看完第(🥏)二部(🌼)，说一句《疯狂(🍽)动物城》系列是当(🌄)代美(📀)国的《动物农(🌯)场》也不为过吧？(🤐)

这依(⛅)旧是一部表层侦(📅)探冒险，里层(💭)政治(🛏)寓言的电影，第二(⚫)部延续第一(🦅)部“犯(😃)罪调查+社会隐喻(📣)”的框架，却把(⛪)故事矛盾(🌙)从“种族偏见(🏂)”推向(⬆)“结构性偏见(☔)”。

换言(🍄)之，相比于第(⌛)一部(🔢)，第二部不只(🚇)讲种(🏘)族，还在讲阶(🦔)级。

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《疯狂动(📩)物城》这两部(🙊)看似在重复套路(🏚)，其故(🏂)事内核发生(🍭)了巨大变化——(⏸)

第一(🐮)部内核：

大(🛀)家都一样，不管你(🦏)食肉(🚣)、食草，一起来动(🤢)物城玩耍吧(⏭)！

第二(🌚)部内核：

大家都(🔯)不一样，所以(🍞)才更(🥇)需要动物城这座(🍖)多元包容的(🌡)环境。

这种(🚪)内核的变化(🐬)也跟(👿)全球经济下(🍀)行的(🧦)大环境多少(🌺)沾点(🌹)关系。

《疯狂动(👨)物城(🤸)1》上映的时候(🍓)，正是经济(💘)泡沫最浮华(🔓)的时期，小镇女青(🤧)年兔(🍘)朱迪努力考(🛀)入都市精英岗位(🚎)，凭借(😻)自身努力和(⛅)优秀品质，打破了(🚻)“兔子(💠)当不了警察”的刻(🅱)板印象，非常(🍚)符合(🐧)当年好莱坞流行(🏏)的美国梦叙(📇)事。

那(🎠)段时期，人人相信(🏐)个体努力，人(👊)人相信个(🐏)体进步带动(⛰)社会(🌎)进步，甚至解(🍠)决社(😤)会矛盾。

所以(🔒)电影(🐛)主题曲《Try Everything》都在跟你(⏯)强调个体努(🏀)力的力量(📒)——

“我总是(🗝)失败、总是跌倒(🚔)，但总(✒)能站起来展(🏧)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯(💕)狂动(🗺)物城2》上映的(✡)今天，正是全球经(🌙)济下(🦌)行的阶段，人们不(🚂)再迷信个体(🍠)努力(🎻)，大家都知道很多(🙄)事情就不是(🙁)个体(🕒)努力能解决或者(💶)该解决的事(😾)情。

因此气(🚏)候墙从上一(🎨)部的(🐎)功能性设定(📬)变成(😽)了第二部世(🎋)界观(🌗)的重要符号。动物(😳)城能同时容(👞)纳热带雨(⛺)林区、苔原(🙍)区、沙漠区，全靠(🐿)“气候(❇)墙”这个核心(🍻)技术。

气候墙可以(🏪)精准(🌌)控制不同区(😧)域的温度、湿度(🐓)，动物(😁)们才能打破气候(🅱)限制，聚居在(🐓)同一(🍗)座城市，这才有了(🔊)动物城的诞(👺)生。

所(✉)以电影主题曲《Zoo》开(🕸)始跟你强调(♊)环境的力(🌻)量——

“我们(👗)汇聚(😯)在此只为欢(🎈)庆，在(🅰)这片天地，人(💍)人都(👎)能活成想要的模(💶)样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(📇)动环境力(☔)量高于个体(〰)努力"这个主题的(🔗)角色(🤝)就是以蛇盖(🍼)瑞为代表的爬行(👁)动物(🚫)。

第一部明说(🍩)动物城适宜所有(📁)动物(😊)共同生活，但从头(🍫)到尾只出现(👔)在哺(🥂)乳动物，而第二部(🤕)中，爬行动物(🎅)的出(🔚)场则填补了一部(🌝)分世界观。

原(🚬)来动物城(🥩)的气候墙是(💋)蛇盖(🙄)瑞他姥姥发(🐚)明的(❓)，因为爬行动(✊)物对(💂)环境的要求会更(👚)高，他们创造(🅿)宜居环境(🚡)的需求是最(🏸)大的。

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第二部的故(🏞)事结(🚱)构十分清晰(🖋)——

主线：爬行(🎳)动物(😂)因旧日冤案(🙈)被驱逐，兔朱迪与(🤝)狐尼(🎱)克追查真相；

情(⌛)感线：搭档(👒)之间(🍺)因表达方式不同(✖)产生误解；(👳)

世界(🗯)线：动物城的“气(👑)候墙”起源被(🛀)揭开。

由于(🙅)一二部几乎(🏔)没时(⛩)间空白，兔朱(🚾)迪依(🎓)旧是动物城(🤯)的新(⤵)人，她并不了解这(🖌)座城市，对动物城的印(🐩)象还停留在(🐅)明亮、干净、繁(📐)华，类(🐐)似于纽约、(💋)洛杉矶、旧金山(🎁)这样(🎹)的精英化都市。

