看完(🦐)第二部，说(🔲)一句《疯狂动(👢)物城》系列是当代(🔷)美国(⚽)的《动物农场(🌞)》也不为过吧？

这(🐉)依旧(📍)是一部表层(🔱)侦探冒险(🐈)，里层政(📎)治寓(🤭)言的电影，第二部(㊙)延续(🏬)第一部“犯罪(😵)调查+社会隐喻”的(🕹)框架(🏀)，却把故事矛(🛃)盾从“种族偏见”推(🚈)向“结(🆘)构性偏见”。

换言之(🍴)，相比于第一(📦)部，第(👭)二部不只讲种族(🤓)，还在讲阶级(🆖)。

1

《疯狂(📌)动物城》这两部看(⛸)似在重复套(🔝)路，其故事(🏨)内核发生了(🕛)巨大变化——

第(🍑)一部(🧖)内核：

大家(✨)都一样，不管你食(🌚)肉、(🦊)食草，一起来(📆)动物城玩(🏪)耍吧！

第(🤕)二部(🎭)内核：

大家都不(🦗)一样(🥗)，所以才更需(🔁)要动物城这座多(♏)元包(👅)容的环境。

这(🗜)种内核的变化也(⛸)跟全(🎄)球经济下行的大(🌆)环境多少沾(⚾)点关(🐂)系。

《疯狂动物城1》上(📧)映的时候，正(🛎)是经(🔳)济泡沫最浮华的(😉)时期，小镇女(🌦)青年兔朱(🧥)迪努力考入(🥌)都市精英岗位，凭(💭)借自(👕)身努力和优(🕰)秀品(🍜)质，打破了“兔(💉)子当(🎂)不了警察”的(🔏)刻板印象(🤶)，非常符(💧)合当(🏎)年好莱坞流行的(🚽)美国(😙)梦叙事。

那段(🙆)时期，人人相信个(😣)体努(🐹)力，人人相信(✏)个体进步带动社(🥅)会进(😊)步，甚至解决社会(🦎)矛盾。

所以电(😫)影主(🍎)题曲《Try Everything》都在跟你强(🤟)调个体努力(⛷)的力(🍵)量——

“我总是失(🎙)败、总是跌(🧟)倒，但总能(💨)站起来展望(👜)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🎉)动物(🔋)城2》上映的今(🚏)天，正(🚮)是全球经济(🔷)下行(🌐)的阶段，人们(👸)不再迷信(🚁)个体努(💴)力，大(⛺)家都知道很多事(🙆)情就(😟)不是个体努(😃)力能解决或者该(👜)解决(⛺)的事情。

因此(🍎)气候墙从上一部(🍆)的功(🚞)能性设定变成了(🐱)第二部世界(❄)观的(🌲)重要符号。动物城(😳)能同时容纳(💚)热带(📀)雨林区、苔原区(🐘)、沙漠区，全(🗜)靠“气候墙(😷)”这个核心技(🐣)术。

气候墙可以精(🥋)准控(🈷)制不同区域(🎱)的温(🏓)度、湿度，动(🕋)物们(👧)才能打破气(📐)候限制，聚(❣)居在同(🔇)一座(🏡)城市，这才有了动(📶)物城(🍍)的诞生。

所以(😖)电影主题曲《Zoo》开始(😦)跟你(🎳)强调环境的(🙇)力量——

“我们汇(🥅)聚在(⛪)此只为欢庆，在这(🔬)片天地，人人(🎀)都能(🔈)活成想要的模样(🏮)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🎠)环境(👸)力量高于个体努(🖤)力"这个主题(🌁)的角色就(🎸)是以蛇盖瑞(🖌)为代表的爬行动(㊗)物。

第(😲)一部明说动(🥜)物城(🚄)适宜所有动(📥)物共(👗)同生活，但从(🚻)头到尾只(🧐)出现在(🕶)哺乳(🙎)动物，而第二部中(👚)，爬行(⛱)动物的出场(🚤)则填补了一部分(🐍)世界(🛩)观。

原来动物(🕧)城的气候墙是蛇(🌭)盖瑞(💭)他姥姥发明的，因(🚌)为爬行动物(🏭)对环(🍰)境的要求会更高(💿)，他们创造宜(📩)居环(👧)境的需求是最大(🎮)的。

2

第二部的(🍵)故事结构(😑)十分清晰—(🎿)—

主线：爬行动(🍄)物因(🍃)旧日冤案被(💢)驱逐(🧖)，兔朱迪与狐(📷)尼克(💴)追查真相；(💦)

情感线：(🈶)搭档之(📛)间因(🚸)表达方式不同产(🕖)生误(🎹)解；

世界线(📂)：动物城的“气候(🖐)墙”起(🛸)源被揭开。

由(🧦)于一二部几乎没(🐍)时间(🍶)空白，兔朱迪依旧(🙇)是动物城的(☕)新人(🏂)，她并不了解这座(⏬)城市，对动物(🐈)城的印象还停留在明(🧣)亮、干净、繁华，类似(🔧)于纽约、洛(🅱)杉矶、旧金山这(👎)样的(😃)精英化都市(👈)。

