在所有的电影里(🍨)，安东尼奥尼(🔸)的声音是最让我(🗿)痴迷(🍄)的。很想写一篇长(🧦)长的影评，记(✏)录周(🚬)六三部电影(⛱)的迷人之处，但我(😟)太累(♐)了，也没有时间。随(🔒)着日(🚥)子的流(🚈)逝，我感觉(⛑)到一种紧迫(🐪)感，那(👆)是因为我逐(🌀)渐意识到并不想(🏥)对影(🚟)片有一个富有洞(🧕)见的影评式(🤔)分析，只是想简单(😧)诉说(🙊)看完电影后愉悦(🚆)的激情，而时(⏱)间是(🎀)最会(🆎)扼杀此类精灵的(👦)。总之，它们应(🐥)当更潦草地出现(⬇)在我(🕸)的影评里。

我该怎(👵)么形容安东(🔁)尼奥(👊)尼电影的声(🏵)音呢，不妨先谈谈(😣)其他(🐵)的几部片。在《奇遇(🍪)》里，我(🐛)一定为(👒)小岛上的(⛱)寻找感到过(🚈)某种(⏳)震颤，乍一看(😍)，可能会说那些天(🐻)际线(🅾)，那些海平面，还有(📒)嶙峋的石块(🔕)曲线，有种眩晕感(🕤)，它们(🧦)在构图和调度上(💡)的确至关重(🥌)要。但(🎡)唯有(🥜)那个有节拍，甚至(💿)有点儿魔性(⛺)的海浪声陪伴，才(🎃)让我(🐶)真的相信：也许(🔊)下一秒这些(🌏)人真(📞)的要掉到海(🐵)浪里头；在《夜》和(🍅)《蚀》里(👧)，让我忘不掉的是(🛺)鞋跟(🛌)踩在地(🎨)面的声音(🐔)；《放大》最有(🏢)意思(🔺)，几乎所有人(🔏)都会为结尾的是(🎼)否存(🚅)在说上两句，但吸(🎷)引我的不是(👣)这些，远在最后的(🏔)画面(💻)出现之前，这个问(🍡)题已经强烈(🥣)袭来(🎆)了—(🥔)—听听那个网球(♊)被击打的声(🍝)音！现实世界的网(🈹)球声(🏞)不会以那种强度(🕹)（相对于其(👉)他声(🐻)音）和频率(🏯)出现，这个节奏，以(🏮)及声(🍘)音的质感已经说(🛰)明了(🚀)一切。

但无论如何(🗯)，安东尼奥尼(🕸)的声(🍎)音永远是出(💏)发于最基本的现(🏕)实的(🌾)——绝对不可能(🚇)有在远处，或(🍾)是墙背面的人，说(🥀)话响(👊)度与前景中的人(💶)相差无几。但(🖋)用句(🦈)俗套(🤦)的话讲，他是超越(🌏)现实的（天(🏚)呐，写出来俗的想(🥪)吐）(👭)。在《过客》里，很容易(📱)注意到开头(👲)那个(🏎)电风扇的声(🍱)音，也许这包含了(🔟)某种(⚽)心理隐喻，但它首(🤗)先作(❓)为听觉元素让人(🈚)感到适切。下(🐪)一幕(🐻)，来到酒店前(🎣)台，那个烦人的电(🛏)风扇(📆)消失了，但空间中(🕯)仍存在另一(🌚)个持续的干扰，频(⏱)率更(🐡)高但响度低了不(🗯)少，画面里最(🤹)终能(❗)看到(🔉)音源是摆在后方(🐞)柜台的另一(💾)个小型电风扇，我(🔢)格外(💩)需要这样的变奏(🎰)以适应不同(🈲)的空(👴)间与进展。在(💪)阿巴斯那里，也许(👨)有个(💗)更美妙的画外空(🍰)间经(📫)由声音建立，但安(🏞)东尼奥尼甚(🔟)至连(🚭)画内空间都(🛢)需要声音真正建(🔩)立。每(😙)一个空间都有无(🔬)数种方式得(🦋)到观察，创作者对(✝)空间(👟)所包含灵魂的提(👃)取态度反映(⏲)在声(👌)音的(📈)剪辑上，我借由画(🏒)面看到它们(❣)，但唯独通过声音(🐿)才进(🍒)入它们。