可随着兔朱迪(🚻)对爬(😱)行动物案的调查(🔪)，她和狐尼克(🦆)来到(📐)了湿地市场，才见(✏)识到这座城(🤢)市真正的边缘、底层(🐲)的世界。

要知道，连狐尼(🍨)克这样见多(🤨)识广(🧗)的老江湖来(➡)到湿(👦)地市场都叹(🏊)为观止，且并不熟悉湿(🦌)地领域的规则。

这说明(👏)爬行动物的(〽)生存环境是动物(👚)城真(🕥)正意义上的(🤣)边缘地带，这类动(🥖)物群(🍈)体甚至不是“底层”，他们压根就(🥂)“不！存(😖)！在！”

这种“缺席”本身(🛏)就很说明问(🌚)题了(⏮)，因为最底层、最(💐)边缘的群体(🍧)，你是看不到也听不到(✨)的。

而日常建设、维系(🏩)这个社会正(🔜)常运(😽)转的群体往(🏃)往就(🥣)是你看不见(🎚)的那类。

片中提到“爬行(🎱)动物曾经住在动物城(📪)，但后来被驱(🦉)逐，甚至其族群历(🛫)史都(😑)被模糊化。”

你(💋)很难不会联想，爬(😔)行动(📨)物隐喻的是美洲原住民、有(🍍)色人(🤘)种、边缘族裔、(🎄)底层移民打(💡)工人(🌎)、亚文化群体…(🖼)…等一切被(🧑)视为危险、野蛮、不(🍠)能共居的群体。

找亚裔(🐡)演员关继威(🚇)配音(🚳)蛇盖瑞，更是(🌥)强化(🏹)了这点隐喻(📞)。天生的差异都会造成(✒)一定社会恐惧，这恰恰(🏮)对应了电影(📿)中”冷血动物=天生(🍂)危险(🗂)”的叙事设定(🀄)。

正因此，电影将气(💵)候墙(🥊)的发明者设定为爬行动物中(🛂)的蛇(⛪)姥姥。

气候墙的存(📦)在，是动物城(🏬)这个(🎾)乌托邦能成立的(🏣)前提。它不只(♒)是工程奇迹，更是一种(📤)社会契约——差异不(🗿)是问题，而是(🤝)事实(❄)。

真正需要解(💤)决的(🖕)不是差异，而(⛅)是我们愿意为彼此共(🛃)存而付出努力。

3

当我们(🕡)把这个设定(😋)放回美国现实，大(✂)概能(🔯)更清楚第二(😋)部真正想讲的东(🍜)西：(🕌)

动物城的理念不是让大家都(👂)一样(⬅)，而是让大家接受(🏨)人人都不一(🚚)样。

蛇(🧡)姥姥的理念是一(💽)种“用改善环(🍛)境来改善观念”的逻辑(➡)。

在美国，这类“让不同族(💩)群可以共同(🚵)生活(♑)”的改善措施(🔂)是宪(🍺)法制度、公(😙)共教育、社区工程、(🥨)移民体系……

这些东(🏀)西并不够完(🥙)善，但已经是最能(🌘)中和(🍖)偏见、最能(🆓)让差异共存的力(🚂)量了(⏪)。

故事发展到中段，影片最微妙(📌)的一(⚓)点是——悲剧并(🐅)不是反派一(👩)人之(✖)力促成的，而是整(🏊)个动物城“集(🍭)体性遗忘”的结果。

片中(🥄)提到(🚏)，爬行动物曾经住(🎷)在动物城，但(🅱)后来(♍)因一场未查(🏊)明真(🐻)相的事件，被(🌐)迫迁离。

随着时间推移(🕉)，历史被模糊化，只剩下(📀)“他们很危险(🐑)”的一句话被写进(✏)了集(⤴)体潜意识。

《疯(🐜)狂动物城2》把这种(👨)“集体(🤟)遗忘”放大成整个动物城的盲(😉)点—(🔢)—我们以为的和(🍀)谐，只是因为(📖)那些(👼)最痛苦的人被排(👪)除在视野之(🔵)外。

如果第一部告诉你(💺)，不要(🅾)带着刻板印象看(🦁)别人。

而第二(🤟)部则(🏣)是告诉你，有(💩)些弱(🛰)势群体，你连(💌)看都看不到。

共生需要(🈁)理解，而理解必须建立(✅)在“被看见”的(🗾)基础上。

因为历史(🌖)缺席(🌼)本就是另一(🍛)种暴力。

4

故事最后(🏔)，那片(🐽)羽毛登场，显然是《疯狂动物城(🔈)3》的伏(🏚)笔，鸟类会是下一(🚐)部加入动物(➗)城的(🎓)种群。

飞行这个技(🚁)能简直是动(🍄)物城bug般的存在，鸟类的(⏯)加入(♏)势必会引发整个(👧)动物城结构(💿)性震(🐪)动，我已经开(🐇)始期(✨)待下一部故(🛅)事会怎么讲了。