中国大陆短剧《少女总裁》极速m3u8线路
少女总裁剧情简介
瞥了(🚝)一眼(🏀)旁边呆(dāi )若(ruò )木鸡的李雯雯，问(🔒)道：(🌹)有(yǒ(😍)u )相机(🗼)吗？
一想到她可能喜(xǐ )欢(huān )上(📟)别人(🐲)，跟别(🍟)人做着跟(gēn )他(tā )一样亲密的举(🐁)动。
寝(🚢)室(shì(🔷) )里(lǐ )面的其他几个女生也(🎆)被(bè(✈)i )吓(xià(🐲) )傻了(📿)，但是碍于顾潇潇(xiāo )的(de )强势手段(💐)，不敢(🔵)多说(🚡)什么(🦉)(me )。
这丫头没睡着之前，眼(yǎn )里(lǐ )总(🗑)是闪(📃)烁着(🥩)明亮的笑意(yì )。
不知出于什(🚍)么原(📴)因，原(🚻)(yuán )本(📓)(běn )抵触的男孩多嘴问了一(🦒)(yī )句(🌗)(jù )：(👗)你丈(🐃)夫什么情况？
走(zǒu )到(dào )门口的时候(🔡)，还被(✉)门卫(🛠)给(gěi )拦(lán )住了，不得已顾潇潇拉(⬅)(lā )下(😃)(xià )围(🚳)巾，露出她辨识度极(jí )高(gā(⛎)o )的脸(👿)。
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《少女总裁》常见问题
跑者(🍟)将人生押注在(🍮)十秒里，动画也(♎)在(👀)那十秒里势(🚜)要(🙅)改变观众眼(📂)前所见的一切，比(🍭)赛结束，一切(🎷)煽(⭐)动性的东西戛(🌚)然而止，这绝非(🎈)单(⭕)纯感动的体(🌺)验，它拒绝把角色(🤸)心象世界剥(🍔)开(🕦)。是的，如果说(🥝)同(🕉)为独立动画出(🌎)身的新海诚动(📅)画由不同角色(🎊)的内面，通过宛(📎)如(🗻)对唱一样的(🌾)台(🙁)词互相交织(🈚)组(🐲)成，观众相信主角（我）笃定(🎟)了与他者能最(🔲)直接地连结、(🍕)笃(🦗)定世界的一(📖)切(🍦)，然后观众成(🤱)为共享同一种感(🎫)受的共同体(🤷)，那(🗨)么岩井泽健治(📉)在转向商业制(💈)片(🚦)第一作、用(🐖)转描技法制作的(📇)《百米。》则希望(🤽)观(🥔)众更主动地(🍹)探(💹)索，找到属于自(🖊)己的那个“我”。以(🛠)及新海诚因为(🔈)他是“动画民科(🔸)”，通(😞)过静止的层(🌼)与(🤘)层之间的作用(🐸)挖掘世界的深度，岩井泽明显(💙)有着压倒性的(🤨)动画素养，他相(🎂)信(👪)动画要动，不(🈹)需(📭)要内面、仅靠纯粹的动就能(🎳)连结世界，《百米(🏻)。》正是这样一部(🌌)只有表层面孔(🔚)的(😏)动画，且是充(🐆)满杂质的面孔。
转(🏍)描与纯手绘(🌳)动(⛵)画不一样的是(🧐)它一定是绘画(🏊)（手的劳作）(🔭)与摄像机（机(♏)器）的共同作(🕋)业(🉐)。转描动画有(💻)着(🌄)“我”与世界的戏(🐴)剧，这里的“我”是指由构成动画(🚿)的线的原生质(🦇)（protoplasm），正因为原(😏)画(🦄)师之手的劳(🕉)作(😿)，这种拒绝僵化的变化具备个(💞)人性，但这种个(🔖)人性总会被摄(🐋)像机下客观世(👵)界(❎)的物质与逻(🚠)辑引导、诱惑，而(🏗)原画师之手(🏗)又(🛏)把线的质感紧(🌲)紧地把握在自(📲)己笔下，对现实(🚖)的物质与逻辑(🐌)进行抗衡。体育(😬)故(🏨)事也是这么(🐳)一(📸)回事，我们为之(🍂)热泪的种种运(👝)动的人生，实际(💞)上是人用身体(🥠)投身到世界，与(🏤)世(👞)界交流、抗(🍑)衡(🏦)，甚至可能被世界撕裂的戏剧(✝)一样。
