危机边缘第二季剧情简介
一个(⛸)晚(🔤)(wǎn )上，霍靳西早已(😕)被她(tā )飘来飘去(qù )的(🌟)眼(🥉)神看得通体发热(rè(🏐) )，这(🐌)会儿(ér )终于不用再(🔉)克(📦)(kè )制。
慕(mù )浅急急抬(🐒)(tái )头，想要辩驳(bó )什(㊙)么(💇)，可是还没(méi )发出(chū(♏) )声(🏙)音，就(jiù )已经被(bèi )他(👽)封(🚟)住了唇。
容恒目光(guā(🔜)ng )沉(🕘)静，缓缓道：我可(kě(🦔) )以私下调(diào )查。
突(tū(🌆) )然(🔷)间，他像是(shì )察觉到(🤞)什(👚)(shí )么，一转头，看向了(🗄)(le )慕(🏂)浅所在(zài )的方向。
司(🗿)机(🗽)只能被(bèi )迫将车(👰)子(zǐ )违规靠边停下，霍(🔼)靳(🎎)(jìn )西直接推(tuī )门下(🤢)了(💾)车。
刚才那一(yī )连串(🔏)动(😏)作(zuò )，两个人都扑在(💂)门上(shàng )，肯定是(shì )弄(💐)出了不小的(de )动静，程曼(🌸)殊(😰)刚(gāng )好在(zài )楼上竟(🔉)然(⛔)(rán )听到了(le )！
容恒没有(💑)再(💴)(zài )理她，而(ér )是看向(🍋)(xiàng )霍靳西，二哥(gē )，你(🚁)应(🚑)该(gāi )还对秦(qín )氏权(📛)力(🍾)核心内(nèi )部接连发(🐞)(fā(🛩) )生的三件意外有印(❎)象(🛸)(xiàng )吧？
慕浅(qiǎn )盯(🙌)着两人看了片刻，很快(🐖)收(😵)回(huí )视线，继续按照(🕍)自(😸)己(jǐ )的兴趣参(cān )观(♋)。
容(🏗)恒懒得再跟她(tā )多(🈶)说(🌺)，起(qǐ )身就准备离(🐅)开，走到(dào )门口才又(yò(🍎)u )回(🖖)过头来，你(nǐ )这边要(🔞)(yà(🦈)o )是有任何(hé )进展(zhǎ(🔧)n )，一(🈳)定要(yào )立刻告(gào )诉(🚡)我，如(rú )果有(yǒu )能够(🀄)立(❇)案(àn )的证据(jù )，这案(😥)子(🚃)还是(shì )得归我管(guǎ(🐘)n )。
万(🍗)一(yī )之后程烨还会(👋)(huì(✍) )来找她，那她作为(🍅)一个被有权(quán )有势的(🐈)老(🗜)(lǎo )公掌控到极致的(☕)小(😻)女(nǚ )人，出卖(mài )程烨(👩)，也(📳)是情非得已(yǐ )。
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《危机边缘第二季》常见问题
