看完第二部，说一(💣)句《疯(🔁)狂动物城》系(🍕)列是当代美国的(💏)《动物(😡)农场》也不为(👳)过吧？

这依旧是(😟)一部(🚁)表层侦探冒险，里(📪)层政治寓言(🤗)的电(📪)影，第二部延续第(📠)一部(👟)“犯罪调(🛐)查+社(🐔)会隐喻”的框架，却(🐻)把故(🥣)事矛盾从“种族偏(🥁)见”推向“结构(🈳)性偏(🧚)见”。

换言之，相比于(🏣)第一部，第二(🐷)部不(😍)只讲种族，还在讲(🛑)阶级。

1

《疯狂动(🚏)物城》这两(🐰)部看似在重(🐓)复套路，其故事内(🔆)核发(🆘)生了巨大变(🚷)化——

第一部内(🧓)核：(🚶)

大家都一样(⤵)，不管你食肉、食(🔣)草，一(🐛)起来动物城玩耍(😇)吧！

第二部内(🕖)核：(📂)

大家都不一样，所(😾)以才(🦇)更需要(🚵)动物(🍹)城这座多元包容(💠)的环(🏌)境。

这种内核的变(🎶)化也跟全球(♎)经济(💷)下行的大环境多(🥧)少沾点关系(🚩)。

《疯狂(🕓)动物城1》上映的时(👲)候，正是经济(🏠)泡沫最浮(😠)华的时期，小(😅)镇女青年兔朱迪(🤡)努力(🥟)考入都市精(🤠)英岗位，凭借自身(👁)努力(🐼)和优秀品质(🆑)，打破了“兔子当不(⚽)了警(✝)察”的刻板印象，非(🎳)常符合当年(🚖)好莱(😽)坞流行的美国梦(🌚)叙事(🈳)。

那段时(🎆)期，人(📝)人相信个体努力(💎)，人人(📛)相信个体进步带(😥)动社会进步(🤶)，甚至(🔁)解决社会矛盾。

所(🕠)以电影主题(😂)曲《Try Everything》都(🦐)在跟你强调个体(🍝)努力的力量(🐳)——

“我总(💪)是失败、总(🛋)是跌倒，但总能站(😧)起来(🚓)展望未来”。

（(⬛)I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动物城(📤)2》上映(㊗)的今天，正是(🥋)全球经济下行的(🕤)阶段(🚩)，人们不再迷信个(🎳)体努力，大家(🥣)都知(🎯)道很多事情就不(😇)是个(🔜)体努力(🏃)能解(🐈)决或者该解决的(🏝)事情(🤛)。

因此气候墙从上(🕍)一部的功能(🤫)性设(📄)定变成了第二部(🌂)世界观的重(💳)要符(🚞)号。动物城能同时(🔂)容纳热带雨(🎰)林区、苔(🚌)原区、沙漠(⛅)区，全靠“气候墙”这(🐨)个核(🦅)心技术。

气候(🕜)墙可以精准控制(😊)不同(👰)区域的温度(🐺)、湿度，动物们才(😎)能打(🥄)破气候限制，聚居(🏴)在同一座城(💲)市，这(🥈)才有了动物城的(👬)诞生(⏬)。

所以电(🕉)影主(🐦)题曲《Zoo》开始跟你强(🚮)调环(🦖)境的力量——

“我(🌻)们汇聚在此(🐂)只为(🔵)欢庆，在这片天地(💙)，人人都能活(👒)成想(⏸)要的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而(🧦)"推动环境力(🏍)量高于个(😦)体努力"这个(🐫)主题的角色就是(🕯)以蛇(📴)盖瑞为代表(🐚)的爬行动物。

第一(🥑)部明(💄)说动物城适(💭)宜所有动物共同(💎)生活(🍝)，但从头到尾只出(💵)现在哺乳动(👗)物，而(⏺)第二部中，爬行动(🥃)物的(🤐)出场则(🙀)填补(🚴)了一部分世界观(🎟)。

原来(🕐)动物城的气候墙(🕑)是蛇盖瑞他(🐅)姥姥(✔)发明的，因为爬行(🎂)动物对环境(🚣)的要(🦌)求会更高，他们创(🍰)造宜居环境(💀)的需求是(🍬)最大的。

2

第二(📐)部的故事结构十(🕒)分清(🔖)晰——

主线(🌪)：爬行动物因旧(🆖)日冤(👿)案被驱逐，兔(🏮)朱迪与狐尼克追(🖨)查真(🎺)相；

情感线：搭(🎺)档之间因表(🌅)达方(🔺)式不同产生误解(🏒)；

世(🏜)界线：(🚸)动物(🐞)城的“气候墙”起源(😐)被揭(🙏)开。

由于一二部几(🚗)乎没时间空(👔)白，兔(🅿)朱迪依旧是动物(📽)城的新人，她(🎢)并不了解这座城市，对(📯)动物城的印象还停留(🆖)在明亮、干(🌍)净、繁华，类似于(🙈)纽约(📛)、洛杉矶、(🧝)旧金山这样的精(🦁)英化(📉)都市。

