在(🚡)电影(🙍)院写下这条评论，超(🛎)级大烂(👘)片，低智且逻辑混乱(🐤)不合(🌚)逻辑处(👾)随手就可以说出来(🎍)一堆(💣)

一是男主被拉蒂夫(🗄)绑架环(🌷)节，越狱后竟然敢放(🐍)下枪(🗝)，然后整个村子就开(🎾)始对他(🔓)友好(🚘)？？看看隔壁村子(👧)，全村上(👿)来抓人才是正常反(👖)应

二(📈)是在拉蒂夫家里，先(🏵)是越狱(🔧)打伤(🛵)他老婆，然后在他家(🎱)里有打(💃)翻他老婆给的饭，拉(🌓)蒂夫(🔋)竟然还是唯唯诺诺(👄)，（要知(🛒)道一个外国人值 15000）(🧛) 真这(🦗)么软弱(🛃)？和后面拉蒂夫重(🌗)视家(📅)人保护家人根本对(🚀)不上，难(🐡)道两个中国人比老(🦀)婆受(🚗)欺负重要？

三是集市部分(🗼)，钢铁(🤭)军恐怖分子持有的(🛷) ak 系列步(🗓)枪竟然有全息瞄具(🐱)这么(💶)有钱？要知道目前(🙋)解放军(👦)也只(🐈)是近两年才配的瞄(🍍)具

四是(😐)背景问题，政府军应(🛵)该是(🥦)由美军扶持的，全美(🛷)械装备(🛠)，然而说是敌对势力(🌌)钢铁(🛎)军受境(🥁)外势力支持壮大，这(✒)个境(💮)外势力是中国还是(🚞)俄罗斯(🚳)呢？没想通，考虑到(⛅)这里(📦)面出现(🍞)过一次钢铁军旗帜(🏹)，与 isis 黑(🦆)旗非常类似 可以考(🏦)虑钢铁(🛫)军原型是 is，is 资助方是(👳)美国(🕦)，持有大量美械装备(🌔)，不应该(😇)是本(🙋)篇中以 ak 系枪支为主(🦒)

五是整(🕳)个电影突出的仍然(🦃)是西(🦑)方视角下的话语权(📮)，当需要(❄)呈现“秩序的力量”时(🐵) 镜头(🚖)给到的(💡)是政府军的全美械(🌗)装备(🏎) 包括装备 ar 系列步枪(㊗)的特种(🌹)部队，美式通用、武(🎼)装直(🍢)升机的(🍭)航空部队以及装甲(🎳)车。当(🌱)需要提现男主“成功(🆑)，受到认(😙)可”的时候，镜头选择(🆘)了最(🌖)后全是白人，欧美国(🌆)家为主(🎧)力评(🐞)选的新闻奖项，考虑(🦊)到现实(➰)中西方国家对非洲(👓)地区(👐)的，中东地区滥杀滥(😑)抢的事(🏓)实，实际上还有点黑(📹)色幽(🏨)默

以上(🚻)仅代表个人看法

跑(🗼)者(🚰)将人生押注在(㊙)十秒里，动画也(😂)在那十秒里势(👏)要改变观众眼(📞)前(🆖)所见的一切(🤾)，比(🆖)赛结束，一切(🦍)煽动性的东西戛(🚗)然而止，这绝(🙊)非(🦇)单纯感动的体(🙆)验，它拒绝把角(🎅)色(🏦)心象世界剥(🕕)开。是的，如果说同(🥦)为独立动画(😣)出(🔵)身的新海诚(🖇)动(🏙)画由不同角色(🚮)的内面，通过宛(😢)如对唱一样的台词互相交织(💽)组(🦎)成，观众相信(👢)主(👲)角（我）笃(🅾)定(📎)了与他者能最(🎣)直接地连结、(📏)笃定世界的一(😪)切，然后观众成(🍿)为(♿)共享同一种(🏗)感(😤)受的共同体(💹)，那(🧐)么岩井泽健治(🐈)在转向商业(⤴)制(🈷)片第一作、用(🕚)转描技法制作(🌊)的(🔢)《百米。》则希望(📯)观众更主动地探(🖕)索，找到属于(🐞)自(🧟)己的那个“我(🎵)”。以(💠)及新海诚因为(🙆)他是“动画民科(🕺)”，通过静止的层与层之间的作(🔩)用(🧠)挖掘世界的(🌌)深(🌌)度，岩井泽明显(😶)有着压倒性的(🏃)动画素养，他相信动画要动，不(🗾)需要内面、仅(🖍)靠(🐝)纯粹的动就(🎤)能(❓)连结世界，《百米(🍁)。》正是这样一部(👿)只有表层面孔(🎱)的动画，且是充(🥃)满杂质的面孔(🕘)。

