看(🌳)完第二部，说一句(🤢)《疯狂动物城(🦈)》系列(🐖)是当代美国的《动(📦)物农场》也不(🚎)为过吧？(🌛)

这依旧是一(✝)部表(🎌)层侦探冒险(🎂)，里层(🌎)政治寓言的(🏤)电影(⏫)，第二部延续第一(🕧)部“犯罪调查(🗝)+社会隐喻(🥌)”的框架，却把(🆔)故事矛盾从“种族(🥫)偏见(📴)”推向“结构性(🎤)偏见”。

换言之，相比(📫)于第(🏢)一部，第二部(👴)不只讲种族，还在(🔆)讲阶(😌)级。

1

《疯狂动物城》这(🙆)两部看似在(✈)重复(🤥)套路，其故事内核(😔)发生了巨大(🌦)变化(🖐)——

第一部内核(🛌)：

大家都一(🤨)样，不管你(🦍)食肉、食草(🗞)，一起(👚)来动物城玩(🐕)耍吧(🖌)！

第二部内核(😃)：

大(🚚)家都不一样，所以(💾)才更需要动(💭)物城这座(🔊)多元包容的(🤮)环境。

这种内核的(💅)变化(🏾)也跟全球经(🆔)济下行的大环境(👪)多少(👄)沾点关系。

《疯(📓)狂动物城1》上映的(🐤)时候(😑)，正是经济泡沫最(🤸)浮华的时期(🈸)，小镇(⛳)女青年兔朱迪努(⛰)力考入都市(🕟)精英(🛅)岗位，凭借自身努(⏭)力和(✡)优秀品(✖)质，打破了(😾)“兔子当不了(🆙)警察(🥪)”的刻板印象(🍧)，非常(🔗)符合当年好(🎵)莱坞(✌)流行的美国梦叙(🔌)事。

那段时期(🥛)，人人相信(🖨)个体努力，人(🙀)人相信个体进步(👝)带动(📟)社会进步，甚(🤵)至解决社会矛盾(🌬)。

所以(🐎)电影主题曲(🎛)《Try Everything》都在跟你强调个(🦄)体努(🍽)力的力量——

“我(🚨)总是失败、(💖)总是(👙)跌倒，但总能站起(🥗)来展望未来(🚍)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(💞)

而《疯狂动物城2》上(📛)映的(🉑)今天，正(🛐)是全球经(📮)济下行的阶(📭)段，人(🐑)们不再迷信(🛠)个体(🀄)努力，大家都(🚉)知道(💬)很多事情就不是(🧛)个体努力能(🎤)解决或者(🌎)该解决的事(👾)情。

因此气候墙从(🕝)上一(😦)部的功能性(🛏)设定变成了第二(🤣)部世(📈)界观的重要(🔆)符号。动物城能同(💸)时容(📥)纳热带雨林区、(😫)苔原区、沙(✔)漠区(🎆)，全靠“气候墙”这个(🚴)核心技术。

气(🥁)候墙(⛱)可以精准控制不(🆙)同区(🏹)域的温(⏱)度、湿度(♐)，动物们才能(👝)打破(📸)气候限制，聚(🍊)居在(🧣)同一座城市(📥)，这才(🙇)有了动物城的诞(🥨)生。

所以电影(🐍)主题曲《Zoo》开(🌅)始跟你强调(🔂)环境的力量——(🏣)

“我们(😧)汇聚在此只(✖)为欢庆，在这片天(📪)地，人(🍿)人都能活成(📅)想要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(🍿)

而"推(🤥)动环境力量高于(🌮)个体努力"这(🙇)个主(🎥)题的角色就是以(🐕)蛇盖瑞为代(🛃)表的(🎓)爬行动物。

第一部(🐽)明说(🍭)动物城(😔)适宜所有(🏪)动物共同生(🎇)活，但(📉)从头到尾只(♒)出现(😽)在哺乳动物(👓)，而第(🌌)二部中，爬行动物(🐬)的出场则填(🚌)补了一部(⛸)分世界观。

原(📴)来动物城的气候(🃏)墙是(🔅)蛇盖瑞他姥(😅)姥发明的，因为爬(👔)行动(🥓)物对环境的(🐇)要求会更高，他们(🛥)创造(👱)宜居环境的需求(🌝)是最大的。

2

第(🚰)二部(📪)的故事结构十分(🖋)清晰——

主(♌)线：(🌽)爬行动物因旧日(🚯)冤案(🍊)被驱逐(🐂)，兔朱迪与(🤢)狐尼克追查(🏵)真相(🌦)；

情感线：(👙)搭档(🐒)之间因表达(🥙)方式(😭)不同产生误解；(✈)

世界线：动(🧦)物城的“气(🤶)候墙”起源被(🏯)揭开。

由于一二部(🎚)几乎(😮)没时间空白(🔬)，兔朱迪依旧是动(😋)物城(🐺)的新人，她并不了解这座城市(👋)，对动(💡)物城的印象还停(👽)留在明亮、(📂)干净(🤠)、繁华，类似于纽(🕞)约、洛杉矶(🗑)、旧金山这样的精英(🔬)化都(💜)市。

