安娜锦之宫剧情简介
霍柏年见他(🙉)这样(🏓)(yàng )的(🍕)态度(😳)，知道现(xià(🧥)n )如今(jīn )应该还不是时候(hòu )，也就(🌀)不再多说(🛷)什(shí(🛀) )么(me )。
霍靳西(🍹)，你家暴(bào )啊！慕浅惊呼，家暴(bào )犯法的！你信(🖇)不(bú(🐏) )信我(🦃)送你(😼)去坐牢！
慕(📺)(mù )浅骤然抬眸看了他(tā )一眼，没(🔶)有再(🔆)说(shuō(💵) )什么(🌭)(me )，只是飞快(🥀)地(dì )关(guān )上门，转身回屋睡(shuì )觉(🐃)(jiào )去了。
算(🍬)啦。许(📯)承(ché(☔)ng )怀摆(🏤)摆手，知道(🐤)(dào )你忙(máng )的都是正事，好(hǎo )歹是(✏)完成(🙎)了终(⛽)身大(✊)(dà )事，算是(🦌)你小子(zǐ )的一(yī )大成就。不像我(🤪)(wǒ )们家小(📜)恒，眼(🗿)见着(zhe )就(jiù(✊) )三十了，还一点成(chéng )家立室的心思都(dōu )没(🌙)有(yǒ(😘)u )！
此前(🌚)她最(🎀)担心(xīn )的(✏)就是霍祁然的适(shì )应(yīng )问题，而(❕)霍祁(♓)然去(🌿)(qù )了(🏁)两天学校(🍕)之后(hòu )，没(méi )有出现丝毫的(de )不(bú(⏰) )适，甚至还(👃)对上(🔑)学(xué(🏓) )充(chō(📙)ng )满了期待(✋)，这(zhè )对于(yú )慕浅而言，自然(rán )是(🔔)可(kě(♌) )以长(🅰)松一(👛)口气(qì )的(👵)(de )结果。
走进会议室(shì )的瞬间，霍靳(🐯)西(xī )便已(📧)(yǐ )经(🥤)隐隐(🙅)察觉(😳)到，会议室内空气不太(tài )对(duì )。
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《安娜锦之宫》常见问题
跑者将人生押(🔔)注在十秒里，动(🎦)画(🔴)也在那十秒(🤹)里(➕)势要改变观(💁)众(🐤)眼前所见的一切，比赛结束，一(❗)切煽动性的东(🧓)西戛然而止，这(👪)绝(🛩)非单纯感动(🛤)的(🕷)体验，它拒绝(💓)把角色心象世界(🤢)剥开。是的，如(🍳)果(🛥)说同为独立动(👑)画出身的新海(📼)诚(🎲)动画由不同(☔)角色的内面，通过(🦂)宛如对唱一(🤧)样(😀)的台词互相(🎂)交(🐩)织组成，观众相(💘)信主角（我）(🆎)笃定了与他者(🏇)能最直接地连(📦)结(📅)、笃定世界(🚫)的(🦅)一切，然后观(🉑)众(💠)成为共享同一种感受的共同(🎗)体，那么岩井泽(🍝)健治在转向商(🧡)业(🍋)制片第一作(🕹)、(😷)用转描技法(😄)制作的《百米。》则希(💙)望观众更主(🔖)动(🤶)地探索，找到属(🏹)于自己的那个(🏒)“我(🏾)”。以及新海诚(🍅)因为他是“动画民(〽)科”，通过静止(♏)的(🗺)层与层之间的(❔)作用挖掘世界(🌥)的深度，岩井泽(😼)明显有着压倒(🥖)性的动画素养(🚼)，他(🕙)相信动画要(💠)动(🥋)，不需要内面、(📑)仅靠纯粹的动就能连结世界(😧)，《百米。》正是这样(🐾)一部只有表层(💤)面(👫)孔的动画，且(🈹)是(🍱)充满杂质的面孔。
转描与纯手(🈺)绘动画不一样(❄)的是它一定是(🚤)绘画（手的劳(🔃)作(⛸)）与摄像机(🕯)（机器）的共同(👯)作业。转描动(🚦)画(🎛)有着“我”与世界(👔)的戏剧，这里的(😗)“我”是指由构成(😴)动画的线的原(💬)生质（protoplasm），正因(🐂)为(🎁)原画师之手(🔼)的(Ⓜ)劳作，这种拒绝(🗽)僵化的变化具备个人性，但这(🎷)种个人性总会(🗼)被摄像机下客(🍦)观(🚪)世界的物质(🎚)与(⏯)逻辑引导、诱惑，而原画师之(🏈)手又把线的质(🙁)感紧紧地把握(🥉)在自己笔下，对(🅿)现(🤚)实的物质与(🥒)逻辑进行抗衡。体(📵)育故事也是(♓)这(🕌)么一回事，我们(🔣)为之热泪的种(😾)种运动的人生(🐽)，实际上是人用(🎙)身体投身到世(💫)界(📟)，与世界交流(🦌)、(🈂)抗衡，甚至可能(🖖)被世界撕裂的戏剧一样。
