射雕外传剧情简介
精神(⏭)(shén )印(yìn )记(jì )可以(🚦)说是(💐)一(yī )种(zhǒng )标(biāo )记(🕐)吧，标(👣)记这(zhè )个动物是不是(📊)属于你的族群。跟你同(🐛)(tó(🥩)ng )一(yī )个(gè )种族的细(🎎)(xì(🌪) )胞(bāo )都(dōu )会携带(🔠)你的(🐉)精神(shén )印记，当之前的(👼)动物(🔕)进化的方向越来(🐀)(lái )越(🖱)(yuè )远(yuǎn )的时候，其(🏍)(qí )携(🚣)(xié )带(🏮)精神印记就会越(😢)来越弱，直至完全消失(🐾)。精(😹)神印记(jì )有(yǒu )助于你(⚽)的种(zhǒng )族(zú )进(jì(📑)n )化，具(🥝)体的(💜)使用方法，需要你(🧢)自行(🈵)探索。
毒液细胞(bā(♿)o )首(shǒ(⚪)u )当(dāng )其冲的五个(gè )细(🚻)(xì )胞(bāo )直接被撞飞了(🥋)(le )，其(🤮)他毒液细胞分成两(🕍)组(⏯)立马分成两(liǎng )圈(👜)(quān )围(🌲)(wéi )住了两个(gè )巨(jù )大(🎙)(dà )细(🤶)胞，形成了以(yǐ )多(🤦)打少(🚙)的局面。
这七个细(🍑)胞就(📽)像是(🙆)一(yī )个(gè )刺(cì )猬(🦄)一样，周(zhōu )围(wéi )都有攻(🛏)击(❣)，而且周围都纤毛，能够(🍄)很好的游向需要(🥇)前(qiá(👝)n )进(jì(🍛)n )的方向。难(nán )道(dà(🏿)o )这(zhè(💎) )就是多细胞动物(♟)的原(🎚)型？不过他们是怎么(⛅)样连接细(xì )胞(bāo )的(de )？(🐄)
第(🔨)二、在(zài )陨(yǔn )石(shí(🙎) )碎(🛷)片里面，一(yī )般也(⏸)含有(😃)细胞DNA组件。
首先你需要(🚏)花费(💼)(fèi )营(yíng )养(yǎng )值购(🥂)买DNA组(🐨)(zǔ )件(jiàn )，然后你就(🆕)可以(😐)拖(tuō(❔) )动DNA组件到细胞身(🏘)上，DNA组件放置的位置(zhì(❕) )，可(🤘)(kě )以随你自(zì )由(yóu )发(🐉)(fā )挥。
也幸好陈天(🕥)豪是(🏊)一直(🔱)保持着感知在自(🌔)己的(🖤)周围，如(rú )果是刚(🤢)刚开(🍨)(kāi )始(shǐ )进(jìn )化的时候(🐿)，那么应该是直接就被(♿)消(🕰)灭了。不过话又(yòu )说(📰)(shuō(🌳) )回(huí )来，刚刚开(kā(🍾)i )始(shǐ(🔼) )进(jìn )化的时候，估(gū )计(🎱)也没(✝)有可能出现庞然(🤛)大物(🙉)，而且那(nà )时(shí )候(🚺)(hòu )细(📮)胞都(🆔)还(hái )没(méi )有(yǒu )见(🚝)过，估计是刚(gāng )刚进化(🖼)出(🕎)来的。
在陈天豪的感知(🔎)下，那(nà )个细胞就(❄)悲(bē(🥀)i )剧(jù(🔽) )了(le )，原本以为像以(🔆)前一(🍗)样逃走了就没事(🛏)了，谁(🏎)知道刚刚(gāng )停(tíng )下来(🦄)，就立(lì )马(mǎ )被(bèi )陈天(💠)豪(🌷)的尖刺一扎，它不得(🍕)不(🛑)继续奋力逃命。