可随着兔朱迪(🏡)对爬行动物(📥)案的(🌆)调查，她和狐尼克(👜)来到了湿地(🎵)市场，才见识到这座城(⏹)市真正的边缘、底层(🏀)的世界。

要知(🔨)道，连狐尼克这样(🧀)见多(😱)识广的老江(🦌)湖来到湿地市场(🎷)都叹(🕚)为观止，且并不熟悉湿地领域(♋)的规(🌞)则。

这说明爬行动(🌷)物的生存环(🏭)境是(🗒)动物城真正意义(🕎)上的边缘地(😇)带，这类动物群体甚至(🀄)不是(🚮)“底层”，他们压根就(🌙)“不！存！在！”

这种(🚀)“缺席(🙁)”本身就很说明问(🕊)题了，因为最(💦)底层、最边缘的群体(🙉)，你是看不到也听不到(🦅)的。

而日常建(🐃)设、维系这个社(🏀)会正(🌁)常运转的群(😤)体往往就是你看(🌊)不见(🔎)的那类。

片中提到“爬行动物曾(🧀)经住(🔔)在动物城，但后来(🕦)被驱逐，甚至(🌏)其族(🕹)群历史都被模糊(🏎)化。”

你很难不(💡)会联想，爬行动物隐喻(🤵)的是(🕠)美洲原住民、有(🏳)色人种、边(🦂)缘族(🛫)裔、底层移民打(💍)工人、亚文(📝)化群体……等一切被(💧)视为危险、野蛮、不(🛳)能共居的群(🤣)体。

找亚裔演员关(📂)继威(🕕)配音蛇盖瑞(🐯)，更是强化了这点(🍈)隐喻(🏓)。天生的差异都会造成一定社(🌄)会恐(🥓)惧，这恰恰对应了(💶)电影中”冷血(🥨)动物(🎸)=天生危险”的叙事(😘)设定。

正因此(👖)，电影将气候墙的发明(👤)者设(🧙)定为爬行动物中(🍥)的蛇姥姥。

气(🚕)候墙(😣)的存在，是动物城(👹)这个乌托邦(💆)能成立的前提。它不只(🥌)是工程奇迹，更是一种(🍑)社会契约—(🍽)—差异不是问题(🎙)，而是(💗)事实。

真正需(🍠)要解决的不是差(✔)异，而(🌨)是我们愿意为彼此共存而付(🍻)出努(🐛)力。

3

当我们把这个(👘)设定放回美(👼)国现(😮)实，大概能更清楚(🌒)第二部真正(👛)想讲的东西：

动物城(🛀)的理(🍣)念不是让大家都(🏫)一样，而是让(🍱)大家(⛏)接受人人都不一(💆)样。

蛇姥姥的(🥠)理念是一种“用改善环(🆙)境来改善观念”的逻辑(🚤)。

在美国，这类(🔱)“让不同族群可以(🙎)共同(🍄)生活”的改善(🐔)措施是宪法制度(🐦)、公(♌)共教育、社区工程、移民体(🈸)系…(❕)…

这些东西并不(😖)够完善，但已(🔧)经是(💼)最能中和偏见、(🗄)最能让差异(🎴)共存的力量了。

故事发(💊)展到(😱)中段，影片最微妙(👧)的一点是—(🌸)—悲(🐧)剧并不是反派一(👉)人之力促成(👂)的，而是整个动物城“集(🌫)体性遗忘”的结果。

片中(🕎)提到，爬行动(🚛)物曾经住在动物(😫)城，但(🕙)后来因一场(🍌)未查明真相的事(🥣)件，被(🐮)迫迁离。

随着时间推移，历史被(💎)模糊(💦)化，只剩下“他们很(🌅)危险”的一句(😭)话被(💳)写进了集体潜意(👲)识。

《疯狂动物(⏬)城2》把这种“集体遗忘”放(🌕)大成(⚽)整个动物城的盲(🤯)点——我们(🥌)以为(🚿)的和谐，只是因为(👩)那些最痛苦(👼)的人被排除在视野之(🏩)外。

如果第一部告诉你(♐)，不要带着刻(🐿)板印象看别人。

而(🕵)第二(🏓)部则是告诉(😮)你，有些弱势群体(🔠)，你连(😹)看都看不到。

共生需要理解，而(🐀)理解(🤤)必须建立在“被看(🕥)见”的基础上(🎲)。

因为(🐉)历史缺席本就是(🤺)另一种暴力(📘)。

4

故事最后，那片羽毛登(🌱)场，显(🦁)然是《疯狂动物城(🕣)3》的伏笔，鸟类(📛)会是(👦)下一部加入动物(🙊)城的种群。

飞(❌)行这个技能简直是动(👽)物城bug般的存在，鸟类的(🤦)加入势必会(🔥)引发整个动物城(🈯)结构(🕠)性震动，我已(👬)经开始期待下一(💨)部故(🏦)事会怎么讲了。