转(🗡)描与纯手绘(🐍)动画不一样的是(🙋)它一定是绘(🐈)画(📓)（手的劳作）(🥎)与摄像机（机(🐨)器）的共同作(👹)业。转描动画有着“我”与世界的(🍒)戏(🤛)剧，这里的“我(🥠)”是(⛑)指由构成动画(🤞)的线的原生质(👠)（protoplasm），正因为原画师之手的劳(🏪)作，这种拒绝僵(🚾)化(🤜)的变化具备(🍦)个(🍈)人性，但这种个(🏡)人性总会被摄(⏺)像机下客观世(🐽)界的物质与逻(🐍)辑引导、诱惑(🔇)，而(🕗)原画师之手(🥟)又把线的质感紧(👛)紧地把握在(👧)自(🎉)己笔下，对现实(💮)的物质与逻辑(😺)进行抗衡。体育(🛍)故事也是这么一回事，我们为(💴)之(🔞)热泪的种种(🆚)运(🍦)动的人生，实际(🍑)上是人用身体(⛄)投身到世界，与世界交流、抗(📞)衡，甚至可能被(🧦)世(🚉)界撕裂的戏(🔊)剧(🚋)一样。

于是，转描(🔯)动画里的手与(🌋)机器的共作（(💒)这种共作也可(🕦)以当做在互相(🉐)撕(🔷)扯），以永远(🍉)不和谐、不精确(🚸)的样子在动(👓)画(😊)的表层留下了(💞)种种杂质，比如(👫)看着像是扁平(🐢)的脸却有着不相协调的过于(🐏)立(💣)体的运动，比(🎇)如(🎖)有的动画师手(🌎)艺跟不上现实(♉)世界的运动，导致角色动得“不(😟)像人”，但在《百米(🏓)。》里(🤙)，我更愿意把(😀)这(🚑)些杂质称为现(🐷)实对动画面孔(🗡)留下的伤痕。当(🤾)跑者在起跑线(🐜)各自准备时，衣(Ⓜ)服(👂)的折痕比纯(👗)手绘动画要来得(😔)更密集；倾(⬜)盆(👻)大雨让跑者身(😐)上出现不断蠕(♌)动的光泽，宛如(🌶)现实在抚摸动画的肌理——(🎙)这(🎤)部动画毫不(🚓)在(🗒)意让信息量变(🍱)得排山倒海—(🐅)—也是这个长镜头里，在开始(🍆)赛跑那决定人(📭)生(💽)的十秒之前(🏼)，框(😿)里的一切人和(🦁)背景的线都在(🌶)运动里抖动，我(🅾)们第一次如此(🍷)清晰地看见人(🔺)与(🎮)世界的相互(👪)作用力，这正如鱼(🕵)丰漫画总是(🚫)表(⬅)现出谵妄的价(🤚)值观一样，究竟(🎩)是世界影响了(🚌)人，还是偏执狂在动摇世界，我(🎓)们(🌳)无法确定何(🧕)者(🔐)才是现实，或者(🐾)说，即使转描动(🔗)画也不存在所谓的确凿的现(🚢)实性吧。因为角(🐗)色(🎂)从不说出心(✉)里(🌰)话，直到富坚被(💝)现实压垮崩溃(🛵)，线条也跟着紊(🕰)乱，他哭的样子(🐽)着实令人心疼(🐏)之(🔥)余也让人忍(⬛)俊不禁。