于是，转描(🐊)动画里的手与(➡)机器的共作（(👨)这(🐊)种共作也可(🏖)以当做在互相撕(🕵)扯），以永远(🛰)不(🚹)和谐、不精确(🏢)的样子在动画(🆗)的表层留下了(㊗)种种杂质，比如看着像是扁平(👘)的(😤)脸却有着不(🐮)相(🐯)协调的过于立(🔖)体的运动，比如(🍬)有的动画师手(🐧)艺跟不上现实(🏬)世界的运动，导(📼)致(🌡)角色动得“不(😢)像(🕒)人”，但在《百米。》里，我更愿意把这(🔹)些杂质称为现(🚑)实对动画面孔(👲)留下的伤痕。当(⏮)跑(🥏)者在起跑线(💕)各自准备时，衣服(🌟)的折痕比纯(🌄)手(🕋)绘动画要来得(🌅)更密集；倾盆(🏆)大雨让跑者身(💀)上出现不断蠕动的光泽，宛如(🚴)现(⭕)实在抚摸动(🔸)画(🍇)的肌理——这(😨)部动画毫不在(💳)意让信息量变(🐓)得排山倒海—(🔍)—也是这个长(🍉)镜(🗽)头里，在开始(🗂)赛(👙)跑那决定人生的十秒之前，框(🚄)里的一切人和(📹)背景的线都在(💙)运动里抖动，我(🐹)们(🚤)第一次如此(🎳)清晰地看见人与(🔬)世界的相互(♉)作(🤧)用力，这正如鱼(👧)丰漫画总是表(🏆)现出谵妄的价(💛)值观一样，究竟是世界影响了(⛳)人(➰)，还是偏执狂(🕔)在(😙)动摇世界，我们(🥣)无法确定何者(📔)才是现实，或者(🥘)说，即使转描动(⤵)画也不存在所(🎅)谓(🗓)的确凿的现(📩)实(🐍)性吧。因为角色从不说出心里(🅰)话，直到富坚被(🔑)现实压垮崩溃(🏛)，线条也跟着紊(🦏)乱(🆎)，他哭的样子(🥏)着实令人心疼之(🕎)余也让人忍(🉐)俊(📔)不禁。
是去年喜(💧)欢的动画之一(🔣)《猫妖小杏》刚好(🙈)也是转描动画，它同样有着来(🏦)自(🍱)现实的杂质(🕟)，比(🏋)如该片采用现(🧞)场收音的方式(🔢)，电影的“声腔”有(🐈)着超出画纸之(🥒)外的空旷，然而(🍈)这(🦀)是一部需要(🌚)抑(📏)制住单纯靠手作来想象运动(😣)的动画，因为少(🐶)女对世界感到(🎩)无聊，她面对会(📁)说(🛁)话的猫这种(🧞)超自然生物也毫(⏮)无想法。形式(🕥)在(😝)故事引导下，转(🔹)描动画将现实(㊗)里的那些习以(🐷)为常的“噪”与“动”带入动画后，现(📆)实(🔙)性被动画给(😣)均(👨)质化，留下了不(⏩)和谐的扁平的(🚞)表面。《百米。》的杂(🛢)质留下了凹凸(⏹)不平的面孔，个(🥛)人(🌨)与世界、动(♿)画(⚾)与现实、手与机器对运动的(🥋)想象力不断彼(✨)此抗衡，几乎要(♈)冲破平面的画(🗜)纸(😃)、画面、银(🐁)幕。要说动画哪些(📭)地方不是转(💹)描(🌋)的话，几乎就只(🔒)有跑步的时刻(🤟)，在标枪打响后(🥐)，跑者对爆发力与全力以赴的(🔰)迷(🐔)恋直接冲破(🚾)现(⏩)实，画者无法参(🆗)照现实，只能发(🚾)挥自己的想象(👻)去描绘速度。这(🤥)就是这部动画(😠)所(🦔)描绘的体育(🍫)运(🎌)动，画者无疑也是选手。
我觉得(🤝)岩井泽这次联(🕊)合动画师小岛(☝)庆祐确实在一(🚉)般(🔊)的日本商业(♿)动画体制里带来(🥓)了此前没有(😬)的(🐷)东西（或者说(👮)是“杂质”），动画(🚮)师出身的押山(😌)清高在去年上映的《蓦然回首(⛑)》里(🚧)缩小了动画(⛰)电(⭐)影的制作规模(🆔)，利用小团队的(🥁)体制尽可能保(👏)留原画师的人(🎞)工性，这种体制(🥜)宛(👬)如希望洗净(😌)日(🦇)本动画的工业属性，我觉得押(🖲)山应该希望观(♊)众能注意到那(🐴)些“动”里蕴含着(✡)手(👘)的劳作，通过(💁)一种隐秘的“元动(⚪)画”，在这部以(🚢)画(🎫)画为题材的动(🖖)画里，利用动画(🚸)之“动”让人意识(🦓)到这是画，然后想到不同的笔(😽)触(👳)各有主人，并(🕊)为(🐣)这种人工的物(🏈)质性感动。若借(🕊)用土居伸彰的(👪)说法来说的话(🐌)，那就是《蓦然回(🧗)首(😛)》的局限性在(💐)于(❓)对动画的定义只看到了帧与(🕖)帧之间，动画还(⬆)有“帧之彼端”的(🍜)可能性，即观众(✳)的(🛥)自我意识。面(😤)对《百米。》凹凸不平(🧢)的面孔，我们(🧀)却(😿)无法以一种动(🗯)画教养判断它(🔛)的好与坏，只是(😦)在极速一百米里，观众看到的(🏤)不(📑)只是绘画与(💬)手(🏺)的劳作的奇迹(🔁)，动画在逃避现(🥇)实之前先要注(🚬)视现实，只剩下(📩)速度的世界里(🌡)我(🚰)们可以选择(🍫)看(🔢)清“我”自己的面孔。
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