看完(😙)第二部，说一句《疯(📨)狂动(🌍)物城》系列是当代(🔮)美国的《动物(🏌)农场(🐊)》也不为过吧？

这(🕶)依旧(🤚)是一部(💴)表层(🌸)侦探冒险，里层政(👁)治寓(😚)言的电影，第二部(🍪)延续第一部(💧)“犯罪(🚩)调查+社会隐喻”的(👬)框架，却把故(🌏)事矛(🥢)盾从“种族偏见”推(🥀)向“结构性偏(🆕)见”。

换言之(❤)，相比于第一(🍨)部，第二部不只讲(🌠)种族(🤠)，还在讲阶级(🐭)。

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《疯狂动物城》这两(🚌)部看(🌦)似在重复套(🎳)路，其故事内核发(🚊)生了(🔲)巨大变化——

第(👫)一部内核：(📑)

大家(🐵)都一样，不管你食(📊)肉、(🦓)食草，一(🌐)起来(🏋)动物城玩耍吧！

第(🤐)二部(🤢)内核：

大家都不(🐮)一样，所以才(🕠)更需(📫)要动物城这座多(🤺)元包容的环(👋)境。

这(🍤)种内核的变化也(🎧)跟全球经济(📗)下行的大(📱)环境多少沾(🛏)点关系。

《疯狂动物(💣)城1》上(📔)映的时候，正(🌠)是经济泡沫最浮(🌗)华的(🍒)时期，小镇女(🍚)青年兔朱迪努力(🍔)考入(📂)都市精英岗位，凭(⬆)借自身努力(🏴)和优(🛁)秀品质，打破了“兔(😰)子当(🍲)不了警(🎭)察”的(👲)刻板印象，非常符(🆙)合当(🎹)年好莱坞流行的(⭕)美国梦叙事(🔯)。

那段(🌰)时期，人人相信个(🔟)体努力，人人(🎿)相信(🤪)个体进步带动社(🏰)会进步，甚至(🔈)解决社会(📣)矛盾。

所以电(❔)影主题曲《Try Everything》都在跟(😇)你强(🤓)调个体努力(🏇)的力量——

“我总(➰)是失(🍺)败、总是跌(🍃)倒，但总能站起来(🏎)展望(🧤)未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂(🛰)动物城2》上映(😵)的今(📓)天，正是全球经济(🦐)下行(😈)的阶段(👜)，人们(🎱)不再迷信个体努(🍽)力，大(🆕)家都知道很多事(🔴)情就不是个(🍖)体努(🌄)力能解决或者该(🎃)解决的事情(🍝)。

因此(🔑)气候墙从上一部(🐒)的功能性设(⛓)定变成了(😧)第二部世界(☕)观的重要符号。动(🍩)物城(➿)能同时容纳(🏽)热带雨林区、苔(🏖)原区(🏵)、沙漠区，全(🗼)靠“气候墙”这个核(🏖)心技(🐛)术。

气候墙可以精(♈)准控制不同(👇)区域(🌬)的温度、湿度，动(🏟)物们(✍)才能打破气(🏋)候限制，聚居在同(📴)一座(😫)城市，这才有了动(🕑)物城的诞生(😐)。

所以(🔠)电影主题曲《Zoo》开始(💌)跟你强调环(🦅)境的(♒)力量——

“我们汇(🕗)聚在此只为(👃)欢庆，在这(🎺)片天地，人人(🔫)都能活成想要的(😢)模样(⛓)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动(🆚)环境力量高于个(📗)体努(🧠)力"这个主题(🐩)的角色就是以蛇(🏻)盖瑞(🦎)为代表的爬行动(🐑)物。

第一部明(🍧)说动(🤚)物城适宜所有动(🔀)物共(🔆)同生活，但从(📡)头到尾只出现在(🥁)哺乳(😖)动物，而第二部中(🍼)，爬行动物的(🗽)出场(🔊)则填补了一部分(🌰)世界观。

原来(🈚)动物(🌥)城的气候墙是蛇(😍)盖瑞他姥姥(📄)发明的，因(🍬)为爬行动物(🌁)对环境的要求会(⛑)更高(🏹)，他们创造宜(🥟)居环境的需求是(🗨)最大(👩)的。

2

第二部的(🏫)故事结构十分清(♐)晰—(🌨)—

主线：爬行动(🔼)物因旧日冤(😣)案被(🔚)驱逐，兔朱迪与狐(🤚)尼克(🏔)追查真相；(🛡)

情感线：搭档之(🔫)间因(👥)表达方式不同产(🐍)生误解；

世(🃏)界线(😉)：动物城的“气候(📚)墙”起源被揭(🚽)开。

由(🌛)于一二部几乎没(🈴)时间空白，兔(🍏)朱迪依旧(🕯)是动物城的(🥪)新人，她并不了解(🕉)这座(🎈)城市，对动物(😚)城的印象还停留(🚿)在明(🖋)亮、干净、繁华，类似于纽约(🐘)、洛(🐎)杉矶、旧金山这(❣)样的(📆)精英化(🦋)都市(🏧)。

