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唐山大兄剧情简介
此(📶)后我又有(yǒu )了(le )一(😆)(yī )个女(🤙)朋友，此(♓)人可(📦)(kě )以(yǐ )说来也匆匆去也匆(cōng )匆(🍰)(cōng )，她是(🍺)我在大(🚟)学里看中(zhōng )的一(🏔)个姑娘(📓)，为了(le )对(📺)(duì )她(👩)表示尊(♌)重我特地找(zhǎo )人(rén )借了(📷)一台蓝(🚕)色的枪(🐙)(qiāng )骑(qí )兵四代。她坐上车(📶)后(hòu )说(〽)(shuō )：(📗)你怎么(👬)会买这样(yàng )的(de )车啊，我以(🛋)为你会(💗)买(mǎi )那(🈶)(nà )种两个位子的。
在(zài )以(yǐ )后的(🐑)一段(〰)时间里(🙍)我(wǒ )非(🐳)(fēi )常(cháng )希望拥有(🙌)一部跑(🔸)车(chē )，可(😩)以让(📵)我在学院门(mén )口(kǒu )那(nà )条道路(🐃)上飞驰(🔦)到一(yī(😗) )百(bǎi )五十，万一出(🗨)事撞(zhuà(😟)ng )到(dào )我(🛳)们的(♎)系主任(🐵)当然是再(zài )好不过的事(🚽)情。
以(yǐ(🥒) )后(hòu )每(🏪)年我都有这样的感(gǎn )觉(♿)(jiào )，而且(🎢)时间(💊)大大向(🎈)(xiàng )前(qián )推进，基本上每年(😐)猫(māo )叫(👬)(jiào )春之(💲)时就是我伤感(gǎn )之(zhī )时。
我之所(👕)以开(❌)始喜(xǐ(🤜) )欢(huān )北(🍞)京是因为北京很(🔣)(hěn )少下(😪)雨，但是(✏)北京(🧡)的(de )风(fēng )太(tài )大，昨天回到住的(de )地(💣)方，从车(🔵)里下来(🍕)，居(jū )然(rán )发现风(🤣)大得让(🗻)我无法(👛)(fǎ )逼(💌)近住所(😹)，我抱着(zhe )买(mǎi )的一袋苹果(💔)顶风大(👠)笑，结果(📍)吃了一口沙子(zǐ )，然后步(🌉)步艰难(🐈)，几乎(🌋)(hū )要(yà(🙌)o )匍匐前进，我觉得(dé )随(suí(🏻) )时都能(🎩)有一阵(😅)大风将(jiāng )我(wǒ )吹到小区马路对(🌔)面(mià(🎴)n )的(de )面馆(🥐)。我不禁(🍥)大骂粗(cū )口(kǒu )，为(⏯)自己鼓(📗)劲，终(zhō(🦑)ng )于战(👘)胜大自然，安然(rán )回(huí )到(dào )没有(🐿)风的地(👨)方。结(jié(💟) )果今天起来太阳很好(hǎ(🕘)o )，不(bú )知(🧀)道什(📦)么时候(🍙)又要有(yǒu )风。 -
所以我现在(⏬)只(zhī )看(🏐)(kàn )香港(🕣)台湾的汽车杂志。但是发展之下(🐒)也有(💂)(yǒu )问(wè(📣)n )题，因为(❤)在香港经常(cháng )可(🛤)(kě )以看(☔)见诸如(🖼)甩尾违(wéi )法(fǎ )不违法这样的问题，甚(🦄)(shèn )至还(😮)在香港(💹)《人车(chē )志(zhì )》上看(🥟)见一个(⛱)水平(pí(🚊)ng )高(gā(🤝)o )到(dào )内地读者都无法问(wèn )出的(😚)问题。
接(🕓)着此人(😕)(rén )说(shuō )：我从没见到过(🌗)不戴(dà(⚓)i )头盔(🦋)都能开(🛵)这么猛的(de )人(rén )，有胆识，技(🤖)术也不(🍴)错(cuò )，这(🗓)样吧，你有没(méi )有(yǒu )参加什么车(💵)队?