也许电影(🐩)的色彩和声(😜)音一(🖱)样，具有更简(💥)单的特性。《放大》中(🔙)的色(👅)彩格外妖艳，这不(📠)仅仅(🔢)是指那些模特所(⚾)穿的服装，连(👖)最简(🎶)单的红色与(🏃)绿色都是如此。最(👁)让我(🦐)惊奇的是那个公(🔭)园，当男主在(🧝)公园中拍照时，我(📳)突然(👦)意识到自己不知(♍)道上哪去找(🖌)一个(🚄)有这(🔣)种特质的公园，这(😈)特质是由颜(🎈)色赋予的，绿色形(🤗)成的(🏙)节奏感很强烈，那(🏢)个段落是整(🐴)部电(🈁)影里我最喜(🍁)欢的。如果说解读(🐥)家们(🥞)在《放大》中能找到(👐)一些(⛵)所指与颜色对应(😟)的话，那么《过(🚊)客》里(🈂)的颜色将更(😯)加“普通”，隐喻的意(🎾)味儿(📮)更低，却仍保留着(🐍)单纯的视觉(🥐)刺激以使我们直(🌕)接理(😍)解，它们不再像《红(⚡)色沙漠》海报(🕗)里的(⛩)颜色(🚕)那样，尖锐地似乎(♑)都有些刻意(💔)了。

他也有着一种(🦁)最受(⛔)我喜爱的调度方(💏)式，奥逊威尔(㊗)斯那(✡)种景深镜头(🔃)功力也许很强，但(💺)每个(🏽)人物只是像螺丝(📛)钉一(💜)样出现在他们该(♎)出现的景别(🤬)，发出(❓)他们该做的(🗣)动作，这也许让我(🦅)觉得(🏴)对画面中的人物(🔗)有些缺少感(🐯)情了。另一个意大(🚺)利导(🎂)演费(🛳)里尼，人物会(🗂)如跳舞般接(🍌)近又(🏩)跳出(😇)，最后遗落下一个(🌨)孤独的人儿(🚎)（这倒让我觉得(🧥)费里(☝)尼是爱这角色的(🆖)），但他们是(😙)经历(🐋)过热闹喧嚷(👫)的。安东尼奥尼的(🔕)人物(🌂)从一开始就不和(🥛)谐，而(🐝)且他们绝不居于(🍜)自己应该在(👶)的位(👪)置，永远在逃(🙇)避，这样会开辟出(🍲)更大(🥣)的画面空间，也使(😌)得动作——(🗯)或者用现在常被(⛏)提及(👹)的“姿(🖐)态”——不再(⌚)是木偶般缺(😡)少灵(🤬)魂的(💭)目的执行工具，而(💪)拥有情感内(🗝)化——尽管连动(🏥)作本(🚣)身也常常在逃避(🥞)。