跑(🏍)者将人生押(🕓)注(🐸)在十秒里，动(🏿)画(🕣)也在那十秒里(🐼)势要改变观(🔫)众(💏)眼前所见的一(😌)切，比赛结束，一(👛)切(👸)煽动性的东(👖)西戛然而止，这绝(🐀)非单纯感动(♏)的(🔵)体验，它拒绝(🏏)把(📌)角色心象世界(🤰)剥开。是的，如果(🐆)说同为独立动画出身的新海(👬)诚(〰)动画由不同(🍵)角(🔀)色的内面，通(😔)过(⛵)宛如对唱一样(💢)的台词互相交织组成，观众相(😈)信主角（我）(📳)笃(👑)定了与他者(🚫)能(👒)最直接地连(🌃)结(♋)、笃定世界的(🐟)一切，然后观(👟)众(🆙)成为共享同一(🌮)种感受的共同(🥕)体(🗿)，那么岩井泽(🕰)健治在转向商业(🔍)制片第一作(🤴)、(📬)用转描技法(🎬)制(👁)作的《百米。》则希(🐮)望观众更主动(🎄)地探索，找到属于自己的那个(🚘)“我(🎑)”。以及新海诚(👀)因(💍)为他是“动画民(🍎)科”，通过静止的(🚻)层与层之间的作用挖掘世界(🎀)的深度，岩井泽(🥇)明(⛹)显有着压倒(🚩)性(💜)的动画素养，他(✊)相信动画要动(📟)，不需要内面、(🔯)仅靠纯粹的动(🎽)就能连结世界(🎣)，《百(📒)米。》正是这样(🖲)一部只有表层面(🙇)孔的动画，且(⚡)是(👲)充满杂质的面(🖌)孔。
转描与纯手(📫)绘动画不一样(😌)的是它一定是绘画（手的劳(🧚)作(🍬)）与摄像机(🕢)（(💆)机器）的共同(⏬)作业。转描动画(😫)有着“我”与世界的戏剧，这里的(🤾)“我”是指由构成(🤛)动(🐅)画的线的原(🎂)生(📇)质（protoplasm），正因为(💲)原画师之手的(✡)劳作，这种拒绝(⛅)僵化的变化具(🏖)备个人性，但这(➰)种(🏠)个人性总会(📡)被摄像机下客观(🗂)世界的物质(💗)与(🔷)逻辑引导、诱(✖)惑，而原画师之(🗨)手又把线的质(🐽)感紧紧地把握在自己笔下，对(🌭)现(🐪)实的物质与(😌)逻(🥡)辑进行抗衡。体(🍞)育故事也是这(🏍)么一回事，我们为之热泪的种(🕤)种运动的人生(🍃)，实(♓)际上是人用(🔬)身(🍃)体投身到世界(⏹)，与世界交流、(😌)抗衡，甚至可能(🔁)被世界撕裂的(🏡)戏剧一样。
于是(🍼)，转(🚀)描动画里的(🧀)手与机器的共作(🚲)（这种共作(🤪)也(🖇)可以当做在互(🍯)相撕扯），以永(🥦)远不和谐、不(📍)精确的样子在动画的表层留(🏴)下(💝)了种种杂质(🏠)，比(🔣)如看着像是扁(⛩)平的脸却有着(💾)不相协调的过于立体的运动(📃)，比如有的动画(🦐)师(🗯)手艺跟不上(🖋)现(🕴)实世界的运动(🕎)，导致角色动得(🐖)“不像人”，但在《百(🧚)米。》里，我更愿意(🕰)把这些杂质称(🚲)为(🌭)现实对动画(⏯)面孔留下的伤痕(🙊)。当跑者在起(🖍)跑(🧕)线各自准备时(😡)，衣服的折痕比(📚)纯手绘动画要(🎚)来得更密集；倾盆大雨让跑(😋)者(🔟)身上出现不(🔗)断(🐛)蠕动的光泽，宛(💫)如现实在抚摸(💳)动画的肌理——这部动画毫(🤽)不在意让信息(✔)量(📌)变得排山倒(🍪)海(🕴)——也是这个(❔)长镜头里，在开(👒)始赛跑那决定(🙄)人生的十秒之(🌯)前，框里的一切(🌹)人(🕌)和背景的线(🎪)都在运动里抖动(🙌)，我们第一次(🍲)如(🐅)此清晰地看见(🚳)人与世界的相(🕰)互作用力，这正(♑)如鱼丰漫画总是表现出谵妄(🥥)的(⛎)价值观一样(🍣)，究(🤪)竟是世界影响(😸)了人，还是偏执(🌰)狂在动摇世界，我们无法确定(🔵)何者才是现实(🛠)，或(🐗)者说，即使转(👦)描(🗜)动画也不存在(🦑)所谓的确凿的(✴)现实性吧。因为(🐖)角色从不说出(💍)心里话，直到富(🌵)坚(🎴)被现实压垮(🍩)崩(🍹)溃，线条也跟着(🥨)紊乱，他哭的(🧕)样(🕳)子着实令人心(🔴)疼之余也让人(🍶)忍俊不禁。
