在所有的电(🛂)影里(🛒)，安东尼奥尼的声(🚐)音是最让我(👹)痴迷(♎)的。很想写一(😆)篇长长的(🚱)影评，记录周(🐒)六三部电影的迷(📅)人之(🏜)处，但我太累了，也(✝)没有时间。随(👝)着日(🦋)子的流逝，我(🎠)感觉到一种紧迫(🐰)感，那(🌍)是因为我逐渐意(🎎)识到并不想(🎞)对影片有(🛃)一个富(🏕)有洞(📉)见的(🎗)影评式分析(🦊)，只是想简单诉说(🎟)看完(🕘)电影后愉悦的激(🤜)情，而时间是(🏵)最会扼杀此类精(🔤)灵的(👼)。总之，它们应当更(🐢)潦草地出现(🏇)在我(👲)的影评里。

我(🐭)该怎么形(🆗)容安东尼奥(🗳)尼电影的声音呢(🐍)，不妨(💈)先谈谈其他的几(🌉)部片。在《奇遇(🚱)》里，我(🎃)一定为小岛(🚪)上的寻找感到过(🅾)某种(🎿)震颤，乍一看，可能(🚚)会说那些天(🛑)际线，那些(🌕)海平面(💃)，还有(🎣)嶙峋(🥂)的石块曲线(🕘)，有种眩晕感，它们(〰)在构(⛽)图和调度上的确(🕺)至关重要。但(🔭)唯有那个有节拍(🚼)，甚至(👨)有点儿魔性的海(😻)浪声陪伴，才(Ⓜ)让我(🚋)真的相信：(😜)也许下一(🅱)秒这些人真(🛥)的要掉到海浪里(💥)头；(💓)在《夜》和《蚀》里，让我(🐚)忘不掉的是(😕)鞋跟(💪)踩在地面的(👈)声音；《放大》最有(🍡)意思(💆)，几乎所有人都会(👩)为结尾的是(🏋)否存在说(🈚)上两句(⛳)，但吸(🏗)引我(😓)的不是这些(⛓)，远在最后的画面(🔓)出现(⛹)之前，这个问题已(🆚)经强烈袭来(🚛)了——听听那个(📂)网球(🔝)被击打的声音！现(🥊)实世界的网(🌏)球声(💦)不会以那种(🔯)强度（相(🐉)对于其他声(💛)音）和频率出现(🍠)，这个(😎)节奏，以及声音的(📐)质感已经说(😻)明了(📫)一切。

但无论(👐)如何，安东尼奥尼(🏥)的声(💾)音永远是出发于(🔠)最基本的现(🗽)实的——(🦍)绝对不(🛠)可能(🌮)有在(🔷)远处，或是墙(🌴)背面的人，说话响(🍽)度与(👗)前景中的人相差(👛)无几。但用句(😺)俗套的话讲，他是(🌸)超越(🐅)现实的（天呐，写(🔠)出来俗的想(🏽)吐）(🍠)。在《过客》里，很(😣)容易注意(💘)到开头那个(🛀)电风扇的声音，也(🤟)许这(🈹)包含了某种心理(🏩)隐喻，但它首(➗)先作(🚛)为听觉元素(🐰)让人感到适切。下(🌻)一幕(💀)，来到酒店前台，那(🥒)个烦人的电(🈹)风扇消失(🐹)了，但空间中(🎢)仍存(🔘)在另一个持(😮)续的干扰，频率更(🈵)高但(🖇)响度低了不少，画(🖥)面里最终能(🕵)看到音源是摆在(🛳)后方(🚉)柜台的另一个小(📋)型电风扇，我(🐿)格外(💮)需要这样的(🚦)变奏以适(⤴)应不同的空(🐃)间与进展。在阿巴(🕛)斯那(🌆)里，也许有个更美(🔮)妙的画外空(🦖)间经(🎦)由声音建立(⚪)，但安东尼奥尼甚(🏭)至连(🗿)画内空间都需要(🎊)声音真正建(🏚)立。每一个(🖍)空间都有无(🔖)数种(🕎)方式得到观(🌩)察，创作者对空间(🗽)所包(💮)含灵魂的提取态(🧝)度反映在声(📰)音的剪辑上，我借(🖼)由画(⤵)面看到它们，但唯(⏲)独通过声音(🖍)才进(➖)入它们。

