在所(😇)有的电影里(😺)，安东尼奥尼的声(🥁)音是(🦒)最让(🚒)我痴迷的。很(🍴)想写一篇长长的(🆗)影评(🎚)，记录周六三部电(🛴)影的迷人之(🥀)处，但我太累了，也(👿)没有(🥣)时间。随着日子的(🚬)流逝，我感觉(📥)到一(⏫)种紧迫感，那(🙏)是因为我(🐠)逐渐意识到(🎛)并不想对影片有(🔻)一个(🛁)富有洞见的影评(🐆)式分析，只是(🏕)想简(🔃)单诉说看完(🔋)电影后愉悦的激(🤣)情，而(👠)时间是最会扼杀(🕗)此类精灵的(⏬)。总之，它们应当更(🔧)潦草(🎧)地出(🏕)现在我的影(🤽)评里。

我该怎么形(😀)容安(⏹)东尼奥尼电影的(💘)声音呢，不妨(🗿)先谈谈其他的几(🥁)部片(🌙)。在《奇遇》里，我一定(🌈)为小岛上的(🍅)寻找(🆗)感到过某种(🔩)震颤，乍一(🛸)看，可能会说(🍵)那些天际线，那些(🗣)海平(🔍)面，还有嶙峋的石(🍏)块曲线，有种(🎗)眩晕(🧗)感，它们在构(😰)图和调度上的确(⛩)至关(🔉)重要。但唯有那个(🔜)有节拍，甚至(🌫)有点儿魔(🛍)性的海(🏍)浪声(📍)陪伴(🐻)，才让我真的(🍸)相信：也许下一(👓)秒这(🌛)些人真的要掉到(🖐)海浪里头；(💽)在《夜》和《蚀》里，让我(🕡)忘不(🌿)掉的是鞋跟踩在(🥇)地面的声音(😃)；《放(📘)大》最有意思(🛣)，几乎所有(🏼)人都会为结(🚵)尾的是否存在说(💜)上两(➡)句，但吸引我的不(🏢)是这些，远在(😀)最后(💗)的画面出现(🌙)之前，这个问题已(🎻)经强(🌺)烈袭来了——听(😉)听那个网球(🦖)被击打的(👭)声音！现(🤡)实世(👄)界的(✏)网球声不会(💡)以那种强度（相(🧠)对于(⚽)其他声音）和频(🚢)率出现，这个(💯)节奏，以及声音的(🌚)质感(🐼)已经说明了一切(🍄)。

但无论如何(⌛)，安东(🐭)尼奥尼的声(📪)音永远是(🤫)出发于最基(🛍)本的现实的——(🐺)绝对(💖)不可能有在远处(➿)，或是墙背面(🗄)的人(🚆)，说话响度与(➿)前景中的人相差(👓)无几(🤔)。但用句俗套的话(🌒)讲，他是超越(🥑)现实的（(🚚)天呐，写(📻)出来(🚰)俗的(🍀)想吐）。在《过(💆)客》里，很容易注意(🃏)到开(🔩)头那个电风扇的(🛶)声音，也许这(🤓)包含了某种心理(📼)隐喻(📪)，但它首先作为听(🖊)觉元素让人(🌀)感到(🐅)适切。下一幕(🏰)，来到酒店(🕤)前台，那个烦(🃏)人的电风扇消失(🏧)了，但(🦔)空间中仍存在另(♒)一个持续的(🚜)干扰(🥅)，频率更高但(⚓)响度低了不少，画(✔)面里(❤)最终能看到音源(🙍)是摆在后方(📷)柜台的另(🌓)一个小(🍌)型电(🔳)风扇(🐨)，我格外需要(🎊)这样的变奏以适(⛴)应不(🔸)同的空间与进展(🐿)。在阿巴斯那(🏧)里，也许有个更美(❇)妙的(🚭)画外空间经由声(👛)音建立，但安(😺)东尼(💐)奥尼甚至连(🏍)画内空间(🖐)都需要声音(📽)真正建立。每一个(😂)空间(🌷)都有无数种方式(🛰)得到观察，创(🗂)作者(😐)对空间所包(♋)含灵魂的提取态(🍑)度反(🦃)映在声音的剪辑(👯)上，我借由画(🍲)面看到它(😅)们，但唯(📢)独通(📠)过声(Ⓜ)音才进入它(👾)们。