可随着兔朱迪对(🦏)爬行(➖)动物案的调查，她和狐尼克来(🤘)到了(🎿)湿地市场，才见识(🗾)到这座城市(🏛)真正(👆)的边缘、底层的(🚊)世界。

要知道(🏡)，连狐尼克这样见多识(📮)广的老江湖来到湿地(🌿)市场都叹为(🐯)观止，且并不熟悉(🔃)湿地(📺)领域的规则(🧔)。

这说明爬行动物(🚼)的生(🏨)存环境是动物城真正意义上(⏹)的边(📙)缘地带，这类动物(🦏)群体(🗣)甚至不(🔕)是“底(💦)层”，他们压根就“不(🥒)！存！在(😍)！”

这种“缺席”本身就很说明问题(🐧)了，因(📚)为最底层、最边(🚵)缘的群体，你(🔲)是看(🥧)不到也听不到的(🤽)。

而日常建设(🕡)、维系这个社会正常(🚑)运转的群体往往就是(🏩)你看不见的(🥚)那类。

片中提到“爬(⛏)行动(⤴)物曾经住在(📦)动物城，但后来被(⚪)驱逐(🌝)，甚至其族群历史都被模糊化(🦕)。”

你很(🍓)难不会联想，爬行(⏺)动物(💏)隐喻的(💝)是美(🧞)洲原住民、有色(🔄)人种(📐)、边缘族裔、底层移民打工(🎵)人、(♒)亚文化群体……(🕴)等一切被视(📫)为危(🕘)险、野蛮、不能(🐔)共居的群体(😕)。

找亚裔演员关继威配(🥜)音蛇盖瑞，更是强化了(📅)这点隐喻。天(🌶)生的差异都会造(👲)成一(🏇)定社会恐惧(🕚)，这恰恰对应了电(🔂)影中(🎻)”冷血动物=天生危险”的叙事设(👤)定。

正(🥔)因此，电影将气候(🥚)墙的(🔭)发明者(🔈)设定(🚞)为爬行动物中的(🕵)蛇姥(🙈)姥。

气候墙的存在，是动物城这(👜)个乌(🎁)托邦能成立的前(🏍)提。它不只是(💰)工程(🛍)奇迹，更是一种社(✂)会契约——(🦌)差异不是问题，而是事(🎧)实。

真正需要解决的不(📘)是差异，而是(👛)我们愿意为彼此(💜)共存(🌂)而付出努力(🛅)。

3

当我们把这个设(🥕)定放(🐣)回美国现实，大概能更清楚第(🍑)二部(💪)真正想讲的东西(🏭)：

动(⬛)物城的(🌵)理念(👫)不是让大家都一(🦕)样，而(👬)是让大家接受人人都不一样(🍃)。

蛇姥(📈)姥的理念是一种(🦌)“用改善环境(🍳)来改(🐮)善观念”的逻辑。

在(🆚)美国，这类“让(😭)不同族群可以共同生(🕍)活”的改善措施是宪法(🤥)制度、公共(💫)教育、社区工程(⛓)、移(♓)民体系……(🧒)

这些东西并不够(🍼)完善(🖇)，但已经是最能中和偏见、最(🕙)能让(🚜)差异共存的力量(🔦)了。

故(🦐)事发展(💷)到中(📆)段，影片最微妙的(♒)一点(⏭)是——悲剧并不是反派一人(🌡)之力(🥖)促成的，而是整个(🗺)动物城“集体(🏅)性遗(🍭)忘”的结果。

片中提(🐜)到，爬行动物(🍑)曾经住在动物城，但后(🚟)来因一场未查明真相(🐜)的事件，被迫(🌞)迁离。

随着时间推(🐗)移，历(⬜)史被模糊化(✳)，只剩下“他们很危(🔲)险”的(➡)一句话被写进了集体潜意识(⛹)。

《疯狂(⤴)动物城2》把这种“集(📱)体遗(🕞)忘”放大(📒)成整(😸)个动物城的盲点(😻)——(🍊)我们以为的和谐，只是因为那(📩)些最(🤕)痛苦的人被排除(⚪)在视野之外(🦔)。

如果(🍚)第一部告诉你，不(🗻)要带着刻板(💡)印象看别人。

而第二部(💑)则是告诉你，有些弱势(🆘)群体，你连看(🍧)都看不到。

共生需(🦗)要理(🌾)解，而理解必(🖨)须建立在“被看见(🧦)”的基(🏴)础上。

因为历史缺席本就是另(➗)一种(🤩)暴力。

4

故事最后，那(⛏)片羽(🌐)毛登场(🛂)，显然(🥟)是《疯狂动物城3》的(📅)伏笔(🧛)，鸟类会是下一部加入动物城(😺)的种(⏳)群。

飞行这个技能(🙆)简直是动物(🐣)城bug般(📤)的存在，鸟类的加(🏇)入势必会引(🙍)发整个动物城结构性(✴)震动，我已经开始期待(🍇)下一部故事(🐢)会怎么讲了。