而(🌡)我为什(📬)(shí )么认(🐢)为这些人是衣(yī(⭐) )冠(guàn )禽(💟)兽，是因(♑)为他们脱(tuō )下(xià )衣冠后马上露出禽(🕕)(qín )兽(shò(❕)u )面目。
其(🆖)实离开上海(hǎi )对(🔖)(duì )我并(🕎)没有什(😍)么特(🐙)殊(shū )的(de )意义，只是有一天(tiān )我(wǒ(😚) )在(zài )淮(👗)海路上(🛄)行走，突(tū )然发现，原来这(❣)个淮(huá(🎊)i )海(hǎ(😎)i )路(lù )不(⏸)是属于我的而是(shì )属于(🎂)大家的(🚆)。于是离(🥈)(lí )开(kāi )上(shàng )海的愿望越发强烈(👥)。这很(🥡)奇怪。可(👜)能属(shǔ(🧑) )于(yú )一种心理变(🤥)态。
当文(🚜)学(xué )激(🤧)情用完的时候就(jiù )是(shì )开始有东西(🎲)发表的(🚽)时(shí )候(🤠)(hòu )了。马上我就我(⛲)隔(gé )壁(⬛)(bì )邻居(🥟)老张(🥓)的事情写了(le )一(yī )个纪实文学，投(🚌)到(dào )一(🐯)(yī )个刊(❕)物上，不仅发(fā )表(biǎo )了(le )，还(🎍)给了我(🎼)一字(😝)一(yī )块(👿)钱的稿费。
中国几(jǐ )千(qiā(📃)n )年(nián )来(🎙)一直故(🖐)意将教师(shī )的地位拔高，终于拔(📧)(bá )到(😃)(dào )今天(🈷)这个完(🚀)全不正确的(de )位置(🔑)。并且称(🆒)做阳(yá(🚠)ng )光(guāng )下最光辉的职业。其实(shí )说穿了(🌔)，教师只(🀄)是(shì )一(📑)(yī )种职业，是养家(🖕)口的(de )一(🏿)(yī )个途(💺)径，和(⏬)出租车(chē )司(sī )机，清洁工没有本(🤷)质(zhì )的(🦖)(de )区别。如(🎃)果全天下(xià )的(de )教师一个(❎)月就拿(🥨)两(liǎ(🚆)ng )百(bǎi )块(🏴)(kuài )钱，那倒是可以考(kǎo )虑(🅱)叫阳光(🍑)下最光(✈)辉的(de )职(zhí )业(yè )。关键是，教师是(shì(🔨) )一个(🖼)极其简(🕝)单的循(👍)环(huán )性(xìng )工作，只(💓)要教材(🖌)不改，永(♿)远就是两三年一(yī )个(gè )轮回，说来说(🍱)去一样(🛠)的(de )东西(👉)，连活跃气氛(fēn )用(🚔)(yòng )的三(📡)流笑话(♍)都一(🐵)样。这(zhè )点你只要留级一次(cì )，恰(📭)好又碰(🌔)到一样(❤)的老(lǎo )师(shī )就知道了。甚(💏)至连(liá(🚛)n )试(shì(🌓) )卷都可(😸)以通用，只(zhī )要(yào )前(qián )几(🛷)届考过(💙)的小子(🐙)嘴(zuǐ )紧，数理化英历地的(de )试(shì )卷(🎩)(juàn )是(🥗)能用一(⛷)辈子的(⛳)，还有寒暑假，而且(🎍)除(chú )了(🍔)(le )打钩以(🍢)外没有什么体力(lì )活了，况且每节课(🤯)(kè )都(dō(🌚)u )得站着(📡)完全不能成为工(🏹)(gōng )作辛(🚈)苦的理(🐳)由，就(🔽)(jiù )像(xiàng )出租车司机一定不觉(jià(🛎)o )得(dé )坐(🤞)着是一(🥘)种幸福一(yī )样(yàng )。