在所有(🧤)的电影里，安东尼(🚊)奥尼(💚)的声音是最让我(🧚)痴迷的。很想(🕢)写一篇长长的影(🏡)评，记(👴)录周六三部电影(⛵)的迷人之处(🍕)，但我(📑)太累了，也没(💕)有时间。随(🎚)着日子的流(✈)逝，我感觉到一种(🌞)紧迫(🐉)感，那是因为我逐(🦌)渐意识到并(🈳)不想(🧣)对影片有一(🌏)个富有洞见的影(🕡)评式(😄)分析，只是想简单(🔑)诉说看完电(🛳)影后愉悦(🍺)的激情(🏅)，而时(🌡)间是(🚅)最会扼杀此(📟)类精灵的。总之，它(🌼)们应(🙃)当更潦草地出现(🍩)在我的影评(🎽)里。

我该怎么形容(🤦)安东(🚅)尼奥尼电影的声(🆘)音呢，不妨先(🚃)谈谈(🚛)其他的几部(💟)片。在《奇遇(🧓)》里，我一定为(♊)小岛上的寻找感(🚞)到过(📥)某种震颤，乍一看(🏟)，可能会说那(🍭)些天(🍪)际线，那些海(🔥)平面，还有嶙峋的(🥃)石块(🔹)曲线，有种眩晕感(🛎)，它们在构图(⏭)和调度上(📉)的确至(🌟)关重(🤨)要。但(🔆)唯有那个有(✖)节拍，甚至有点儿(🆑)魔性(🏩)的海浪声陪伴，才(🎟)让我真的相(💕)信：也许下一秒(🛌)这些(🃏)人真的要掉到海(🔧)浪里头；在(🤖)《夜》和(🗯)《蚀》里，让我忘(🐗)不掉的是(💮)鞋跟踩在地(🚛)面的声音；《放大(🏡)》最有(♍)意思，几乎所有人(🍄)都会为结尾(🕒)的是(🎁)否存在说上(📰)两句，但吸引我的(🖨)不是(📂)这些，远在最后的(🎀)画面出现之(🌇)前，这个问(⛱)题已经(👩)强烈(✈)袭来(🚿)了——听听(😔)那个网球被击打(🛅)的声(🍾)音！现实世界的网(🥜)球声不会以(⏳)那种强度（相对(♍)于其(🈺)他声音）和频率(🍬)出现，这个节(😶)奏，以(🏧)及声音的质(🛰)感已经说(😴)明了一切。

但(🎳)无论如何，安东尼(🏤)奥尼(🍦)的声音永远是出(🌐)发于最基本(🔄)的现(🛥)实的——绝(🎦)对不可能有在远(🍎)处，或(⛽)是墙背面的人，说(😇)话响度与前(🛍)景中的人(🚿)相差无(👾)几。但(🌺)用句(🔑)俗套的话讲(🔪)，他是超越现实的(🧥)（天(🐈)呐，写出来俗的想(⏩)吐）。在《过客(💑)》里，很容易注意到(📐)开头(🎢)那个电风扇的声(🍗)音，也许这包(👈)含了(💣)某种心理隐(🌳)喻，但它首(😠)先作为听觉(🥟)元素让人感到适(🚍)切。下(✅)一幕，来到酒店前(💢)台，那个烦人(🌷)的电(🈚)风扇消失了(🎨)，但空间中仍存在(🥜)另一(🤮)个持续的干扰，频(🥈)率更高但响(🥘)度低了不(👺)少，画面里最(👨)终能(🦓)看到音源是(🍨)摆在后方柜台的(🐦)另一(🧡)个小型电风扇，我(📩)格外需要这(🏈)样的变奏以适应(〽)不同(😋)的空间与进展。在(🐄)阿巴斯那里(🐠)，也许(🍧)有个更美妙(👂)的画外空(💨)间经由声音(❌)建立，但安东尼奥(🌲)尼甚(🕐)至连画内空间都(📏)需要声音真(👝)正建(🕰)立。每一个空(🛠)间都有无数种方(😧)式得(⏲)到观察，创作者对(🎏)空间所包含(🗿)灵魂的提(🗂)取态度反映(🎈)在声(⛺)音的剪辑上(🌎)，我借由画面看到(🤬)它们(👅)，但唯独通过声音(🕍)才进入它们(🏚)。