是去年喜(✔)欢的动画之(📲)一(➡)《猫妖小杏》刚好(🍓)也是转描动画(🖌)，它同样有着来(🧗)自现实的杂质，比如该片采用(👔)现(✈)场收音的方(📤)式(🚄)，电影的“声腔”有(🎗)着超出画纸之(🚯)外的空旷，然而这是一部需要(⏩)抑制住单纯靠(🔔)手(🧣)作来想象运(🛠)动(🔙)的动画，因为少(🤺)女对世界感到(👦)无聊，她面对会(💶)说话的猫这种(📽)超自然生物也(📶)毫(😈)无想法。形式(📃)在故事引导下，转(🌹)描动画将现(🎙)实(🛥)里的那些习以(⬆)为常的“噪”与“动(👾)”带入动画后，现(🦒)实性被动画给均质化，留下了(🐉)不(📽)和谐的扁平(🍭)的(🈚)表面。《百米。》的杂(🥇)质留下了凹凸(📍)不平的面孔，个人与世界、动(👏)画与现实、手(🥝)与(🚇)机器对运动(📞)的(🔥)想象力不断彼(🏾)此抗衡，几乎要(🙌)冲破平面的画(🙊)纸、画面、银(📗)幕。要说动画哪(🌝)些(🔮)地方不是转(🤫)描的话，几乎就只(🧝)有跑步的时(🕴)刻(🎿)，在标枪打响后(🌿)，跑者对爆发力(🈁)与全力以赴的(🐐)迷恋直接冲破现实，画者无法(💑)参(🕵)照现实，只能(🎹)发(🤞)挥自己的想象(🗞)去描绘速度。这(🐔)就是这部动画所描绘的体育(👬)运动，画者无疑(👛)也(🕗)是选手。

我觉(🥑)得(🧚)岩井泽这次联(🔤)合动画师小岛(🍦)庆祐确实在一(🤸)般的日本商业(🤣)动画体制里带(🍔)来(🔳)了此前没有(📽)的东西（或者说(🐶)是“杂质”），动(😐)画(🈲)师出身的押山(🔪)清高在去年上(🐠)映的《蓦然回首(🤕)》里缩小了动画电影的制作规(🐥)模(⛺)，利用小团队(⤴)的(⚓)体制尽可能保(🐭)留原画师的人(🚓)工性，这种体制宛如希望洗净(🤴)日本动画的工(👃)业(🔪)属性，我觉得(⛺)押(🏢)山应该希望观(😭)众能注意到那(👺)些“动”里蕴含着(🏆)手的劳作，通过(🏯)一种隐秘的“元(🕠)动(🔎)画”，在这部以(🕳)画画为题材的动(🐕)画里，利用动(🗿)画(🐝)之“动”让人意识(🚘)到这是画，然后(🍴)想到不同的笔(🌿)触各有主人，并为这种人工的(🔀)物(🎸)质性感动。若(💛)借(🚬)用土居伸彰的(😭)说法来说的话(🔋)，那就是《蓦然回首》的局限性在(🍺)于对动画的定(🏑)义(🐪)只看到了帧(🍶)与(🗻)帧之间，动画还(💂)有“帧之彼端”的(🌗)可能性，即观众(🧟)的自我意识。面(📩)对《百米。》凹凸不(🍥)平(〰)的面孔，我们(📨)却无法以一种动(🏳)画教养判断(🌻)它(🌠)的好与坏，只是(📰)在极速一百米(💈)里，观众看到的(🏠)不只是绘画与手的劳作的奇(♈)迹(📫)，动画在逃避(💒)现(⛴)实之前先要注(🀄)视现实，只剩下(🐽)速度的世界里我们可以选择(🌰)看清“我”自己的(🐺)面(🥓)孔。