教师有(🐇)愧于阳(🤷)光下(✅)(xià )最(zuì(🍻) )光辉的职业的原因(yīn )关(🔌)(guān )键在(👛)于他们(😐)除了去(qù )食(shí )堂(táng )打饭外很少(🍉)暴露(➕)于(yú )阳(📵)光下。
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《唐山大兄》常见问题
前两天(♿)，华纳官(🚖)微(🛺)偷偷卖了个关子，明(💃)眼的(🥊)影(⬇)迷一看就懂，奔走相告。
《闪灵(⛸)》要来了(📳)。
斯坦利·库布里克(♏)1980年(🧙)的封(🦕)神(🤷)恐怖片，终于要在内(🙅)地院线(🐯)上映。
经典是经典，好看也是(🥊)真(🔣)好看(🌓)，但毕竟是四十多年(🦅)的(🎰)老片了(🚥)，怎么挑在这时候突(🚬)然引进(🔹)？
以及一个大家更关心的(➕)问(🔗)题：(🏋)作为口味不轻的恐(🛳)怖(👀)片，它会(📐)被动多少剪刀？动(🏗)完了还(👾)能(📠)看吗？
谜底也许就(⛏)在谜(🚦)面(😚)上。
对于《闪灵》，网上有一种流(😇)行的解(⤵)读：它压根就不是(🕳)一(🔄)部恐(😡)怖(💑)片。
或者说，它是一部(😎)被伪装(🆑)成恐怖片的职场崩溃纪录(🗓)片。
男主(🍦)角杰克是个什么人(🧡)？(🎎)一个失(🐳)业的作家，有酗酒的(🥂)毛病，之(🖇)前还因为情绪失控打过自(🍻)己(🔏)的孩(⏪)子。为了养家糊口，也(📈)为(🎹)了找个(👄)安静地方写作，他接(🐦)下了一(🐳)份(👱)偏远酒店冬季管理(🏩)员的(⛺)工(👠)作。工作内容很简单，就是在(🧓)封山的(📽)几个月里看着这栋(🤪)楼(🙋)，别让(💐)暖(👈)气坏掉就行。
听起来(🧞)有点耳(🎨)熟，一个中年人，职业不顺，经(🔛)济紧张(🧙)，带着老婆孩子搬到(〰)一(📠)个与世(😡)隔绝的地方，指望着(🚹)能东山(🈸)再起。
然后他疯了。
库布里克(📏)在(🤱)接受(⛲)采访时做过解读，大(🚣)意(🛶)是人的(✴)性格本身就有问题(🌎)的一面(🎣)，恐(🙆)怖故事能做的事情(🕑)，就是(👄)让(🏮)我们看见无意识的黑暗，而(🛩)不用真(🎑)的去面对它。这话说(🤢)得(🤓)很含(🔩)蓄(🧗)，但如果你把《闪灵》当(⛓)成一个(🚁)职场故事来看，一切就清楚(〰)多了。
杰(🌗)克根本没有被鬼附(🖐)身(🎹)，他是被(🏑)困住了。
瞭望酒店那(🐛)个巨大(🍢)、空旷的空间，宛如一个迷(👺)宫(🚴)。库布(🎖)里克故意把酒店的(🍴)内(🏠)部结构(🙋)设计得不合逻辑，走(🎗)廊通向(🍈)不(📔)可能的地方，窗户开(🚃)在不(📀)该(🥑)有窗户的位置。很多人分析(📪)这些细(🚙)节，说这是为了制造(🛫)不(🔮)安感(👅)，但(🐇)还有一种解释，说这(🚄)个空间(🆔)本身就是假的，它是一个精(🚖)心设计(🐡)的、让人逐渐丧失(🥉)方(🍜)向感的(👡)牢笼。
