在所(⭐)有的电影里(🌹)，安东尼奥尼的声(🍗)音是(🕯)最让我痴迷的。很(🔈)想写一篇长(⤵)长的影评(🏮)，记录周(📕)六三(🍡)部电(🕴)影的迷人之(⚓)处，但我太累了，也(🗞)没有(💇)时间。随着日子的(🔮)流逝，我感觉(📗)到一种紧迫感，那(🎂)是因(🧠)为我逐渐意识到(📏)并不想对影(😬)片有(🛏)一个富有洞(🔋)见的影评(🔱)式分析，只是(🎋)想简单诉说看完(🍎)电影(🚹)后愉悦的激情，而(🕵)时间是最会(🎣)扼杀(🚻)此类精灵的(🤴)。总之，它们应当更(🕦)潦草(⭐)地出现在我的影(🥀)评里。

我该怎(🚡)么形容安(♍)东尼奥(🚜)尼电(♟)影的(🎦)声音呢，不妨(🥗)先谈谈其他的几(🔟)部片(🚿)。在《奇遇》里，我一定(😋)为小岛上的(🐺)寻找感到过某种(🍰)震颤(🧗)，乍一看，可能会说(🏯)那些天际线(🐃)，那些(😜)海平面，还有(📕)嶙峋的石(🚹)块曲线，有种(🕣)眩晕感，它们在构(♍)图和(💑)调度上的确至关(🍋)重要。但唯有(🦒)那个(🏜)有节拍，甚至(📄)有点儿魔性的海(😇)浪声(🕣)陪伴，才让我真的(🍽)相信：也许(🔶)下一秒这(📛)些人真的要(🦒)掉到(🥌)海浪里头；(🌂)在《夜》和《蚀》里，让我(🛁)忘不(📆)掉的是鞋跟踩在(🔃)地面的声音(🧤)；《放大》最有意思(😌)，几乎(🌊)所有人都会为结(🥋)尾的是否存(🏭)在说(🥢)上两句，但吸(🎍)引我的不(😁)是这些，远在(📏)最后的画面出现(👒)之前(🌰)，这个问题已经强(😺)烈袭来了—(🎎)—听(💯)听那个网球(🐟)被击打的声音！现(💭)实世(📤)界的网球声不会(⬜)以那种强度(🚣)（相对于(🚩)其他声音）(🍨)和频(🛸)率出现，这个(👗)节奏，以及声音的(🎩)质感(🔲)已经说明了一切(🦊)。

但无论如何(☕)，安东尼奥尼的声(🌇)音永(💸)远是出发于最基(⬇)本的现实的(🏐)——(🏉)绝对不可能(🐈)有在远处(👠)，或是墙背面(🥪)的人，说话响度与(🙈)前景(⏮)中的人相差无几(🔦)。但用句俗套(🏦)的话(📩)讲，他是超越(🍾)现实的（天呐，写(🤚)出来(🎛)俗的想吐）。在《过(🎹)客》里，很容易(😯)注意到开(🐮)头那个电风(⏹)扇的(🔨)声音，也许这(💈)包含了某种心理(🚧)隐喻(🕡)，但它首先作为听(🤽)觉元素让人(🎅)感到适切。下一幕(✍)，来到(⏫)酒店前台，那个烦(🤑)人的电风扇(💈)消失(🐥)了，但空间中(📶)仍存在另(🔑)一个持续的(🚣)干扰，频率更高但(📧)响度(⏪)低了不少，画面里(🌂)最终能看到(🦄)音源(🆖)是摆在后方(🗡)柜台的另一个小(🙀)型电(🚅)风扇，我格外需要(🎠)这样的变奏(🐝)以适应不(♿)同的空间与(🚁)进展(🤵)。在阿巴斯那(🎧)里，也许有个更美(🤘)妙的(💡)画外空间经由声(📻)音建立，但安(🕸)东尼奥尼甚至连(💉)画内(🎴)空间都需要声音(🌏)真正建立。每(🕋)一个(🚋)空间都有无(🛴)数种方式(🌻)得到观察，创(🐅)作者对空间所包(🧑)含灵(🚜)魂的提取态度反(🚸)映在声音的(😠)剪辑(👫)上，我借由画(⏮)面看到它们，但唯(👋)独通(🔪)过声音才进入它(🧔)们。

