在所有的(👝)电影(🤸)里，安东尼奥尼的(🤕)声音是最让(⚪)我痴迷的。很想写(🧚)一篇(🧝)长长的影评，记录(🌠)周六三部电(🧖)影的(💳)迷人之处，但(🛒)我太累了，也没有(🤫)时间(🏖)。随着日子的流逝(📼)，我感(🍍)觉到一种紧迫感(🥥)，那是因为我(👵)逐渐(💤)意识到并不(🍦)想对影片有一个(⤴)富有(🐥)洞见的影评式分(🐓)析，只是想简(⬅)单诉说看完电影(🕘)后愉(🅿)悦的(🍦)激情，而时间(🧣)是最会扼杀此类(👳)精灵(🧣)的。总之，它们应当(👪)更潦草地出(👠)现在我的影评里(⛓)。

我该(🤵)怎么形容安东尼(😇)奥尼电影的(🧥)声音(🔀)呢，不妨先谈(💩)谈其他的几部片(🎏)。在《奇(❤)遇》里，我一定为小(💫)岛上(🏜)的寻找感到过某(🧞)种震颤，乍一(🐦)看，可(😉)能会说那些(💼)天际线，那些海平(🐫)面，还(🏼)有嶙峋的石块曲(🐓)线，有种眩晕(🍈)感，它们在构图和(🔸)调度(⏹)上的(🏆)确至关重要(🎬)。但唯有那个有节(💀)拍，甚(🚹)至有点儿魔性的(🕓)海浪声陪伴(📬)，才让我真的相信(💦)：也(👢)许下一秒这些人(🧓)真的要掉到(📇)海浪(🌩)里头；在《夜(💰)》和《蚀》里，让我忘不(🛬)掉的(🗓)是鞋跟踩在地面(🚫)的声(👒)音；《放大》最有意(🤸)思，几乎所有(🚔)人都(🍪)会为结尾的(🤠)是否存在说上两(🤗)句，但(🤯)吸引我的不是这(📪)些，远在最后(😯)的画面出现之前(🎌)，这个(👸)问题(😭)已经强烈袭(🌞)来了——听听那(🏴)个网(🐹)球被击打的声音(🌵)！现实世界的(🤔)网球声不会以那(🏢)种强(🕸)度（相对于其他(🔳)声音）和频(🏃)率出(🌫)现，这个节奏(🚪)，以及声音的质感(🌕)已经(🥓)说明了一切。

但无(🍊)论如(🦇)何，安东尼奥尼的(📭)声音永远是(🗂)出发(🎴)于最基本的(🐐)现实的——绝对(🗻)不可(🧕)能有在远处，或是(🚒)墙背面的人(🏝)，说话响度与前景(🤢)中的(🎥)人相(💓)差无几。但用(🕹)句俗套的话讲，他(🌈)是超(🖥)越现实的（天呐(💥)，写出来俗的(🐂)想吐）。在《过客》里(🏖)，很容(🌼)易注意到开头那(🔧)个电风扇的(📤)声音(⛑)，也许这包含(🐭)了某种心理隐喻(🌄)，但它(✊)首先作为听觉元(🤰)素让(🐟)人感到适切。下一(✊)幕，来到酒店(🥝)前台(✔)，那个烦人的(🍉)电风扇消失了，但(〰)空间(🕷)中仍存在另一个(🙋)持续的干扰(🈺)，频率更高但响度(🐪)低了(💆)不少(💎)，画面里最终(🥫)能看到音源是摆(👮)在后(🔙)方柜台的另一个(〰)小型电风扇(🏄)，我格外需要这样(🚱)的变(🥇)奏以适应不同的(💸)空间与进展(💹)。在阿(🍋)巴斯那里，也(👔)许有个更(🤤)美妙的(👔)画外(🕡)空间经由声音建(🌂)立，但(🤷)安东尼奥尼甚至(🏑)连画内空间(🥢)都需(🎒)要声音真正(📉)建立。每一个空间(🕣)都有(🤝)无数种方式得到(🗜)观察，创作者(🏼)对空间所包含灵(🧛)魂的(🗯)提取(🍙)态度反映在(🏻)声音的剪辑上，我(💂)借由(🛂)画面看到它们，但(😑)唯独通过声(🛴)音才进入它们。