杰克每天做的(🍝)事情是(🗃)什么？坐在打字机前，对着(🔄)空(🖱)白的(🎂)纸发呆。他写了几个(📦)月(🌦)，写出来(🌅)的全是同一句话：(🍦)只工作(📆)不(✏)玩耍，聪明的杰克变(😍)傻瓜(🎟)。
这(😝)是一个被工作榨干的人的(⛽)精神状(🥐)态。
你可能会说，不对(🌝)啊(🚵)，电影(🏀)里(🎨)明明有鬼，那对双胞(🐾)胎女孩(🛰)，237号房间里的女人，血从电梯(⏹)里涌出(👝)来，杰克跟鬼魂把酒(🙉)言(🐎)欢，这些(👋)难道不是超自然元(💁)素吗？(🚊)
是的，但问题在于，库布里克(⤵)从(🏐)来没(🦆)有明确告诉你这些(🍐)东(🏫)西是真(🎂)的。
他和原著作者斯(📁)蒂芬·(🔵)金(👌)最大的分歧就在这(🚀)里。小(🛳)说(🍫)里，酒店闹鬼是板上钉钉的(🎐)事实，但(⛲)库布里克电影里所(🐹)有(🦈)的超(👯)自(😪)然现象，都可以被解(⛽)释成杰(🅰)克的幻觉。杰克每次看到鬼(🐻)魂的时(Ⓜ)候，画面里都有一面(🗿)镜(🐯)子，他看(🧦)似在和鬼说话，其实(🦄)在和镜(🚁)子里的自己说话。
这是库布(🐹)里(📴)克的(🏹)狡猾之处，他拍了一(💩)部(🤷)可以被(🍕)当成鬼片看的电影(😞)，但骨子(❌)里(⏮)讲的是一个人如何(🙁)在封(🍜)闭(📭)、孤立、高压的环境下一(🏥)步步走(🧀)向崩溃，鬼只是这种(🤕)崩(🏬)溃的(🚛)外(😪)化形式。
斯蒂芬·金(🦗)为此很(🦆)不爽，他公开批评过这部电(🗓)影，说库(🏽)布里克弱化了角色(📊)的(🙎)挣扎和(🍷)人性质感。他写的是(✌)一个好(👆)人被邪恶力量侵蚀的悲剧(💦)，被(📃)库布(🍂)里克拍成了一个本(😚)来(👐)就有问(💃)题的人最终爆发的(👇)故事。
谁(🏣)对(🌜)谁错不重要，重要的(🕢)是，库(🥊)布(🥞)里克版本的《闪灵》之所以能(🗞)成为经(📟)典，是因为它触及了(🕷)一(🐏)个比(📨)鬼(📛)魂更可怕的东西：(🏅)人在极(😯)端环境下的脆弱性。
不管相(🈚)不相信(😈)有鬼，你都没法否认(🥖)，人(🍣)是可以(💿)被逼疯的。
这就是为(🆖)什么《闪(🏧)灵》直到今天看起来依然很(🕵)吓(🍴)人，它(💎)讲的不是那种公式(📩)化(🍆)的闹鬼(🍓)故事，是关于人的处(🐦)境。而人(💤)的(🎼)处境，四十五年来并(🌁)没有(🛒)变(🦗)得更好。
很多人在讨论《闪灵(💅)》引进会(🤰)不会被删减，删减多(🐅)少(📤)。这些(👨)担(📴)心有道理。
但如果你(🏵)接受我(💨)前面说的那种解读，这些删(👙)减可能(📚)反而不会伤害电影(🤐)的(🌞)核心(👠)。
因(➖)为《闪灵》最恐怖的部(🤱)分不是(😣)那些视觉刺激，而是杰克·(🥩)尼(🍩)科尔(😂)森的表演。他坐在空(🚳)荡(😶)荡的大(🕸)厅里对着空气发呆(🖱)，他和妻(🍒)子(⏲)吵架时眼睛里闪过(🦖)的那(🚚)一(🍚)丝凶光，还有他拿着斧头追(🦌)杀家人(😊)时脸上那种亢奋和(✔)快(⛎)乐交(💁)织(🙌)的表情。