也许(🖖)电影的色(🔙)彩和声音一(🎡)样，具有更简单的(🗻)特性(🥋)。《放大》中的色彩格(✉)外妖艳，这不(🚇)仅仅(👌)是指那些模(🎞)特所穿的服装，连(📩)最简(🛃)单的红色与绿色(🐾)都是如此。最(🐝)让我惊奇(🏀)的是那个公(🦓)园，当(⚽)男主在公园(👻)中拍照时，我突然(🤛)意识(🎞)到自己不知道上(🙉)哪去找一个(💍)有这种特质的公(🛑)园，这(🎍)特质是由颜色赋(🥥)予的，绿色形(⏸)成的(👦)节奏感很强(💤)烈，那个段(🎷)落是整部电(🕞)影里我最喜欢的(🤛)。如果(💂)说解读家们在《放(🔰)大》中能找到(🛠)一些(📋)所指与颜色(😋)对应的话，那么《过(🦂)客》里(🌇)的颜色将更加“普(🐫)通”，隐喻的意(🚭)味儿更低(🆖)，却仍保留着(😦)单纯(🐤)的视觉刺激(🉐)以使我们直接理(🍼)解，它(📡)们不再像《红色沙(👖)漠》海报里的(🤫)颜色那样，尖锐地(🚢)似乎(🐄)都有些刻意了。

他(📑)也有着一种(🕙)最受(🎆)我喜爱的调(🥑)度方式，奥(📘)逊威尔斯那(📐)种景深镜头功力(🎲)也许(🕹)很强，但每个人物(🧠)只是像螺丝(👛)钉一(🎫)样出现在他(🍃)们该出现的景别(💜)，发出(📈)他们该做的动作(😈)，这也许让我(🤰)觉得对画(🚉)面中的人物(🍎)有些(🏢)缺少感情了(🎴)。另一个意大利导(🍆)演费(🆒)里尼，人物会如跳(🕓)舞般接近又(🥘)跳出，最后遗落下(📕)一个(👎)孤独的人儿（这(🤸)倒让我觉得(🌠)费里(📖)尼是爱这角(😕)色的），但(🏓)他们是经历(🍍)过热闹喧嚷的。安(🚼)东尼(🍎)奥尼的人物从一(🚃)开始就不和(🚆)谐，而(💣)且他们绝不(🔳)居于自己应该在(🍨)的位(🖋)置，永远在逃避，这(🌦)样会开辟出(🤳)更大的画(🏛)面空间，也使(💮)得动(💳)作——或者(🈸)用现在常被提及(🤺)的“姿(👜)态”——不再是木(🚜)偶般缺少灵(🔝)魂的目的执行工(🐗)具，而(🥩)拥有情感内化—(🚟)—尽管连动(🛠)作本(😰)身也常常在(🎍)逃避。