根(🌸)据(jù(💌) )以(yǐ )前(qián )的认知来说(💈)(shuō )，应(🔐)(yīng )该是杂食动物(🥘)(wù )是(📷)最能够适应环境(🐰)的。问(🍝)题是(🔸)现在没(méi )有(yǒu )杂(⏪)(zá )食细胞可(kě )供(gòng )选(🐆)(xuǎ(👐)n )择，只能从肉食(shí )动物(☕)跟素食动物之间(😯)选择(🍲)。也不(💢)知道(dào )就(jiù )单细(🔷)胞来(🧠)说(shuō )，什(shí )么是肉(🎋)食，什(🖨)么素食，不知道哪种食(💕)物比较多，选到(dào )一(yī(🏵) )个(⭕)食物匮乏(fá )的(de )话(huà(📗) )，原(🔺)本就已经很艰难(❌)的人(🦈)生，现在只会变得更加(🙋)艰(jiā(🚯)n )难(nán )。
毒液细胞的(🙋)(de )麻(má(🎰) )痹(bì )效果不知道(🌱)对(duì(🧣) )巨大(🔽)细胞有多大的效(🐅)果，如果先发制(zhì )人(ré(👠)n )的(🐌)(de )话，先给(gěi )其(qí )一(yī )波(🍒)毒液攻击，或(huò )许(🌠)就能(🌥)够把(🧡)巨大细胞的速度(👍)降下(🌼)来。那(nà )样的话，毒(🌊)(dú )液(🏬)(yè )细(xì )胞这边的速度(😌)应该是可以跟巨大细(🛋)胞(🕞)进行周旋的。不(bú )过(😓)(guò(🦍) )问题是对方(fāng )的(😈)(de )速(sù(🐫) )度降了下来，但是攻击(🕑)力还(📗)是在的。
当最后一(🎓)个巨(🏨)(jù )大(dà )细(xì )胞在毫无(🏎)动(dò(🚆)ng )弹(dàn )的(de )情况下，被(🔵)陈(chén )天豪尖刺捅死的(🕗)时(🍸)候。毒液细胞在这(zhè )场(🔍)(chǎng )悬(xuán )殊的战斗(dòu )中(✍)(zhōng )付(🥔)(fù )出了十五个毒(🏹)液(yè(🔰) )细胞死亡、六个(🏤)重伤(🖼)、四个轻伤、就(jiù )连(👋)(lián )陈天豪都付(fù )出(chū(✅) )了(🐖)(le )重伤的代价下，终于收(😲)拾了那十个巨大(🌳)细胞(📺)。
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《射雕外传》常见问题
前两天，华纳(🦓)官(🚼)微偷偷(😬)卖了个关子，明眼的(🍞)影迷一(🕒)看(🔇)就懂，奔走相告。
《闪灵(🧤)》要来(☝)了(🐊)。
斯坦利·库布里克1980年的封(🥘)神恐怖(🏡)片，终于要在内地院(📱)线上映(🥔)。
经(👁)典是经典，好看也是(📭)真好(🥥)看(📊)，但毕竟是四十多年的老片(🔌)了，怎么(🔊)挑在这时候突然引(🎥)进(🧢)？
以(💢)及(🐯)一个大家更关心的(🌁)问题：(🌺)作为口味不轻的恐怖片，它(🐂)会(🍰)被动(♐)多少剪刀？动完了(🔓)还(⏪)能看吗(⬅)？
谜底也许就在谜(🗨)面上。
对(🚼)于(🦕)《闪灵》，网上有一种流(🕵)行的(💱)解(🌒)读：它压根就不是一部恐(👧)怖片。
或(📛)者说，它是一部被伪(📼)装成恐(🥙)怖(⬆)片的职场崩溃纪录(🍇)片。
男(🔅)主(🤹)角杰克是个什么人？一个(🥔)失业的(😸)作家，有酗酒的毛病(🦀)，之(🥩)前还(😮)因(🍾)为情绪失控打过自(🎥)己的孩(🕙)子。为了养家糊口，也为了找(📋)个(📠)安静(🙄)地方写作，他接下了(🕟)一(😥)份偏远(👹)酒店冬季管理员的(📶)工作。工(Ⓜ)作(🙈)内容很简单，就是在(🙎)封山(📔)的(🏡)几个月里看着这栋楼，别让(🔴)暖气坏(😍)掉就行。