这些东西删(🚸)不掉，因(♊)为它们不血腥，不暴力，不色(😛)情，而且(🎫)更真实。
库布里克在(⏲)拍(📻)这部(👉)电(💀)影的时候折磨了演(🕴)员们整(🔡)整一年，把扮演妻子温迪的(💣)谢(🚔)莉·(🔲)杜瓦尔逼到了精神(👚)崩(🗼)溃的边(💓)缘，同一个镜头拍几(💣)十遍上(🤪)百(😨)遍，不停地否定，不停(⌛)地重(🔬)来(🆘)。有人说这是导演的暴行，但(🥩)也有人(👙)说，正是这种真实的(🎮)疲(💈)惫和(🥐)恐(♈)惧，让温迪这个角色(🔖)如此令(🎊)人信服。
温迪发现杰克写了(🕳)几百页(💻)同一句话时脸上的(🈹)表(🐤)情，那(🐮)已(🏘)经不只是一个演员(👡)在表演(🌦)惊恐，更是一个真实的人在(😉)极(🎍)限体(🏖)验时的反应。
《闪灵》之(💸)所(🏙)以让人(🧥)毛骨悚然，在于它模(📿)糊了戏(👅)和(🐆)真的边界。
说到这里(🏢)，不得(🗽)不(🐼)提一个有点讽刺的事情。
中(🕝)国观众(🌽)盼了四十五年要在(🏋)大(🔁)银幕(✳)上(👯)看《闪灵》，但中国的电(🧙)影创作(📹)者们，已经在一个类似瞭望(📖)酒店的(🕟)环境里困了很多年(🐐)了(🏑)。
国产(📐)恐(🍦)怖片的现状大家都(🌽)知道：(📒)不能有鬼。鬼到最后必须被(🍄)解(💬)释成(🕧)梦境、幻觉或者精(🔇)神(🦖)疾病，所有的超自然现象都(😺)要有一(🍱)个说得过去的解释，否(🏛)则别(🔱)想(💋)见观众。
这个规定的出发点(😧)可能是好的，但它的实际效(📳)果(🤖)是，国(🥏)产恐怖片被迫走进了(⛵)一条死(🧡)胡同。你要吓人，但又不能真(🈸)的吓人。前面拼命地讲一个(🤔)关(⬅)于未(🍌)知和恐惧的故事，到了(🔈)结尾又(⛷)必须告诉观众，没什么未知(🛒)的(🎙)，一切都可以解释。听着就(📕)很(⛪)荒诞。
而就像前面说的，《闪灵(🤮)》误打误(🎯)撞地符合了这个标准(🌭)。
库布(🛏)里(💘)克从来没有明确说酒店里(🏻)有鬼，只是展示了一个精神(🈴)逐(😟)渐崩(🌟)溃的人眼中的世界。你(❄)完全可(🐴)以把整部电影解读成一个(🐷)关于精神疾病的案例研究(🚨)：(🐵)杰克(📚)有酗酒史，有暴力史，有(🤙)创作焦(🌞)虑，被隔离在极端环境里好(🚐)几(🦁)个月，他出现幻觉太正常(🌨)了(🐊)。
库布里克的高明之处是保(📓)持了模(⛱)糊性，他没有告诉你答(😰)案，一(🚈)切(🎼)丢给你自己去判断。
这种模(👨)糊性在当下的审查环境里(🍡)是(👒)不被(🥃)允许的，你必须给一个(😶)明确的(🕯)解释。要么有鬼，要么没鬼。要(🍓)么是真的，要么是假的。灰色(🎇)地(💄)带不(👒)被容忍。
所以国产恐怖(😮)片永远(😃)拍不出《闪灵》，不是因为我们(📲)没(🚿)有好导演，或者观众不买(📳)账(😬)，而是因为《闪灵》那种让人在(👠)看完电(💋)影之后还要争论好几(🥡)十年(💛)、(🐯)到底有没有鬼、到底发生(👴)了什么的创作空间，根本就(❓)不(🕣)存在(🤠)。
