截然不同的风格，二对(🙄)一的布棍械(💼)斗以及(📚)室内软鞭对(🦖)擒拿的(😊)追逐战，当然(🦆)这几场里面依然有用到威压但(🦗)对于杜晓辉(👶)团队的(⏱)设计来看已(🌬)经是非(🈲)常谨慎的克(🏹)制使用了。然(📵)后再来说说最终的(🐤)两场一对一(🥫)的单人(🥂)对决吧，兄弟决裂中(🚡)让刘峰超又(🤘)重新拾起了(🔭)刷流星(🥠)锤的感觉还(💚)是非常(📠)棒的(💯)，最值得(🍏)一提的就是和淳于珊珊饰演的(🎒)大boss的对决，铁(✨)枪刷的(🔏)虎虎生威颇(🥫)有关公(🐹)刷大刀的气(⬅)势，和刘峰超从室内打到室外也(🐢)利用竹架这(🏜)个场景(🎟)烘托了高潮(⏯)决战的(📙)悲凉气氛，特(🈁)别是最后爆(🌥)竹穿胸的处决手段(🌀)也难得让国(📂)内观众(🍃)体会到了怒斩贪官(🚆)的暴力快感(🔣)总的来说这(👢)是轻刀(👡)快马真正走(🚄)向成熟(🌑)并且(🕦)野心颇(📏)大的一部作品，基本上全员恶人(🌫)的暗黑式江(🛒)湖还是(📹)看着非常过(🚌)瘾的，有(🤲)工整流畅的(🔫)故事和人物以及精良劲爆的动(🍵)作场面，最后(🌘)提一嘴(🧙)刘这次的角(🍇)色确实(🌥)演的挺不错(🗻)的在我看来(🍟)比压低着嗓子的释(🌡)小龙是(❣)要好(🔚)太多了(🔙)