也许让大多(😌)数观(🥙)众着迷的是(🗯)安东尼奥尼电影(🦋)中的(📮)空间，确实，我也爱(🕒)它们(📺)，我本想就此对比(🤹)一下维斯康(💐)蒂的(⚽)空间建立方(🎥)式，但现在是什么(📖)时候(💃)，已经12点多了吗？(🤶)好吧，我仍然(🏘)想简单写写。之前(🐇)不记(🍋)得在(🙁)哪里听人说(🛳)他喜欢看电(🔢)影中(🏻)角色(🛡)走路的样子，这些(⏹)镜头几乎是(🗒)导演的签名，我明(👸)白这(🚋)种感觉，但安的电(🏭)影里走路还(🎟)意味(🌾)着空间（当(🐛)然也可能是小跑(⚪)，甚至(🍮)开车啦），他在画(🤵)面视(🧗)觉中加入了如此(♒)多环境的要(🐔)素，那些几何式（(🧜)仅用这一个词是严重(🥝)不能概括的）的(🦀)图像在单个(🐸)画面中已独立表(🦇)意，然(🛋)而还是经由角色(♍)的运动才将(💚)他们串联(🥞)起来，但我要马上(🍫)反驳我的上(💇)一句，因为我只是(🗽)在每(🎐)一个场景强烈地(💏)经历了这个(💒)空间，我对整个空(🎁)间仍然一无所知，它们(⛴)并没有被真正串(📷)联，我(🐐)只是重复地经历(🖕)、经历，到了(😖)最后，除了整个空(🍿)间，电影的其他所有部(⌛)分倒是都被圆满(📋)感知了。这一(🆙)点在《夜》里也许最(👾)为明(🛶)显。

哎呀，老维斯康(🆎)蒂，没有太多(😹)时间留给(🌬)你了，我首先是想(🔺)为一种轻浮(🌖)的态度向你道歉(🛋)。在看(⭐)完《白夜》后，我把这(🍤)个既不那么(🖤)现实主义，也不那(💀)么类似《豹》的片称为转(👏)型期电影，但这是(🎥)十分(🛰)不公平的！没有人(🎦)是生活在转(🦃)型期内的，我们现(🛁)在永远不知道目的地(⚾)在哪，以一种上帝(🤺)式的姿态评(❔)判是可憎的。当下(🛡)就是(💁)当下，彼时的你也(👰)许也意识到(🅱)现实主义(🐔)不再完全有效，转(🥤)而开始了自(🛷)己的实验，或者说(🕣)，仅仅(🐍)凭直觉开始了创(🆗)作。这部《白夜(🕢)》的空间布景，别人(♒)看来可能有些粗制滥(🌙)造，但你也许正刻(📲)意为(🎄)之，你在探索心中(⚾)的情感是如(♓)何建立起空间的(📘)，幻梦是如何给空间带(🚱)上色调的，视觉元(😕)素又是如何(🗽)以舞蹈的形式呈(😎)现出(🐨)来的，你多擅长拍(⛱)舞！

《北斗七星(👮)》里你的改(🥁)变令我震惊，不得(🌜)不猜测那些(〰)年究竟发生了什(🚆)么真(🍧)正触动到你心房(🤪)的事。开头的(🌚)那种速度，让我想(🎷)起了《妖夜慌踪》。现实的(🗨)东西仍存在于你(🕞)的电(🥡)影里，但它们或多(🏛)或少带上了(🤢)失落的调子，我最(🕟)喜欢里面的风，它们伴(🎹)着那些表现主义(🍁)光线几乎要(🐫)把你的心与里面(🌘)蕴含(🔰)的全部感情吹出(💈)来。也许在未(🚖)来，你的空(🔰)间不再这么粗粝(🚨)黑色，而显得(🤕)庄严，但那或许正(🕦)是《豹(🙍)》中公爵因为衰老(🚡)脆弱而不得(🔈)已为之的节制...

现(💳)在太晚了，我感觉难过(🎨)，如果这会儿还不(🈁)睡觉(📘)，一道深渊就会逐(🌨)渐在我眼前(🧀)清晰起来，就像我(⛵)看它它看我那样简单(⏳)。这不仅仅是因为(🛸)明天要上班(🙉)，或许正是因为上(🍅)班，谁(📦)知道呢。我明明已(🌩)经结尾，又开(💲)始盯着卫(🐁)生间里一条该死(🔑)的毛巾，真烦(🚒)人，毛巾有什么好(🐘)看的(😥)！也许现在出门，就(🔌)能遇见楼下(🔜)垃圾桶旁边那只(🤮)简州猫了，但我太累了(🕌)，我想睡觉。哎，未来(🔵)，未来(🔱)！