也许电影的色(🎼)彩和(🏞)声音一样，具有更(🐁)简单的特性(🚕)。《放大》中的色彩格(🍴)外妖(⛴)艳，这不仅仅是指(😨)那些模特所(🍥)穿的(🐩)服装，连最简(🏭)单的红色(😇)与绿色都是(⚽)如此。最让我惊奇(🛥)的是(⏲)那个公园，当男主(🚢)在公园中拍(👟)照时(🛷)，我突然意识(🆗)到自己不知道上(🍚)哪去(🍈)找一个有这种特(🖖)质的公园，这(👚)特质是由(⏭)颜色赋(🌴)予的(🗒)，绿色(🗣)形成的节奏(🈹)感很强烈，那个段(😡)落是(😒)整部电影里我最(🔔)喜欢的。如果(🍇)说解读家们在《放(👑)大》中(🕜)能找到一些所指(🔈)与颜色对应(❓)的话(💴)，那么《过客》里(🌈)的颜色将(🔜)更加“普通”，隐(✒)喻的意味儿更低(🚑)，却仍(🔡)保留着单纯的视(👤)觉刺激以使(💲)我们(➰)直接理解，它(🍯)们不再像《红色沙(🐐)漠》海(🌺)报里的颜色那样(🚥)，尖锐地似乎(🛎)都有些刻(🤐)意了。

他也有(📝)着一(✌)种最受我喜(🚽)爱的调度方式，奥(🍳)逊威(🚭)尔斯那种景深镜(🎚)头功力也许(🍋)很强，但每个人物(🚞)只是(👵)像螺丝钉一样出(🆕)现在他们该(💱)出现(🌸)的景别，发出(👈)他们该做(♌)的动作，这也(🔚)许让我觉得对画(😉)面中(⤴)的人物有些缺少(🍗)感情了。另一(🚘)个意(🚽)大利导演费(🐲)里尼，人物会如跳(🖇)舞般(✅)接近又跳出，最后(🎚)遗落下一个(✋)孤独的人(🚦)儿（这倒让(📷)我觉(😳)得费里尼是(🖌)爱这角色的），但(🔑)他们(🎈)是经历过热闹喧(🚞)嚷的。安东尼(🤠)奥尼的人物从一(😀)开始(🐽)就不和谐，而且他(🌏)们绝不居于(🗾)自己(😣)应该在的位(💠)置，永远在(🗜)逃避，这样会(🚐)开辟出更大的画(⬅)面空(🔥)间，也使得动作—(♊)—或者用现(🐲)在常(🧐)被提及的“姿(🎛)态”——不再是木(🗑)偶般(⬆)缺少灵魂的目的(🤘)执行工具，而(🌞)拥有情感(📼)内化——尽(🏁)管连(🧒)动作本身也(😲)常常在逃避。