也许电影的色彩(😃)和声(➖)音一样，具有更简(🐢)单的特性。《放(🌧)大》中(🖱)的色彩格外(😥)妖艳，这不(🚻)仅仅是指那(🖕)些模特所穿的服(🐹)装，连(😑)最简单的红色与(🏂)绿色都是如(🤘)此。最(💁)让我惊奇的(😹)是那个公园，当男(🤦)主在(🤣)公园中拍照时，我(🎋)突然意识到(〽)自己不知(🌒)道上哪去找(📷)一个(⛳)有这种特质(🔻)的公园，这特质是(🗯)由颜(🐀)色赋予的，绿色形(🌾)成的节奏感(🥑)很强烈，那个段落(💌)是整(💞)部电影里我最喜(🗻)欢的。如果说(🚮)解读(🔈)家们在《放大(🐇)》中能找到(❗)一些所指与(🥪)颜色对应的话，那(✡)么《过(⏳)客》里的颜色将更(🥟)加“普通”，隐喻(⏮)的意(👓)味儿更低，却(🧘)仍保留着单纯的(😏)视觉(🙄)刺激以使我们直(🚾)接理解，它们(🍒)不再像《红(💔)色沙漠》海报(🌳)里的(🚁)颜色那样，尖(⛱)锐地似乎都有些(😩)刻意(🍲)了。

他也有着一种(🔜)最受我喜爱(😦)的调度方式，奥逊(👬)威尔(🌗)斯那种景深镜头(🥎)功力也许很(🌍)强，但(📿)每个人物只(🛴)是像螺丝(🕥)钉一样出现(❇)在他们该出现的(🤚)景别(🛢)，发出他们该做的(🏏)动作，这也许(😤)让我(🤘)觉得对画面(😋)中的人物有些缺(🍴)少感(💙)情了。另一个意大(🦏)利导演费里(🐍)尼，人物会(🏾)如跳舞般接(🏜)近又(🐰)跳出，最后遗(🛥)落下一个孤独的(🍐)人儿(🎽)（这倒让我觉得(🐙)费里尼是爱(💙)这角色的），但他(🎀)们是(🗾)经历过热闹喧嚷(🏔)的。安东尼奥(👢)尼的(⏪)人物从一开(⛑)始就不和(🎏)谐，而且他们(🌗)绝不居于自己应(🚽)该在(👿)的位置，永远在逃(🤾)避，这样会开(🏡)辟出(🧔)更大的画面(🔦)空间，也使得动作(🎷)——(👕)或者用现在常被(🙈)提及的“姿态(📺)”——不再(🥘)是木偶般缺(🐷)少灵(🌥)魂的目的执(🎐)行工具，而拥有情(🍐)感内(🍟)化——尽管连动(🌚)作本身也常(✉)常在逃避。