也许电影(✔)的色彩和(🌶)声音一样，具(🌾)有更(🎊)简单的特性(👚)。《放大》中的色彩格(👽)外妖(⛩)艳，这不仅仅是指(🕚)那些模特所(🥍)穿的服装，连最简(🦔)单的(🧐)红色与绿色都是(🐄)如此。最让我(🈹)惊奇(👟)的是那个公(🚜)园，当男主(🎐)在公园中拍(🕸)照时，我突然意识(🤕)到自(🎞)己不知道上哪去(🎂)找一个有这(🧚)种特(😩)质的公园，这(🍥)特质是由颜色赋(😴)予的(🐘)，绿色形成的节奏(😟)感很强烈，那(🔭)个段落是(🚂)整部电影里(🍓)我最(⬆)喜欢的。如果(🍶)说解读家们在《放(🆑)大》中(🐭)能找到一些所指(♐)与颜色对应(🎠)的话，那么《过客》里(🖋)的颜(🌏)色将更加“普通”，隐(🤮)喻的意味儿(📖)更低(🐽)，却仍保留着(🏧)单纯的视(🅿)觉刺激以使(🦍)我们直接理解，它(🍢)们不(🤜)再像《红色沙漠》海(😥)报里的颜色(📭)那样(🛅)，尖锐地似乎(🍡)都有些刻意了。

他(👎)也有(💉)着一种最受我喜(🌜)爱的调度方(⬜)式，奥逊威(🕉)尔斯那种景(🏅)深镜(🖖)头功力也许(🔢)很强，但每个人物(📫)只是(😧)像螺丝钉一样出(🚽)现在他们该(💆)出现的景别，发出(🥏)他们(⬇)该做的动作，这也(🆗)许让我觉得(🍓)对画(😣)面中的人物(👓)有些缺少(🔏)感情了。另一(📻)个意大利导演费(🌆)里尼(🐐)，人物会如跳舞般(🚋)接近又跳出(🐮)，最后(📦)遗落下一个(🥂)孤独的人儿（这(🐔)倒让(🐐)我觉得费里尼是(👬)爱这角色的(🐛)），但他们(😨)是经历过热(🍠)闹喧(🍵)嚷的。安东尼(🔂)奥尼的人物从一(📠)开始(🍗)就不和谐，而且他(🕋)们绝不居于(🏩)自己应该在的位(🏣)置，永(🕴)远在逃避，这样会(🎟)开辟出更大(🎚)的画(😣)面空间，也使(♎)得动作—(🏗)—或者用现(😱)在常被提及的“姿(✉)态”—(🎺)—不再是木偶般(♏)缺少灵魂的(😛)目的(🗑)执行工具，而(💇)拥有情感内化—(🕛)—尽(📷)管连动作本身也(💞)常常在逃避(🤩)。

