食人狂魔剧情简介
她依(🛄)然开(🥦)不了口，却是(📩)(shì )阮(💸)茵忍不住一般，先(📥)开口道：你跟小(🍄)北，是不是吵架闹(🎅)别扭了？
千星盯(🐼)着手机看了好一(❓)会儿，才终于僵硬(🗳)地伸(🚹)手接过，机械(🤲)地将(🍴)电话放到自(💓)己耳(🎅)边，应了一声(🍤)。
末了(💫)，她忽然轻笑了一(🗳)声，随后抬起头来(🈴)看向坐在自己对(🧡)面的霍靳北，缓缓(🎮)开口道：黄平这(📢)个名(🐸)字，你从哪里(🍬)知道(✔)的？
霍(huò )靳(💌)北坐(🏓)在她对面，同(😰)样安(🎡)静地吃着一碗粥(💂)。
她一秒钟都没有(👀)耽误地登上了飞(🍬)机，经过两个多小(🗒)(xiǎo )时的飞行之后(🆒)，在深夜时分又一(💷)次回(⛅)到了滨城。
我(⏯)啊，准(🍼)备要绑架一(🔣)个人(🐽)，万一他不听(🌫)话，我(🐇)(wǒ )就给他剁了。千(🕵)星说。
慕浅对自己(🧞)的善良显然很有(🔯)自信，完全没打算(🛵)和他继续探讨，转(👴)而道(🍵)：你说，千星(🈸)接下(🕠)来要做的事(💃)，跟小(💆)北哥哥叫容(💬)恒查(🏗)的那个人有没有(🛴)关系？
是的，在她(📓)证据确凿(záo )被人(🎏)意图侵犯，并且清(🧡)楚指出犯罪嫌疑(🕯)人是谁之后，事件(🌶)却就(🥒)此了结。
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《食人狂魔》常见问题
跑者(🥝)将(🦐)人生押注在十(🕦)秒里，动画也在(🎉)那十秒里势要改变观众眼前(🦇)所(✖)见的一切，比(🕤)赛(🉑)结束，一切煽(🧞)动(🖐)性的东西戛然(🌎)而止，这绝非单纯感动的体验(💪)，它拒绝把角色(🗾)心(🐃)象世界剥开(🎩)。是(🎼)的，如果说同(🤛)为(🥣)独立动画出身(👎)的新海诚动(🌍)画(📭)由不同角色的(🌅)内面，通过宛如(⛳)对(🐣)唱一样的台(🌾)词互相交织组成(😜)，观众相信主(🎬)角(🍻)（我）笃定(🏚)了(🔎)与他者能最直(💡)接地连结、笃(😎)定世界的一切，然后观众成为(👇)共(🧕)享同一种感(📐)受(🌇)的共同体，那(🕺)么(👉)岩井泽健治在(🍩)转向商业制片第一作、用转(🍼)描技法制作的(🌚)《百(🙄)米。》则希望观(🌤)众(🤜)更主动地探(🐂)索(🌑)，找到属于自己(🚋)的那个“我”。以(🍪)及(🍅)新海诚因为他(🐮)是“动画民科”，通(📁)过(🍡)静止的层与(🚥)层(🉐)之间的作用挖(🐶)掘世界的深(🚉)度(💓)，岩井泽明显有(🏪)着压倒性的动(🐱)画素养，他相信(🦂)动画要动，不需要内面、仅靠(🚄)纯(📣)粹的动就能(⛳)连(🤫)结世界，《百米。》正(🙈)是这样一部只(🍍)有表层面孔的动画，且是充满(🤨)杂质的面孔。
转(🐄)描(🦈)与纯手绘动(😄)画(🕑)不一样的是它(🥚)一定是绘画（手的劳作）与(📝)摄像机（机器(👹)）的共同作业(🚔)。转(🍻)描动画有着(🆑)“我(🙄)”与世界的戏剧(🎀)，这里的“我”是(🔙)指(🍺)由构成动画的(⏭)线的原生质（(💽)protoplasm），正因为原画(📓)师之手的劳作，这种拒绝僵化(🍻)的(🥕)变化具备个(🚸)人(🈯)性，但这种个人(🛫)性总会被摄像(🥥)机下客观世界的物质与逻辑(🤖)引导、诱惑，而(🍆)原(🏬)画师之手又(🐿)把(♒)线的质感紧紧(⤵)地把握在自己笔下，对现实的(📽)物质与逻辑进(🌱)行抗衡。体育故(🥣)事(🌞)也是这么一(🎵)回(✴)事，我们为之热(😃)泪的种种运(➰)动(🍸)的人生，实际上(✖)是人用身体投(😁)身到世界，与世(🔋)界交流、抗衡，甚至可能被世(⏲)界(😹)撕裂的戏剧(🚚)一(🍴)样。