也(📁)许电(🈂)影的色彩和声音(💒)一样，具有更(🧑)简单(✊)的特性。《放大(👐)》中的色彩(🔳)格外妖(🍝)艳，这(🐳)不仅仅是指那些(🈳)模特(🚧)所穿的服装，连最(🧡)简单的红色(🔄)与绿(🎇)色都是如此(📑)。最让我惊奇的是(🤫)那个(🍈)公园，当男主在公(💲)园中拍照时(🎄)，我突然意识到自(🖕)己不(😈)知道(🌌)上哪去找一(🚻)个有这种特质的(🎖)公园(💺)，这特质是由颜色(🚅)赋予的，绿色(🦒)形成的节奏感很(💅)强烈(❔)，那个段落是整部(🌹)电影里我最(🛷)喜欢(🚩)的。如果说解(🛒)读家们在(🎰)《放大》中(🎿)能找(🌾)到一些所指与颜(⏫)色对(👤)应的话，那么《过客(🥄)》里的颜色将(🆘)更加(😶)“普通”，隐喻的(🌡)意味儿更低，却仍(🥜)保留(👛)着单纯的视觉刺(👟)激以使我们(⚫)直接理解，它们不(👈)再像(😄)《红色(🤣)沙漠》海报里(🥚)的颜色那样，尖锐(🎢)地似(👾)乎都有些刻意了(💨)。

他也有着一(🥔)种最受我喜爱的(🅰)调度(🈳)方式，奥逊威尔斯(👉)那种景深镜(🔏)头功(☕)力也许很强(🌊)，但每个人(🧖)物只是(😕)像螺(⛽)丝钉一样出现在(📜)他们(😮)该出现的景别，发(👖)出他们该做(🈷)的动(🚣)作，这也许让(👹)我觉得对画面中(❗)的人(😒)物有些缺少感情(💽)了。另一个意(♍)大利导演费里尼(👛)，人物(📤)会如(🐗)跳舞般接近(🕑)又跳出，最后遗落(♏)下一(🎬)个孤独的人儿（(📇)这倒让我觉(📖)得费里尼是爱这(🚭)角色(🦉)的），但他们是经(🌃)历过热闹喧(🎢)嚷的(😔)。安东尼奥尼(🆓)的人物从(🎽)一开始(🧔)就不(🍡)和谐，而且他们绝(🥌)不居(🎗)于自己应该在的(💧)位置，永远在(🏕)逃避(⛓)，这样会开辟(⛰)出更大的画面空(🛹)间，也(📵)使得动作——或(🍣)者用现在常(🔗)被提及的“姿态”—(🍝)—不(📼)再是(👽)木偶般缺少(🏄)灵魂的目的执行(🕤)工具(🎿)，而拥有情感内化(😮)——尽管连(🐠)动作本身也常常(🚛)在逃(➖)避。