也许(⛄)让大多数观(🔷)众着迷的是安东(🍷)尼奥(👻)尼电影中的空间(💇)，确实，我也爱(🤕)它们(🔱)，我本想就此(✡)对比一下维斯康(📨)蒂的(🥏)空间建立方式，但(😞)现在是什么(🌻)时候，已经(📈)12点多了吗？(🗽)好吧(🕑)，我仍然想简(🐙)单写写。之前不记(🚰)得在(📓)哪里听人说他喜(🆖)欢看电影中(✈)角色走路的样子(♑)，这些(⛲)镜头几乎是导演(🚢)的签名，我明(⌛)白这(🍷)种感觉，但安(🏀)的电影里(📟)走路还意味(♈)着空间（当然也(🛤)可能(🐛)是小跑，甚至开车(⛎)啦），他在画(💩)面视觉中加入了(🅾)如此多环境的要素，那(👐)些几何式（仅用(🏖)这一个词是(📹)严重不能(🍤)概括的）的(😣)图像在单个画面(🏙)中已独立表意，然而还(🦈)是经由角色的运(❔)动才将他们(😰)串联起来，但我要(💷)马上(🐖)反驳我的上一句(🏪)，因为我只是(😂)在每一个场景强(🎓)烈地经历(🍢)了这个空间(🔙)，我对整个空间仍(🌛)然一(🐼)无所知，它们并没(🤛)有被真正串(🐴)联，我只是重复地(🎚)经历、经历，到了最后(🔩)，除了整个空间，电(🛩)影的其他所(🤫)有部分倒(⛽)是都被圆满(🏒)感知了。这一点在(🧓)《夜》里也许最为明显。

哎(🤘)呀，老维斯康蒂，没(🤴)有太多时间(⛏)留给你了，我首先(🌂)是想(🛷)为一种轻浮的态(🥖)度向你道歉(📽)。在看完《白夜》后，我(🕠)把这个既(🚹)不那么现实(🚆)主义，也不那么类(😂)似《豹(🌞)》的片称为转型期(🚢)电影，但这是(🖲)十分不公平的！没(📫)有人是生活在转型期(🎅)内的，我们现在永(🔩)远不知道目(🔈)的地在哪(⏺)，以一种上帝(🌋)式的姿态评判是(🍩)可憎的。当下就是当下(🙀)，彼时的你也许也(💧)意识到现实(👋)主义不再完全有(🎛)效，转(🌕)而开始了自己的(🧕)实验，或者说(❌)，仅仅凭直觉开始(👘)了创作。这(🦓)部《白夜》的空(🔧)间布景，别人看来(🎭)可能(🚣)有些粗制滥造，但(🧝)你也许正刻(🍆)意为之，你在探索(⛷)心中的情感是如何建(🕉)立起空间的，幻梦(🔴)是如何给空(🖇)间带上色(🌓)调的，视觉元(🛫)素又是如何以舞(🥈)蹈的形式呈现出来的(🕶)，你多擅长拍舞！

《北(😤)斗七星》里你(🌭)的改变令我震惊(🌬)，不得(♎)不猜测那些年究(🚬)竟发生了什(👎)么真正触动到你(😇)心房的事(〰)。开头的那种(🐥)速度，让我想起了(🗞)《妖夜(👞)慌踪》。现实的东西(💂)仍存在于你(💭)的电影里，但它们(⛲)或多或少带上了失落(🔠)的调子，我最喜欢(🔆)里面的风，它(🛹)们伴着那(🚠)些表现主义(🛡)光线几乎要把你(🤫)的心与里面蕴含的全(🥣)部感情吹出来。也(🚚)许在未来，你(🌱)的空间不再这么(🎙)粗粝(🖨)黑色，而显得庄严(🚊)，但那或许正(🚅)是《豹》中公(🧞)爵因为(😱)衰老脆弱(🛡)而不得已为(✡)之的节制...

现在太(🤰)晚了(🔸)，我感觉难过，如果(🥅)这会儿还不(🔪)睡觉，一道深渊就(🚄)会逐渐在我眼前清晰(🤥)起来，就像我看它(🍡)它看我那样(😫)简单。这不(🧛)仅仅是因为(📭)明天要上班，或许(🤙)正是因为上班，谁知道(🏬)呢。我明明已经结(📀)尾，又开始盯(🍃)着卫生间里一条(🕙)该死(💱)的毛巾，真烦人，毛(💻)巾有什么好(Ⓜ)看的！也许(🎛)现在出(⚡)门，就能遇(🥋)见楼下垃圾(💽)桶旁边那只简州(🔹)猫了(😟)，但我太累了，我想(❕)睡觉。哎，未来(🐣)，未来！