于是，转描动(🔴)画里的手与机(👡)器的共作（这种共作也可以(💡)当做在互相撕(🤭)扯(🏯)），以永远不(🚐)和(🏹)谐、不精确的(🐢)样子在动画的表层留下了种(🙂)种杂质，比如看(🛹)着像是扁平的(🕡)脸(😗)却有着不相(⛎)协(🍗)调的过于立体(🛫)的运动，比如(🚪)有(🔹)的动画师手艺(👜)跟不上现实世(🧛)界的运动，导致(🐏)角色动得“不像人”，但在《百米。》里(🏉)，我(📼)更愿意把这(🚻)些(🔦)杂质称为现实(🍞)对动画面孔留(👚)下的伤痕。当跑者在起跑线各(💉)自准备时，衣服(🎄)的(🏡)折痕比纯手(👑)绘(😶)动画要来得更(🛩)密集；倾盆大雨让跑者身上(👛)出现不断蠕动(🚶)的光泽，宛如现(🌘)实(🤳)在抚摸动画(🔬)的(🛰)肌理——这部(🤧)动画毫不在(⏺)意(😣)让信息量变得(🚚)排山倒海——(🐊)也是这个长镜(🚎)头里，在开始赛跑那决定人生(🕦)的(🐘)十秒之前，框(🍅)里(🥡)的一切人和背(🏞)景的线都在运(🐱)动里抖动，我们第一次如此清(🕐)晰地看见人与(⛳)世(💻)界的相互作(📚)用(🚊)力，这正如鱼丰(🐍)漫画总是表现出谵妄的价值(⭕)观一样，究竟是(🔪)世界影响了人(👏)，还(😂)是偏执狂在(🐛)动(🌄)摇世界，我们无(💫)法确定何者(🎉)才(🛸)是现实，或者说(🉑)，即使转描动画(🏕)也不存在所谓(📓)的确凿的现实性吧。因为角色(🌗)从(🔈)不说出心里(🌠)话(🕋)，直到富坚被现(♌)实压垮崩溃，线(🛑)条也跟着紊乱，他哭的样子着(🏦)实令人心疼之(🤕)余(♓)也让人忍俊(🤠)不(📙)禁。
是去年喜欢(🙌)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🆔)是转描动画，它(💰)同样有着来自(🚙)现(🌕)实的杂质，比(🔴)如(🐓)该片采用现场(🎻)收音的方式(🍥)，电(🥅)影的“声腔”有着(🔩)超出画纸之外(🤓)的空旷，然而这(🦉)是一部需要抑制住单纯靠手(🗃)作(🏅)来想象运动(🏇)的(🗓)动画，因为少女(⛩)对世界感到无(🧘)聊，她面对会说话的猫这种超(🚤)自然生物也毫(😃)无(🦋)想法。形式在(🏜)故(🛒)事引导下，转描(🔊)动画将现实里的那些习以为(💥)常的“噪”与“动”带(㊙)入动画后，现实(🖊)性(⬜)被动画给均(🔤)质(🏃)化，留下了不和(🙂)谐的扁平的(🧐)表(🧜)面。《百米。》的杂质(🦃)留下了凹凸不(🔫)平的面孔，个人(🔽)与世界、动画与现实、手与(📒)机(🛸)器对运动的(🐊)想(📛)象力不断彼此(🎀)抗衡，几乎要冲(⛏)破平面的画纸、画面、银幕(🌦)。要说动画哪些(😴)地(🌌)方不是转描(🏰)的(🏬)话，几乎就只有(🔆)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(👈)者对爆发力与(👩)全力以赴的迷(🙆)恋(🌆)直接冲破现(🚯)实(🗝)，画者无法参照(🗄)现实，只能发(👏)挥(🚯)自己的想象去(🍘)描绘速度。这就(🌷)是这部动画所(🚭)描绘的体育运动，画者无疑也(🏑)是(🦈)选手。
我觉得(🥝)岩(🗜)井泽这次联合(👤)动画师小岛庆(🍞)祐确实在一般的日本商业动(🍬)画体制里带来(🦌)了(🔺)此前没有的(📺)东(💟)西（或者说是(⛵)“杂质”），动画师出身的押山清(⛱)高在去年上映(🐶)的《蓦然回首》里(🧙)缩(👻)小了动画电(🔙)影(🚜)的制作规模，利(🥅)用小团队的(🔀)体(💨)制尽可能保留(🔀)原画师的人工(👮)性，这种体制宛(🎫)如希望洗净日本动画的工业(🚒)属(🤘)性，我觉得押(💣)山(👕)应该希望观众(🚿)能注意到那些(🈲)“动”里蕴含着手的劳作，通过一(🧐)种隐秘的“元动(🍔)画(🏳)”，在这部以画(🔕)画(🐫)为题材的动画(🔲)里，利用动画之“动”让人意识到(🕢)这是画，然后想(🌒)到不同的笔触(🗯)各(🛣)有主人，并为(💣)这(💓)种人工的物质(🍹)性感动。若借(📪)用(🍝)土居伸彰的说(🦃)法来说的话，那(🕞)就是《蓦然回首(🐝)》的局限性在于对动画的定义(🕶)只(😃)看到了帧与(🤳)帧(❤)之间，动画还有(🎽)“帧之彼端”的可(🅰)能性，即观众的自我意识。面对(🤤)《百米。》凹凸不平(🍜)的(📭)面孔，我们却(🕜)无(🏄)法以一种动画(📟)教养判断它的好与坏，只是在(💶)极速一百米里(🥒)，观众看到的不(🖍)只(🐕)是绘画与手(🚈)的(😍)劳作的奇迹，动(🏊)画在逃避现(📽)实(👐)之前先要注视(🆘)现实，只剩下速(🖍)度的世界里我(🍦)们可以选择看清“我”自己的面(🏈)孔(🖇)。
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