也许让(🗃)大多(🛡)数观众着迷的是(🌌)安东尼奥尼(🥖)电影(💱)中的空间，确(🧣)实，我也爱(⏯)它们，我本想(🤶)就此对比一下维(💢)斯康(♓)蒂的空间建立方(🐑)式，但现在是(🚊)什么(👞)时候，已经12点(🈁)多了吗？好吧，我(📳)仍然(🗂)想简单写写。之前(💮)不记得在哪(🏫)里听人说(✏)他喜欢看电(📀)影中(🏚)角色走路的(🖊)样子，这些镜头几(🌱)乎是(🔣)导演的签名，我明(🧒)白这种感觉(🦂)，但安的电影里走(💉)路还(🥀)意味着空间（当(🤧)然也可能是(📧)小跑(😁)，甚至开车啦(🌷)），他在画(🌼)面视觉中加(📷)入了如此多环境(💲)的要(🎃)素，那些几何式（(⬇)仅用这一个(🦇)词是严重不能概(💗)括的）的图像在单个(🧜)画面中已独立表(🚷)意，然而还是(♌)经由角色(🏽)的运动才将(🕜)他们串联起来，但(🕟)我要马上反驳我的上(🙆)一句，因为我只是(💆)在每一个场(🌓)景强烈地经历了(🏹)这个(🛎)空间，我对整个空(🎊)间仍然一无(🔨)所知，它们并没有(😝)被真正串(😫)联，我只是重(🕖)复地经历、经历(🕛)，到了(📛)最后，除了整个空(🅿)间，电影的其(🕞)他所有部分倒是(🔄)都被圆满感知了。这一(🤭)点在《夜》里也许最(🕹)为明显。

哎呀(🎻)，老维斯康(⛔)蒂，没有太多(🤤)时间留给你了，我(🎙)首先是想为一种轻浮(😂)的态度向你道歉(〰)。在看完《白夜(🕷)》后，我把这个既不(👜)那么(🤛)现实主义，也不那(🎳)么类似《豹》的(🔀)片称为转型期电(🚴)影，但这是(🎉)十分不公平(😒)的！没有人是生活(📽)在转(😴)型期内的，我们现(🎫)在永远不知(🥌)道目的地在哪，以(🍂)一种上帝式的姿态评(🍪)判是可憎的。当下(🏴)就是当下，彼(🌳)时的你也(🙀)许也意识到(🎖)现实主义不再完(🕞)全有效，转而开始了自(🌗)己的实验，或者说(📤)，仅仅凭直觉(😭)开始了创作。这部(🖊)《白夜(⛷)》的空间布景，别人(🎐)看来可能有(🐒)些粗制滥造，但你(🎃)也许正刻(🎥)意为之，你在(⏱)探索心中的情感(💞)是如(🏬)何建立起空间的(🕤)，幻梦是如何(📭)给空间带上色调(🗃)的，视觉元素又是如何(🥚)以舞蹈的形式呈(➡)现出来的，你(🛵)多擅长拍(📗)舞！

《北斗七星(🏾)》里你的改变令我(😂)震惊，不得不猜测那些(📨)年究竟发生了什(🥒)么真正触动(🧠)到你心房的事。开(🕖)头的(🐈)那种速度，让我想(⛓)起了《妖夜慌(🤪)踪》。现实的东西仍(🕜)存在于你(🚵)的电影里，但(🛶)它们或多或少带(🛳)上了(🌓)失落的调子，我最(🌅)喜欢里面的(👰)风，它们伴着那些(🐎)表现主义光线几乎要(📋)把你的心与里面(💣)蕴含的全部(🐵)感情吹出(🏬)来。也许在未(⬆)来，你的空间不再(🏅)这么粗粝黑色，而显得(😯)庄严，但那或许正(🍴)是《豹》中公爵(✳)因为衰老脆弱而(🍬)不得(🔃)已为之的节制...

现(🗻)在太晚了，我(🦖)感觉难过(💃)，如果这(🆔)会儿还不(♊)睡觉，一道深(⛔)渊就会逐渐在我(🥚)眼前(🏗)清晰起来，就像我(📸)看它它看我(🤤)那样简单。这不仅(🕤)仅是因为明天要上班(🔂)，或许正是因为上(🛍)班，谁知道呢(🐑)。我明明已(📒)经结尾，又开(📌)始盯着卫生间里(🆙)一条该死的毛巾，真烦(📫)人，毛巾有什么好(🛂)看的！也许现(🕒)在出门，就能遇见(🍼)楼下(🛸)垃圾桶旁边那只(❓)简州猫了，但(👬)我太累了(🚑)，我想睡(⚓)觉。哎，未来(📒)，未来！