这确实很讽刺，一部四(👮)十五年(👗)前的美国电影，以一种半合(📎)规的姿态进入了中国市场(🌭)。而(🚹)中国(💻)本土的创作者们，却因(🛰)为规则(👖)的刚性，连模仿的机会都没(❕)有(♋)。
有人说《闪灵》的引进是一(🎞)块(🚴)试金石，测试的是审查环境(🦈)对强烈(🥤)类型表达的容忍度。也(🌮)有人(💛)说(🔶)这只是市场供需关系下的(👑)必然选择。春节档大招放完(🌺)了(➖)就没(🏺)了，得靠引进片来填补(🔯)空档。
两(🏬)种说法都有道理，但或许我(📩)们也可以跳出来看。
《闪灵》引(🍋)进(🎯)这件(😯)事，正好是一个完美的(📼)闪灵式(🚏)隐喻。
中国电影市场过去一(🥤)年(🏏)经历了什么？春节档爆(🐨)发(🍁)，然后是长达几个月的断层(🥋)，票房低(📖)于五千万的冷淡日增(💺)多，大(🎹)量(😏)中小成本影片上映即消失(🏍)，影院经理在非档期面对空(🥋)荡(📨)的影(🎧)厅一筹莫展。整个行业(🗜)弥漫着(👺)一种封闭、孤立、不确定(🔨)性的氛围。
这和杰克的处境(🛐)有(🗝)什么(🔹)区别？
一个曾经繁荣(🎊)的市场(😮)，被困在某种结构性的困境(🏴)里(🌪)。头部效应越来越明显，资(🖲)源(👏)疯狂涌向极少数项目，中腰(🐶)部空间(⌛)塌陷。大家都在等待下(📹)一个(🐦)大(⏱)档期的到来，就像等待封山(🎫)期结束一样。
而在这个等待(🔧)的(🕘)过程(🏇)中，有些人可能已经开(👽)始看到(😗)不存在的东西了。
这不是危(🚞)言耸听，电影行业的从业者(🖨)们(🎀)这两(⏭)年的焦虑是真实存在(🏢)的。撤档(🦓)潮、片荒、融资遇冷、项(😬)目(🥋)立项困难。好多次我跟同(🐎)行(🧕)交流，都听到有人怀疑，这个(😠)行业还(🔪)有没有未来，观众是不(♐)是已(🔏)经(🙈)不愿意走进电影院了。
这种(😟)集体性的焦虑，和杰克坐在(🐄)空(🔁)荡荡(😥)的大厅里敲打字机时(👎)的状态(🚄)，本质上是一样的。
所以《闪灵(🏙)》来得正是时候。
不仅仅因为(🔫)它(🗄)是一(🦊)部恐怖片，能够填补市(🏻)场上恐(🐺)怖类型的空白，更因为因为(🧕)它(🐉)讲的那个故事，关于一个(📻)人(😚)如何在封闭环境中逐渐失(✖)去理智(👲)，和此刻中国电影市场(🈸)正在(😱)经(🛳)历的某种状态，形成了一种(📍)奇妙的共振。
我们害怕什么(🍳)？(📜)不是(🈁)鬼。
我们害怕的是被困(🍊)住的感(🕍)觉，无论怎么努力都找不到(😱)出路的绝望，在等待中慢慢(💘)消(🥒)耗掉(🐜)所有的意志和信心，看(😅)着空白(📃)的屏幕却写不出一个字的(🤷)焦(🤾)虑。
《闪灵》之所以能成为经(🏇)典(🖼)，是因为它触及了这些普遍(🛫)性的恐(🚴)惧。它用一个酒店里的(🔄)故事(🥒)，讲(⤴)了所有人都可能经历的精(⏪)神困境。
四十五年过去了，杰(🈹)克(📚)·尼(✅)科尔森老了，谢莉·杜(☔)瓦尔已(🖕)经去世，库布里克早在1999年就(⛔)离开。
但《闪灵》依然耐看，因为(👯)它(🚥)讲的(🤾)那种恐惧，是跨越时代(🥞)的。
让它(⬇)来吧。
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