可随着兔朱迪对爬行动(🔻)物案(❣)的调查，她和狐尼(🤽)克来到了湿(🖐)地市(🐤)场，才见识到这座(🔧)城市(🍐)真正的边缘、底层的世界。

要(🎍)知道(🛥)，连狐尼克这样见(🌥)多识广的老(♏)江湖(👤)来到湿地市场都(😫)叹为观止，且(🕒)并不熟悉湿地领域的(📷)规则。

这说明爬行动物(💯)的生存环境(♑)是动物城真正意(📕)义上(🤪)的边缘地带(📜)，这类动物群体甚(💏)至不(🥁)是“底层”，他们压根就“不！存！在！”

这(💍)种“缺(🔌)席”本身就很说明(🔞)问题了，因为(😌)最底(🍇)层、最边缘的群(🉑)体，你(💦)是看不到也听不到的。

而日常(👾)建设(🛸)、维系这个社会(🍢)正常运转的(🆔)群体(💽)往往就是你看不(🌪)见的那类。

片(🛰)中提到“爬行动物曾经(🎼)住在动物城，但后来被(🥄)驱逐，甚至其(🌛)族群历史都被模(😌)糊化(🔢)。”

你很难不会(🥚)联想，爬行动物隐(⛱)喻的(🐷)是美洲原住民、有色人种、(💙)边缘(☕)族裔、底层移民(🐬)打工人、亚(🆔)文化(🔗)群体……等一切(🚴)被视(⤵)为危险、野蛮、不能共居的(💈)群体(🕷)。

找亚裔演员关继(🕌)威配音蛇盖(🥈)瑞，更(🍗)是强化了这点隐(🅿)喻。天生的差(📸)异都会造成一定社会(🕧)恐惧，这恰恰对应了电(🧚)影中”冷血动(🉐)物=天生危险”的叙(🧖)事设(🧜)定。

正因此，电(🦄)影将气候墙的发(📥)明者(🐀)设定为爬行动物中的蛇姥姥(🎙)。

气候(✝)墙的存在，是动物(🍱)城这(✍)个乌托(🎉)邦能(😐)成立的前提。它不(🐹)只是(🏄)工程奇迹，更是一种社会契约(🥏)——(🧑)差异不是问题，而(💚)是事实。

真正(😁)需要(🐝)解决的不是差异(🍈)，而是我们愿(🚠)意为彼此共存而付出(📱)努力。

3

当我们把这个设(🦊)定放回美国(🤜)现实，大概能更清(🚺)楚第(🗝)二部真正想(🈲)讲的东西：

动物(🗯)城的(🏜)理念不是让大家都一样，而是(🔃)让大(😿)家接受人人都不(🛁)一样(🌈)。

蛇姥姥(🧝)的理(🍲)念是一种“用改善(🐾)环境(🚕)来改善观念”的逻辑。

在美国，这(🛺)类“让(🐿)不同族群可以共(🆎)同生活”的改(🎤)善措(🤥)施是宪法制度、(🍼)公共教育、(🍉)社区工程、移民体系(🍾)……

这些东西并不够(🤲)完善，但已经(🙉)是最能中和偏见(👵)、最(📕)能让差异共(💼)存的力量了。

故事(🌮)发展(➖)到中段，影片最微妙的一点是(🍝)——(🅰)悲剧并不是反派(🏆)一人(🤱)之力促(🏥)成的(🍈)，而是整个动物城(🦓)“集体(💫)性遗忘”的结果。

片中提到，爬行(👱)动物(💣)曾经住在动物城(🚙)，但后来因一(🐏)场未(💁)查明真相的事件(💒)，被迫迁离。

随(⏮)着时间推移，历史被模(🔪)糊化，只剩下“他们很危(🤰)险”的一句话(🌛)被写进了集体潜(🤨)意识(🐑)。

《疯狂动物城(📙)2》把这种“集体遗忘(💸)”放大(🚃)成整个动物城的盲点——我(😞)们以(😍)为的和谐，只是因(🍱)为那(🌛)些最痛(🤞)苦的(🚜)人被排除在视野(📢)之外(💵)。

如果第一部告诉你，不要带着(🏍)刻板(🔠)印象看别人。

而第(❎)二部则是告(🐽)诉你(🐐)，有些弱势群体，你(📉)连看都看不(🌮)到。

共生需要理解，而理(🏈)解必须建立在“被看见(🖌)”的基础上。

因(🏚)为历史缺席本就(🎊)是另(🤴)一种暴力。

4

故(😱)事最后，那片羽毛(🤴)登场(🐺)，显然是《疯狂动物城3》的伏笔，鸟(🐻)类会(😖)是下一部加入动(🤖)物城(🔏)的种群(🆔)。

飞行(🥪)这个技能简直是(🍴)动物(😎)城bug般的存在，鸟类的加入势必(⌚)会引(🐍)发整个动物城结(🗼)构性震动，我(🚺)已经(⏩)开始期待下一部(🔅)故事会怎么(🈺)讲了。