可随着兔朱迪对(🖼)爬行(🏿)动物案的调查，她和狐(🚗)尼克来到了(〰)湿地市场，才见识(🚦)到这(⏰)座城市真正(🧠)的边缘、底层的(⛏)世界(🤵)。

要知道，连狐尼克这样见多识(♑)广的(♏)老江湖来到湿地(🔭)市场都叹为(🈶)观止(👡)，且并不熟悉湿地(🏠)领域的规则(🥁)。

这说明爬行动物的生(📓)存环境是动物城真正(⏫)意义上的边(🤣)缘地带，这类动物(🎀)群体(🈺)甚至不是“底(🙏)层”，他们压根就“不(😓)！存！在(🏃)！”

这种“缺席”本身就很说(🔒)明问题了，因(🤗)为最底层、最边(🎃)缘的(🆘)群体，你是看(🦅)不到也听不到的(👪)。

而日(🈵)常建设、维系这个社会正常(💦)运转(🍲)的群体往往就是(🕒)你看不见的(🅿)那类(🤜)。

片中提到“爬行动(🙇)物曾经住在(♈)动物城，但后来被驱逐(🚮)，甚至其族群历史都被(⤵)模糊化。”

你很(🍼)难不会联想，爬行(💎)动物(🎒)隐喻的是美(🕕)洲原住民、有色(🉐)人种(🔍)、边缘族裔、底层移(😬)民打工人、(🧜)亚文化群体……(📒)等一(🍑)切被视为危(❔)险、野蛮、不能(🥘)共居(🗾)的群体。

找亚裔演员关继威配(♿)音蛇(🐑)盖瑞，更是强化了(🐨)这点隐喻。天(📫)生的(🤭)差异都会造成一(🕓)定社会恐惧(🍉)，这恰恰对应了电影中(🏒)”冷血动物=天生危险”的(📸)叙事设定。

正(💌)因此，电影将气候(🏧)墙的(🚈)发明者设定(📞)为爬行动物中的(👕)蛇姥(🏂)姥。

气候墙的存在，是动(🎳)物城这个乌(🚍)托邦能成立的前(🕊)提。它(🥄)不只是工程(💧)奇迹，更是一种社(🖐)会契(⚫)约——差异不是问题，而是事(🐑)实。

真(🍁)正需要解决的不(🍩)是差异，而是(🍿)我们(🌍)愿意为彼此共存(✌)而付出努力(🎥)。

3

当我们把这个设定放(⚓)回美国现实，大概能更(🚉)清楚第二部(🃏)真正想讲的东西(🕥)：

动(🥘)物城的理念(😤)不是让大家都一(🤹)样，而(🦈)是让大家接受人人都(🥫)不一样。

蛇姥(🌂)姥的理念是一种(⭕)“用改(💻)善环境来改(♊)善观念”的逻辑。

在(⛷)美国(🧜)，这类“让不同族群可以共同生(🦁)活”的(🦎)改善措施是宪法(🔫)制度、公共(🚶)教育(📋)、社区工程、移(🐿)民体系……(🛶)

这些东西并不够完善(🌂)，但已经是最能中和偏(🧥)见、最能让(🌰)差异共存的力量(🈳)了。

故(♐)事发展到中(🀄)段，影片最微妙的(🌎)一点(🐃)是——悲剧并不是反(📺)派一人之力(🖥)促成的，而是整个(✔)动物(🉑)城“集体性遗(👢)忘”的结果。

片中提(⏪)到，爬(🥛)行动物曾经住在动物城，但后(🅰)来因(🚜)一场未查明真相(☝)的事件，被迫(📐)迁离(🐑)。

随着时间推移，历(🕤)史被模糊化(❗)，只剩下“他们很危险”的(👅)一句话被写进了集体(🎓)潜意识。

《疯狂(👢)动物城2》把这种“集(📎)体遗(🥖)忘”放大成整(✍)个动物城的盲点(👁)——(🏌)我们以为的和谐，只是(✨)因为那些最(🗣)痛苦的人被排除(🎠)在视(🏊)野之外。

如果(⛅)第一部告诉你，不(💒)要带(🍶)着刻板印象看别人。

而第二部(🌑)则是(🎱)告诉你，有些弱势(🖌)群体，你连看(👂)都看(🥗)不到。

共生需要理(📚)解，而理解必(🥥)须建立在“被看见”的基(🍛)础上。

因为历史缺席本(☕)就是另一种(🌃)暴力。

4

故事最后，那(👆)片羽(🖐)毛登场，显然(👉)是《疯狂动物城3》的(🌂)伏笔(➡)，鸟类会是下一部加入(🌽)动物城的种(🏒)群。

飞行这个技能(🌰)简直(🈴)是动物城bug般(🍪)的存在，鸟类的加(🦅)入势(💶)必会引发整个动物城结构性(🐫)震动(💤)，我已经开始期待(🐄)下一部故事(🗾)会怎(🕷)么讲了。