听起来有点(🔮)耳熟，一(🏏)个(🌽)中年人，职业不顺，经(🧕)济紧(🕢)张(🤜)，带着老婆孩子搬到一个与(👊)世隔绝(💉)的地方，指望着能东(🙇)山(🏭)再起(👧)。
然(🛒)后他疯了。
库布里克(😖)在接受(🎒)采访时做过解读，大意是人(📖)的(🌱)性格(🥢)本身就有问题的一(🔹)面(🚍)，恐怖故(🚙)事能做的事情，就是(🤓)让我们(🎶)看(💧)见无意识的黑暗，而(🚵)不用(💗)真(🔳)的去面对它。这话说得很含(⛪)蓄，但如(🖕)果你把《闪灵》当成一(🌘)个职场(🌕)故(🕓)事来看，一切就清楚(🈯)多了(🏴)。
杰(🙆)克根本没有被鬼附身，他是(🚥)被困住(🍂)了。
瞭望酒店那个巨(👵)大(🤾)、空(🐼)旷(🕳)的空间，宛如一个迷(😘)宫。库布(😕)里克故意把酒店的内部结(🏿)构(🦉)设计(🏬)得不合逻辑，走廊通(🛸)向(😡)不可能(🏹)的地方，窗户开在不(🦒)该有窗(👙)户(🦌)的位置。很多人分析(🈳)这些(🌎)细(🥡)节，说这是为了制造不安感(📓)，但还有(🎚)一种解释，说这个空(🖲)间本身(📊)就(📜)是假的，它是一个精(🏮)心设(🔴)计(🔕)的、让人逐渐丧失方向感(🏇)的牢笼(👡)。
杰克每天做的事情(🍠)是(👼)什么(🔠)？(✈)坐在打字机前，对着(🦂)空白的(🛥)纸发呆。他写了几个月，写出(🥂)来(🤾)的全(👫)是同一句话：只工(🦔)作(🗄)不玩耍(🎹)，聪明的杰克变傻瓜(🆗)。
这是一(🔥)个(💻)被工作榨干的人的(🔉)精神(🌕)状(🚍)态。
你可能会说，不对啊，电影(🏗)里明明(🎙)有鬼，那对双胞胎女(🚬)孩，237号房(🛐)间(📎)里的女人，血从电梯(😑)里涌(⚽)出(🚍)来，杰克跟鬼魂把酒言欢，这(🛅)些难道(🕡)不是超自然元素吗(🤵)？(🦅)
是的(⏰)，但(👌)问题在于，库布里克(🤗)从来没(👛)有明确告诉你这些东西是(🐃)真(🌞)的。
他(🔚)和原著作者斯蒂芬(🐀)·(⛔)金最大(⛺)的分歧就在这里。小(🔘)说里，酒(🧕)店(😉)闹鬼是板上钉钉的(😆)事实(✏)，但(🛁)库布里克电影里所有的超(💞)自然现(🍿)象，都可以被解释成(🌘)杰克的(🔅)幻(🕓)觉。杰克每次看到鬼(📘)魂的(🥖)时(🔄)候，画面里都有一面镜子，他(🔅)看似在(🌙)和鬼说话，其实在和(💉)镜(💎)子里(🗓)的(🐯)自己说话。
这是库布(🏹)里克的(🎺)狡猾之处，他拍了一部可以(🥍)被(👴)当成(🐆)鬼片看的电影，但骨(🚕)子(🌆)里讲的(💞)是一个人如何在封(🐞)闭、孤(📦)立(🍆)、高压的环境下一步步(🎉)走(⚫)向崩溃，鬼只是这种崩溃的(🏢)外化形(🚉)式。
斯蒂芬·金为此(🔝)很不爽(🏅)，他(📚)公开批评过这部电(🚲)影，说(🐯)库(🔬)布里克弱化了角色的挣扎(⛳)和人性(🤴)质感。他写的是一个(📙)好(🐫)人被(😗)邪(💬)恶力量侵蚀的悲剧(👫)，被库布(🈴)里克拍成了一个本来就有(🐤)问(😆)题的(👹)人最终爆发的故事(👑)。
谁(🧢)对谁错(👯)不重要，重要的是，库(🎍)布里克(🌪)版(🥍)本的《闪灵》之所以能成为(🌲)经(🏭)典，是因为它触及了一个比(🕝)鬼魂更(🏗)可怕的东西：人在(♟)极端环(👤)境(✏)下的脆弱性。
不管相(👏)不相(🚺)信(🐸)有鬼，你都没法否认，人是可(🆕)以被逼(🏹)疯的。