是去(🌋)年喜欢的动画之一《猫妖小杏(🌴)》刚(➿)好也是转描(🤦)动(🍁)画，它同样有着(👥)来自现实的杂(🔯)质，比如该片采用现场收音的(🐻)方式，电影的“声(🍮)腔(🏟)”有着超出画(🕶)纸(🏮)之外的空旷，然(🦋)而这是一部需要抑制住单纯(🆘)靠手作来想象(🔢)运动的动画，因(🌍)为(🎉)少女对世界(🍴)感(🐰)到无聊，她面对(🌴)会说话的猫(♋)这(🕐)种超自然生物(🥂)也毫无想法。形(🏬)式在故事引导(🦂)下，转描动画将现实里的那些(💃)习(🏣)以为常的“噪(🚀)”与(🦑)“动”带入动画后(📡)，现实性被动画(📭)给均质化，留下了不和谐的扁(🌓)平的表面。《百米(🍘)。》的(🌧)杂质留下了(🎧)凹(🐺)凸不平的面孔(🕵)，个人与世界、动画与现实、(🌪)手与机器对运(🐑)动的想象力不(🤕)断(🚜)彼此抗衡，几(💧)乎(🐪)要冲破平面的(✡)画纸、画面(🆚)、(🥣)银幕。要说动画(🛥)哪些地方不是(🏽)转描的话，几乎(🦁)就只有跑步的时刻，在标枪打(🎶)响(📀)后，跑者对爆(📈)发(👱)力与全力以赴(😭)的迷恋直接冲(✴)破现实，画者无法参照现实，只(⏲)能发挥自己的(🚗)想(💀)象去描绘速(🈺)度(🎥)。这就是这部动(💰)画所描绘的体育运动，画者无(🌫)疑也是选手。
我(🍂)觉得岩井泽这(🐩)次(🤫)联合动画师(🐳)小(🍹)岛庆祐确实在(🔇)一般的日本(🏺)商(🚛)业动画体制里(🐈)带来了此前没(🎤)有的东西（或(🛹)者说是“杂质”），动画师出身的(😥)押(🤱)山清高在去(🏕)年(👜)上映的《蓦然回(🎀)首》里缩小了动(⭕)画电影的制作规模，利用小团(💓)队的体制尽可(🍽)能(🏻)保留原画师(🍇)的(😫)人工性，这种体(💇)制宛如希望洗净日本动画的(😶)工业属性，我觉(⚾)得押山应该希(🛠)望(❗)观众能注意(💟)到(😸)那些“动”里蕴含(📱)着手的劳作(🌒)，通(🐷)过一种隐秘的(😁)“元动画”，在这部(☝)以画画为题材(♓)的动画里，利用动画之“动”让人(🐨)意(🏤)识到这是画(🍾)，然(👱)后想到不同的(🛏)笔触各有主人(🔜)，并为这种人工的物质性感动(🍪)。若借用土居伸(🚢)彰(🕌)的说法来说(❣)的(🛁)话，那就是《蓦然(⚡)回首》的局限性在于对动画的(🎢)定义只看到了(🔻)帧与帧之间，动(⌛)画(👹)还有“帧之彼(⤴)端(🐦)”的可能性，即观(👶)众的自我意(🛹)识(🌉)。面对《百米。》凹凸(🛩)不平的面孔，我(🎰)们却无法以一(📽)种动画教养判断它的好与坏(👏)，只(📭)是在极速一(🏛)百(💠)米里，观众看到(🎢)的不只是绘画(🐈)与手的劳作的奇迹，动画在逃(🎦)避现实之前先(🦁)要(🚘)注视现实，只(🐙)剩(📧)下速度的世界(🖊)里我们可以选择看清“我”自己(👖)的面孔。
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