也许让大(💌)多数观众着(㊗)迷的(🧠)是安东尼奥(🐟)尼电影中的空间(👳)，确实(🥔)，我也爱它们，我本(💺)想就此对比(💋)一下维斯康蒂的(🔚)空间(🥕)建立方式，但现在(🥉)是什么时候(🤟)，已经(🎩)12点多了吗？(🚽)好吧，我仍(🚌)然想简单写(💗)写。之前不记得在(🧢)哪里(🍾)听人说他喜欢看(🐎)电影中角色(🎤)走路(🏼)的样子，这些(🕐)镜头几乎是导演(🖕)的签(💸)名，我明白这种感(🎊)觉，但安的电(🐠)影里走路(🍏)还意味着空(📌)间（(🚱)当然也可能(🔬)是小跑，甚至开车(😍)啦）(👀)，他在画面视觉中(🖖)加入了如此(🎏)多环境的要素，那(🐘)些几(😇)何式（仅用这一(🛤)个词是严重(🤴)不能概括的）的(⬛)图像在单(😭)个画面中已(🏟)独立表意，然而还(🖤)是经(🐊)由角色的运动才(🔠)将他们串联(🚁)起来，但我要马上(🌑)反驳我的上一句，因为(🐲)我只是在每一个(🏁)场景强烈地(🎠)经历了这(🐘)个空间，我对(🍈)整个空间仍然一(🤲)无所知，它们并没有被(💕)真正串联，我只是(🤵)重复地经历(🧀)、经历，到了最后(📘)，除了(📪)整个空间，电影的(😁)其他所有部(👦)分倒是都被圆满(⛷)感知了。这(📘)一点在《夜》里(🗑)也许最为明显。

哎(㊙)呀，老(🐳)维斯康蒂，没有太(🌫)多时间留给(🗻)你了，我首先是想(🙀)为一种轻浮的态度向(🐏)你道歉。在看完《白(🚈)夜》后，我把这(👫)个既不那(🥁)么现实主义(🧡)，也不那么类似《豹(🍫)》的片称为转型期电影(🏥)，但这是十分不公(👩)平的！没有人(🚆)是生活在转型期(🌛)内的(😐)，我们现在永远不(💧)知道目的地(🌧)在哪，以一(💬)种上帝(🗨)式的姿态(🐁)评判是可憎(🤢)的。当下就是当下(📤)，彼时(🎋)的你也许也意识(🤦)到现实主义(🔁)不再完全有效，转(🍻)而开始了自己的实验(🐌)，或者说，仅仅凭直(🙎)觉开始了创(🈵)作。这部《白(🥢)夜》的空间布(🍱)景，别人看来可能(🖱)有些粗制滥造，但你也(😚)许正刻意为之，你(🐼)在探索心中(🔺)的情感是如何建(😞)立起(🐯)空间的，幻梦是如(⛑)何给空间带(🚊)上色调的(🐧)，视觉元(🌥)素又是如(😝)何以舞蹈的(🏏)形式呈现出来的(❕)，你多(🎎)擅长拍舞！

《北斗七(⛔)星》里你的改(🤑)变令我震惊，不得(🥫)不猜测那些年究竟发(🥋)生了什么真正触(😵)动到你心房(🦊)的事。开头(🌨)的那种速度(🕍)，让我想起了《妖夜(🌀)慌踪》。现实的东西仍存(🕞)在于你的电影里(🐲)，但它们或多(🥂)或少带上了失落(💂)的调(🥅)子，我最喜欢里面(🔡)的风，它们伴(🌨)着那些表(🔮)现主义(🐦)光线几乎(🆔)要把你的心(🚺)与里面蕴含的全(🕒)部感(⚓)情吹出来。也许在(🔣)未来，你的空(🈚)间不再这么粗粝(🐂)黑色，而显得庄严，但那(🚌)或许正是《豹》中公(📗)爵因为衰老(🎰)脆弱而不(⌚)得已为之的(🆕)节制...

现在太晚了(🔆)，我感觉难过，如果这会(🤵)儿还不睡觉，一道(🗄)深渊就会逐(🦂)渐在我眼前清晰(🙋)起来(⛳)，就像我看它它看(🌅)我那样简单(🍯)。这不仅仅(🥙)是因为(🍤)明天要上(🍲)班，或许正是(🎩)因为上班，谁知道(🅱)呢。我(🕧)明明已经结尾，又(😙)开始盯着卫(💜)生间里一条该死(❔)的毛巾，真烦人，毛巾有(🎦)什么好看的！也许(💓)现在出门，就(🛀)能遇见楼(🐣)下垃圾桶旁(😢)边那只简州猫了(📸)，但我太累了，我想睡觉(😄)。哎，未来，未来！