这就是为什么(📺)《闪(👳)灵》直(🥜)到(🌚)今天看起来依然很(🎙)吓人，它(🤐)讲的不是那种公式化的闹(🎮)鬼(🐳)故事(🌤)，是关于人的处境。而(🤶)人(🤵)的处境(🚢)，四十五年来并没有(💄)变得更(➡)好(🎷)。
很多人在讨论《闪灵》引进(🗯)会(🥁)不会被删减，删减多少。这些(🏯)担心有(🅰)道理。
但如果你接受(🛣)我前面(🖖)说(📗)的那种解读，这些删(🕳)减可(🦍)能(🏿)反而不会伤害电影的核心(📎)。
因为《闪(🏤)灵》最恐怖的部分不(👳)是(🐜)那些(🧓)视(🔣)觉刺激，而是杰克·(🤹)尼科尔(🚓)森的表演。他坐在空荡荡的(🔒)大(🌆)厅里(🦋)对着空气发呆，他和(📇)妻(🍂)子吵架(🕎)时眼睛里闪过的那(👲)一丝凶(🗓)光(🍬)，还有他拿着斧头追杀家(🤹)人(📄)时脸上那种亢奋和快乐交(🐭)织的表(🍑)情。
这些东西删不掉(👱)，因为它(🎮)们(🗂)不血腥，不暴力，不色(⏺)情，而(😫)且(😥)更真实。
库布里克在拍这部(🎢)电影的(🈚)时候折磨了演员们(💅)整(🌰)整一(⛩)年(🐢)，把扮演妻子温迪的(👬)谢莉·(🤦)杜瓦尔逼到了精神崩溃的(🛢)边(🚒)缘，同(😧)一个镜头拍几十遍(🔇)上(🗺)百遍，不(🕰)停地否定，不停地重(🔟)来。有人(🛹)说(♓)这是导演的暴行，但也有(🚿)人(🎈)说，正是这种真实的疲惫和(❇)恐惧，让(🌴)温迪这个角色如此(👺)令人信(⛷)服(👧)。
温迪发现杰克写了(🧑)几百(🛣)页(🤬)同一句话时脸上的表情，那(🍨)已经不(🧑)只是一个演员在表(🐛)演(😈)惊恐(♍)，更(👛)是一个真实的人在(🚲)极限体(🥘)验时的反应。
《闪灵》之所以让(🈴)人(🏳)毛骨(⏪)悚然，在于它模糊了(🙊)戏(💉)和真的(🔕)边界。
说到这里，不得(🎚)不提一(🐼)个(🚈)有点讽刺的事情。
中国观(⛏)众(💊)盼了四十五年要在大银幕(🍸)上看《闪(🏼)灵》，但中国的电影创(🦓)作者们(🍀)，已(➖)经在一个类似瞭望(📉)酒店(🌋)的(🍗)环境里困了很多年了。
国产(❓)恐怖片(⬛)的现状大家都知道(🈵)：(🕠)不能(🕚)有(💄)鬼。鬼到最后必须被(😕)解释成(🕔)梦境、幻觉或者精神疾病(🗳)，所(🔹)有的超自然现象都要有(🌃)一(🎸)个说得过去的解释，否则别(🚽)想见观(🚊)众。
这个规定的出发点可能(💭)是(🤡)好的，但它的实际效果是，国(⛱)产恐怖片被迫走进了一条(💡)死胡同(🏚)。你要吓人，但又不能真(🏪)的吓(🚽)人(🐧)。前面拼命地讲一个关于未(📴)知和恐惧的故事，到了结尾(🐴)又(🌝)必须(🎷)告诉观众，没什么未知(📑)的，一切(🍊)都可以解释。听着就很荒诞(🤓)。
而(😾)就像前面说的，《闪灵》误打(🏭)误(🗡)撞地符合了这个标准。
库布(📶)里克从(㊙)来没有明确说酒店里有鬼(🌓)，只(🕤)是展示了一个精神逐渐崩(⏸)溃的人眼中的世界。你完全(🔈)可以把(🌬)整部电影解读成一个(🤣)关于(👰)精(🥜)神疾病的案例研究：杰克(🐽)有酗酒史，有暴力史，有创作(⬇)焦(🎱)虑，被(🕒)隔离在极端环境里好(🕧)几个月(☝)，他出现幻觉太正常了。
库布(👾)里(😒)克的高明之处是保持了(🎽)模(🏖)糊性，他没有告诉你答案，一(🎊)切丢给(👗)你自己去判断。
这种模糊性(🔗)在(🍥)当下的审查环境里是不(🏬)被(✴)允许的，你必须给一个明确(💒)的解释(🐒)。要么有鬼，要么没鬼。要(📦)么是(🤾)真(💰)的，要么是假的。灰色地带不(🐶)被容忍。