也许(📵)让大(🦋)多数观众着迷的(💸)是安东尼奥(🗳)尼电影中的空间(🍃)，确实(🛣)，我也爱它们，我本(🐋)想就此对比(❔)一下(🏐)维斯康蒂的(💜)空间建立(😞)方式，但现在(✋)是什么时候，已经(🚦)12点多(🚍)了吗？好吧，我仍(🌚)然想简单写(🤼)写。之(😝)前不记得在(🆗)哪里听人说他喜(🍬)欢看(❕)电影中角色走路(😞)的样子，这些(🤮)镜头几乎(🐮)是导演的签(⏮)名，我(🤗)明白这种感(🚜)觉，但安的电影里(🌓)走路(👰)还意味着空间（(🌝)当然也可能(🌗)是小跑，甚至开车(💲)啦）(🌱)，他在画面视觉中(🚜)加入了如此(👒)多环境的要素，那(🐯)些几何式(🌩)（仅用这一(🕥)个词是严重不能(📓)概括(💞)的）的图像在单(🐺)个画面中已(🏻)独立表意，然而还(🥋)是经由角色的运动才(🙅)将他们串联起来(🛷)，但我要马上(👿)反驳我的(🕒)上一句，因为(🔺)我只是在每一个(🕞)场景强烈地经历了这(🏝)个空间，我对整个(👶)空间仍然一(🥘)无所知，它们并没(➖)有被(🛡)真正串联，我只是(🍧)重复地经历(💹)、经历，到了最后(🎪)，除了整个(🛵)空间，电影的(👰)其他所有部分倒(👼)是都(👱)被圆满感知了。这(🐌)一点在《夜》里(🚛)也许最为明显。

哎(🈶)呀，老维斯康蒂，没有太(🈁)多时间留给你了(💮)，我首先是想(🍔)为一种轻(🍒)浮的态度向(👗)你道歉。在看完《白(🙉)夜》后，我把这个既不那(🥢)么现实主义，也不(💾)那么类似《豹(🍪)》的片称为转型期(📇)电影(📴)，但这是十分不公(🚕)平的！没有人(🆙)是生活在转型期(🌏)内的，我们(🧛)现在永远不(📿)知道目的地在哪(🥌)，以一(🗄)种上帝式的姿态(✔)评判是可憎(🖌)的。当下就是当下(💨)，彼时的你也许也意识(👩)到现实主义不再(🏴)完全有效，转(📉)而开始了(🚨)自己的实验(🍴)，或者说，仅仅凭直(🥒)觉开始了创作。这部《白(🤨)夜》的空间布景，别(😆)人看来可能(🌧)有些粗制滥造，但(🛁)你也(📁)许正刻意为之，你(👽)在探索心中(🎯)的情感是如何建(🥅)立起空间(♓)的，幻梦是如(🧀)何给空间带上色(🏘)调的(💎)，视觉元素又是如(♎)何以舞蹈的(🕕)形式呈现出来的(👭)，你多擅长拍舞！

《北斗七(🤓)星》里你的改变令(🛌)我震惊，不得(🛶)不猜测那(🧞)些年究竟发(🍋)生了什么真正触(📴)动到你心房的事。开头(🚂)的那种速度，让我(💗)想起了《妖夜(🧐)慌踪》。现实的东西(🙆)仍存(🍃)在于你的电影里(😂)，但它们或多(🙃)或少带上了失落(🐉)的调子，我(⭐)最喜欢里面(🗳)的风，它们伴着那(💽)些表(👒)现主义光线几乎(😭)要把你的心(🌏)与里面蕴含的全(🎦)部感情吹出来。也许在(🙄)未来，你的空间不(😞)再这么粗粝(😷)黑色，而显(🤦)得庄严，但那(📅)或许正是《豹》中公(🎌)爵因为衰老脆弱而不(🦀)得已为之的节制(🈳)...

现在太晚了(📺)，我感觉难过，如果(🎴)这会(🧚)儿还不睡觉，一道(🔭)深渊就会逐(👄)渐在我眼前清晰(🎿)起来，就像(❕)我看它它看(😗)我那样简单。这不(🚡)仅仅(🤗)是因为明天要上(🗂)班，或许正是(🍊)因为上班，谁知道(🚿)呢。我明明已经结尾，又(🏉)开始盯着卫生间(🐮)里一条该死(👐)的毛巾，真(🍍)烦人，毛巾有(🤣)什么好看的！也许(♈)现在出门，就能遇见楼(🌀)下垃圾桶旁边那(💻)只简州猫了(😃)，但我太累了，我想(📔)睡觉(👆)。哎，未来，未来！