于是(😮)，转描动画里的(🏁)手与机器的共(🎥)作(🤣)（这种共作(⤴)也(🦐)可以当做在互相撕扯），以永(💺)远不和谐、不(🎌)精确的样子在(✝)动画的表层留(🥥)下(🈳)了种种杂质(💩)，比如看着像是扁(👲)平的脸却有(♓)着(🍉)不相协调的过(😱)于立体的运动(⏰)，比如有的动画(🉑)师手艺跟不上(🏷)现实世界的运(🐝)动(🌰)，导致角色动(🤠)得(♈)“不像人”，但在《百(🅿)米。》里，我更愿意把这些杂质称(💱)为现实对动画(📩)面孔留下的伤(🐄)痕(🥤)。当跑者在起(🍠)跑(💹)线各自准备时，衣服的折痕比(🎍)纯手绘动画要(👆)来得更密集；(➰)倾盆大雨让跑(⛓)者(😩)身上出现不(🛅)断蠕动的光泽，宛(🥀)如现实在抚(🌌)摸(🏫)动画的肌理—(👋)—这部动画毫(📮)不在意让信息(👒)量变得排山倒(🉑)海——也是这(😜)个(🍉)长镜头里，在(💠)开(😍)始赛跑那决定(🏇)人生的十秒之前，框里的一切(㊗)人和背景的线(🚢)都在运动里抖(👰)动(🏹)，我们第一次(🕵)如(🏠)此清晰地看见人与世界的相(🐳)互作用力，这正(🔖)如鱼丰漫画总(🍚)是表现出谵妄(🕢)的(🐦)价值观一样(🦃)，究竟是世界影响(🙃)了人，还是偏(🕍)执(🔳)狂在动摇世界(🌀)，我们无法确定(⏯)何者才是现实(💎)，或者说，即使转(🙋)描动画也不存(🎽)在(♟)所谓的确凿(🐅)的(🐀)现实性吧。因为(😶)角色从不说出心里话，直到富(🌨)坚被现实压垮(✴)崩溃，线条也跟(🥇)着(👨)紊乱，他哭的(🤶)样(✉)子着实令人心疼之余也让人(💁)忍俊不禁。
是去(💧)年喜欢的动画(🤯)之一《猫妖小杏(🗼)》刚(😭)好也是转描(🤣)动画，它同样有着(🍚)来自现实的(🍯)杂(💊)质，比如该片采(📡)用现场收音的(🗯)方式，电影的“声(🧘)腔”有着超出画(🍻)纸之外的空旷(🤱)，然(☕)而这是一部(🥘)需(🛥)要抑制住单纯(🌷)靠手作来想象运动的动画，因(🔗)为少女对世界(🔖)感到无聊，她面(🚓)对(🎷)会说话的猫(🔂)这(💬)种超自然生物也毫无想法。形(🥕)式在故事引导(🗡)下，转描动画将(🛬)现实里的那些(🍅)习(😞)以为常的“噪(👟)”与“动”带入动画后(🤧)，现实性被动(🗻)画(🆘)给均质化，留下(🅿)了不和谐的扁(🍀)平的表面。《百米(🍞)。》的杂质留下了(👼)凹凸不平的面(👝)孔(✂)，个人与世界(➿)、(🌕)动画与现实、(✂)手与机器对运动的想象力不(🚽)断彼此抗衡，几(🚌)乎要冲破平面(🧘)的(🥋)画纸、画面(🏃)、(🌒)银幕。要说动画哪些地方不是(💎)转描的话，几乎(🕷)就只有跑步的(✔)时刻，在标枪打(💧)响(🎼)后，跑者对爆(🥓)发力与全力以赴(👌)的迷恋直接(🚴)冲(😅)破现实，画者无(🎍)法参照现实，只(👑)能发挥自己的(✏)想象去描绘速(😒)度。这就是这部(🦇)动(👹)画所描绘的(🚓)体(🎁)育运动，画者无(🔚)疑也是选手。
我觉得岩井泽这(🛒)次联合动画师(🍅)小岛庆祐确实(🦗)在(📹)一般的日本(👆)商(🈲)业动画体制里带来了此前没(🦌)有的东西（或(🐹)者说是“杂质”）(❇)，动画师出身的(👰)押(🍛)山清高在去(🐷)年上映的《蓦然回(🦀)首》里缩小了(⭕)动(👪)画电影的制作(🌜)规模，利用小团(🕖)队的体制尽可(🈹)能保留原画师(🥢)的人工性，这种(🚆)体(🆗)制宛如希望(⛅)洗(🍍)净日本动画的(🙏)工业属性，我觉得押山应该希(🍎)望观众能注意(🐏)到那些“动”里蕴(📷)含(🤾)着手的劳作(🍋)，通(😰)过一种隐秘的“元动画”，在这部(🈯)以画画为题材(🧗)的动画里，利用(🧗)动画之“动”让人(✒)意(🏽)识到这是画(🌇)，然后想到不同的(😷)笔触各有主(👧)人(🍘)，并为这种人工(⚾)的物质性感动(🌂)。若借用土居伸(🛵)彰的说法来说(🌐)的话，那就是《蓦(🌵)然(🚾)回首》的局限(😥)性(🖼)在于对动画的(🖲)定义只看到了帧与帧之间，动(👼)画还有“帧之彼(💠)端”的可能性，即(⛴)观(🏒)众的自我意(🎽)识(📜)。面对《百米。》凹凸不平的面孔，我(🈷)们却无法以一(👠)种动画教养判(😀)断它的好与坏(😛)，只(🥑)是在极速一(🐝)百米里，观众看到(😹)的不只是绘(🍳)画(🥁)与手的劳作的(🕐)奇迹，动画在逃(🔋)避现实之前先(🕠)要注视现实，只(🧦)剩下速度的世(🐂)界(♍)里我们可以(🍠)选(✈)择看清“我”自己(🐮)的面孔。
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