也许让大多数(😙)观众着迷的(👄)是安(🌟)东尼奥尼电(🍡)影中的空(🆗)间，确实(🔵)，我也(⛪)爱它们，我本想就(🚿)此对(🐙)比一下维斯康蒂(🛍)的空间建立(🏭)方式(🧘)，但现在是什(🤜)么时候，已经12点多(🍔)了吗(🎤)？好吧，我仍然想(🕒)简单写写。之(🥓)前不记得在哪里(😛)听人(🐐)说他(📛)喜欢看电影(😊)中角色走路的样(🍾)子，这(🔻)些镜头几乎是导(🐹)演的签名，我(🤝)明白这种感觉，但(😕)安的(🎲)电影里走路还意(🍌)味着空间（(🌰)当然(🍈)也可能是小(🎂)跑，甚至开(🌸)车啦），他在(👅)画面视觉中加入(📪)了如(🚏)此多环境的要素(🐭)，那些几何式(📒)（仅用这一个词(🥎)是严重不能概括的）(👜)的图像在单个画(😰)面中已独立(🍬)表意，然而还是经(😋)由角(🔖)色的运动才将他(👅)们串联起来，但我要马(👇)上反驳我的上一(🐗)句，因为我只(♓)是在每一个场景(📧)强烈(📉)地经历了这个空(🤹)间，我对整个(🐞)空间仍然一无所(⚓)知，它们并(🍸)没有被真正(🛃)串联，我只是重复(🕉)地经(🍻)历、经历，到了最(📜)后，除了整个(🆑)空间，电影的其他(🏳)所有部分倒是都被圆(🦑)满感知了。这一点(🥓)在《夜》里也许(⬛)最为明显。

哎呀，老(🔉)维斯(📱)康蒂，没有太多时(🐌)间留给你了，我首先是(🤾)想为一种轻浮的(✒)态度向你道(♑)歉。在看完《白夜》后(🙌)，我把(🏃)这个既不那么现(✋)实主义，也不(🙋)那么类似《豹》的片(🍄)称为转型(⚡)期电影，但这(🎇)是十分不公平的(🤽)！没有(🎯)人是生活在转型(🦈)期内的，我们(😊)现在永远不知道(🌳)目的地在哪，以一种上(🛸)帝式的姿态评判(💷)是可憎的。当(💷)下就是当下，彼时(🍶)的你(💧)也许也意识到现(☝)实主义不再完全有效(🍗)，转而开始了自己(🍹)的实验，或者(🏹)说，仅仅凭直觉开(👘)始了(💨)创作。这部《白夜》的(🔏)空间布景，别(🌀)人看来可能有些(🥝)粗制滥造(😾)，但你也许正(🍁)刻意为之，你在探(💣)索心(🚷)中的情感是如何(🎥)建立起空间(🈷)的，幻梦是如何给(🈹)空间带上色调的，视觉(📹)元素又是如何以(🈵)舞蹈的形式(📯)呈现出来的，你多(😲)擅长(👽)拍舞！

《北斗七星》里(👜)你的改变令我震惊，不(👜)得不猜测那些年(📒)究竟发生了(🖋)什么真正触动到(🐦)你心(🌊)房的事。开头的那(🎃)种速度，让我(🦀)想起了《妖夜慌踪(💼)》。现实的东(💟)西仍存在于(👬)你的电影里，但它(🚷)们或(😚)多或少带上了失(⛑)落的调子，我(🈸)最喜欢里面的风(⬅)，它们伴着那些表现主(🔸)义光线几乎要把(✏)你的心与里(😒)面蕴含的全部感(😔)情吹(🐔)出来。也许在未来(⏪)，你的空间不再这么粗(⤴)粝黑色，而显得庄(🎼)严，但那或许(💃)正是《豹》中公爵因(📯)为衰(🥁)老脆弱而不得已(🌏)为之的节制(📰)...

现在太晚了，我感(🦄)觉难过，如(📽)果这会儿还(🌁)不睡觉，一道深渊(🔮)就会(🔍)逐渐在我眼前清(📫)晰起来，就像(🕙)我看它它看我那(👢)样简单。这不仅仅是因(🌽)为明天要上班，或(🦇)许正是因为(🦕)上班，谁知道呢。我(😕)明明(🐊)已经结尾，又开始(🏚)盯着卫生间里一条该(📺)死的毛巾，真烦人(🎣)，毛巾有什么(🎥)好看的！也许现在(🔂)出门(📯)，就能遇见楼下垃(👔)圾桶旁边那(🧀)只简州猫了，但我(🗳)太累了，我(🔊)想睡觉。哎，未(👶)来，未来！