所以国产恐怖片永(🎅)远(💒)拍不(📍)出《闪灵》，不是因为我们(💂)没有好(😫)导演，或者观众不买账，而是(🕸)因(🏓)为《闪灵》那种让人在看完(👇)电(⛹)影之后还要争论好几十年(🥏)、到底(❌)有没有鬼、到底发生了什(⌛)么(💳)的创作空间，根本就不存(🏯)在(🦊)。
这确实很讽刺，一部四十五(📦)年前的(🤟)美国电影，以一种半合(☕)规的(😼)姿(👻)态进入了中国市场。而中国(💢)本土的创作者们，却因为规(🐧)则(🎽)的刚(🌘)性，连模仿的机会都没(🕝)有。
有人(📗)说《闪灵》的引进是一块试金(🔨)石(🦔)，测试的是审查环境对强(😧)烈(🔅)类型表达的容忍度。也有人(🔂)说这只(🎮)是市场供需关系下的必然(⬆)选(🥂)择。春节档大招放完了就(🐚)没(🔮)了，得靠引进片来填补空档(🔨)。
两种说(🏣)法都有道理，但或许我(🐜)们也(🧖)可(🍷)以跳出来看。
《闪灵》引进这件(🍯)事，正好是一个完美的闪灵(🎂)式(📬)隐喻(🌖)。
中国电影市场过去一(🔍)年经历(👄)了什么？春节档爆发，然后(🀄)是(🗜)长达几个月的断层，票房(🦏)低(🌥)于五千万的冷淡日增多，大(🖨)量中小(😺)成本影片上映即消失，影院(🤔)经(🗄)理在非档期面对空荡的(🥊)影(🧢)厅一筹莫展。整个行业弥漫(🏫)着一种(☕)封闭、孤立、不确定(🍸)性的(📸)氛(🤨)围。
这和杰克的处境有什么(🤽)区别？
一个曾经繁荣的市(🤱)场(😿)，被困(🚽)在某种结构性的困境(🎶)里。头部(🏞)效应越来越明显，资源疯狂(🙁)涌(♍)向极少数项目，中腰部空(🏨)间(🍟)塌陷。大家都在等待下一个(😠)大档期(🎡)的到来，就像等待封山期结(🎁)束(👛)一样。
而在这个等待的过(🔊)程(📦)中，有些人可能已经开始看(👂)到不存(🚐)在的东西了。
这不是危(🐶)言耸(🆖)听(🈲)，电影行业的从业者们这两(😣)年的焦虑是真实存在的。撤(💉)档(🥟)潮、(🔝)片荒、融资遇冷、项(🛳)目立项(🆎)困难。好多次我跟同行交流(🔓)，都(🎑)听到有人怀疑，这个行业(😃)还(🏡)有没有未来，观众是不是已(🖼)经不愿(🧦)意走进电影院了。
这种集体(🍗)性(😺)的焦虑，和杰克坐在空荡(📜)荡(📐)的大厅里敲打字机时的状(👰)态，本质(😷)上是一样的。
所以《闪灵(🏺)》来得(👘)正(🛒)是时候。
不仅仅因为它是一(📃)部恐怖片，能够填补市场上(🐓)恐(🕶)怖类(👚)型的空白，更因为因为(⛪)它讲的(🕹)那个故事，关于一个人如何(🏷)在(✋)封闭环境中逐渐失去理(🙅)智(🔻)，和此刻中国电影市场正在(🐆)经历的(🐄)某种状态，形成了一种奇妙(🏭)的(⛲)共振。
我们害怕什么？不(🖤)是(🚺)鬼。
我们害怕的是被困住的(✉)感觉，无(✉)论怎么努力都找不到(🎌)出路(🗿)的(📐)绝望，在等待中慢慢消耗掉(🙃)所有的意志和信心，看着空(🛑)白(😌)的屏(🌶)幕却写不出一个字的(🥤)焦虑。
《闪(🍛)灵》之所以能成为经典，是因(📪)为(🎾)它触及了这些普遍性的(🌅)恐(📙)惧。它用一个酒店里的故事(😬)，讲了所(📻)有人都可能经历的精神困(🔕)境(🤹)。
四十五年过去了，杰克·(😣)尼(🏷)科尔森老了，谢莉·杜瓦尔(⛲)已经去(🍤)世，库布里克早在1999年就(🥐)离开(🎶)。
但(🌙)《闪灵》依然耐看，因为它讲的(🐆)那种恐惧，是跨越时代的。
让(🚰)它(🍅)来吧(🤩)。
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