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法国啄木鸟在线剧情简介
话音落，电梯叮地一声，苏(sū )家的(de )司机拎(✉)(lī(🛅)n )着(🔒)保(📏)温(👺)壶(🤞)从(🤝)电(📀)梯(🌵)里(👊)走(🌝)了(💭)出(🤒)(chū(💯) )来(lái )。
他(tā )想要(yào )的(de )，不就是从前的慕浅吗？那个乖(guāi )巧听(🎚)(tī(🏦)ng )话(🐜)，可(🕹)以任他摆布、奉他为神明的(de )慕浅(qiǎn )。
岑栩(xǔ )栩几乎没有考虑，可见答(dá )案(àn )早已(yǐ )存在心(xīn )间多年，直接脱口道：那(nà )还用问(wè(♟)n )吗(😚)？(🈲)她(🔠)妈(🌷)妈(🛢)那(😲)个风流浪荡的样子(zǐ )，连我(wǒ )伯父(fù )都不放在眼里，突然多(😐)出(🔭)来(🌻)这(🏸)么(🌹)(me )个(📏)(gè(✏) )拖(😃)油(🤶)(yó(💦)u )瓶(🤼)在(🔖)身(🦖)(shē(🐐)n )边，她当然不待见了。话(huà )又(yòu )说回(huí )来，她(tā )要是待见这个(🎋)女(㊗)儿(🎹)，当(🏫)初(chū )就不会(huì )自己(jǐ )一个人来到费城嫁给我伯父啦！听(tīng )说她(tā )当初出(chū )国前随便把慕浅扔给了一(yī )户(hù )人家(jiā )，原本(běn )就没(🉑)想(🕦)过(🍤)要(🥥)这(⛱)个(🤨)女(🈚)儿的，突然又(yòu )出现(xiàn )在(zài )她面前，换了我，我也没(méi )有好脸(😯)(liǎ(🏑)n )色(😌)的(🏁)(de )。
可(🎞)是(🐧)不(🏪)可(👸)能(⛸)了(⏲)啊(🕞)慕(🏥)浅(📄)微(🏊)微眯了(le )眼(yǎn )睛看(kàn )着他，你明明知道不可能了，为(wéi )什(shí )么(🐨)就(🥄)(jiù(🍆) )不(📉)能(néng )放(fàng )过我呢？
岑栩栩几乎没有(yǒu )考虑，可见(jiàn )答案早已存在心间多年，直接脱口(kǒu )道：那还用(yòng )问吗？她妈妈那个风流浪(🈯)(là(😠)ng )荡(🐯)(dà(📻)ng )的(🧀)样(🥌)(yà(🍹)ng )子，连(lián )我伯父都不放在眼里，突(tū )然多出(chū )来这(zhè )么(me )个拖(👧)油(😆)瓶(🔎)在(🕤)身(🖊)边(⛹)，她(🚝)当(⚓)然(😟)(rá(⛓)n )不(💔)待(💯)见(💀)(jià(🧔)n )了。话又说回来，她要是待见这个女(nǚ )儿(ér )，当(dāng )初就不(bú )会自(💽)己(🥀)一(📃)个(🚁)人来到费城嫁(jià )给(gěi )我伯(bó )父啦(lā )！听说她当初出国前随便把(bǎ )慕浅扔(rēng )给了(le )一户人家，原本就没想过要这个女(nǚ )儿的(de )，突然(😳)又(🐍)出(⬛)现(🗽)在(🙆)她(🥝)面(👀)前，换了我(wǒ )，我也(yě )没有好(hǎo )脸色的。
她重新靠上他的(de )肩头，看(🎮)着(🚳)(zhe )他(⌛)(tā(🌦) )线(😺)条(🕤)分(🐒)明(💅)的(🏩)侧(🆕)脸(🏛)，低(🤫)低(🎤)开(kāi )口：那(nà )你到(dào )底想怎么样啊
慕浅拎着解酒汤回到(dà(👹)o )屋(💒)里(🌖)(lǐ(🥗) )，霍靳(jìn )西就坐在沙发里安安静静(jìng )地(dì )看着(zhe )她。
在(zài )霍靳西几乎以为她睡着的(de )时候，她忽(hū )然又猛地抬起头来，目光灼灼地看(🛡)(kà(⚽)n )着(📺)他(♐)(tā(🐿) )，你(📧)说(😆)啊，你为什么对叶静微的(de )事(shì )无动(dòng )于衷？还是你根本就恨(💀)我(🗃)，所(😜)做(✉)(zuò(🕸) )的(🌭)这(🤘)一(🌁)(yī(🌜) )切(🛶)都(🥩)(dō(📵)u )只(🌞)(zhī )是为了报复我？
苏太太微(wēi )微叹息(xī )了一(yī )声：那如果(⛲)你(🥠)不(🧞)想(💄)只做普通朋友，就得(dé )积极点(diǎn )啊，多出去玩嘛，我看你(nǐ )们(men )最近(jìn )活动挺(tǐng )丰富的。
电梯很宽敞，进(jìn )来这么(me )几个(gè )人也还绰绰(🌀)有(⛵)余(😚)，只(🌏)是(💈)氛(🌺)围(🚧)好像略(luè )有些(xiē )压抑。
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《法国啄木鸟在线》常见问题
看(🚓)完第(📻)二部，说一句(📫)《疯狂动物城》系列(👓)是当(🍞)代美国的《动物农(😜)场》也不为过(📩)吧？(💒)
这依旧是一部表(💆)层侦探冒险(🕢)，里层(🎊)政治寓言的电影(🤸)，第二(❔)部延续(✖)第一部“犯(🔬)罪调查+社会(🔖)隐喻(♐)”的框架，却把故事(💄)矛盾从“种族(🚵)偏见(🍤)”推向“结构性偏见(🎶)”。
换言之，相比(🛳)于第一部(✉)，第二部不只(🅾)讲种族，还在讲阶(🔏)级。
1
《疯(📊)狂动物城》这(🕙)两部看似在重复(🍤)套路(🧑)，其故事内核(📍)发生了巨大变化(❔)——(🕌)
第一部内核：
大(🛰)家都一样，不(😩)管你(✡)食肉、食草，一起(🏏)来动物城玩(😅)耍吧(👂)！
第二部内核：
大(👸)家都(🤩)不一样(🔽)，所以才更(🛀)需要动物城(📞)这座(📔)多元包容的环境(🌏)。
这种内核的(🙉)变化(🖥)也跟全球经济下(🎾)行的大环境(🛂)多少沾点(🧐)关系。
《疯狂动(➖)物城1》上映的时候(😝)，正是(🐜)经济泡沫最(🏨)浮华的时期，小镇(🕙)女青(⌛)年兔朱迪努(🍜)力考入都市精英(🥕)岗位(🎶)，凭借自身努力和(💺)优秀品质，打(🉑)破了(👩)“兔子当不了警察(🎛)”的刻板印象(🤣)，非常(🍘)符合当年好莱坞(🏗)流行(💵)的美国(🕠)梦叙事。
那(💗)段时期，人人(📬)相信(🐚)个体努力，人人相(🎭)信个体进步(🐩)带动(🍷)社会进步，甚至解(🗾)决社会矛盾(🔓)。
所以电影(🚶)主题曲《Try Everything》都在(🐩)跟你强调个体努(👥)力的(😎)力量——
“我(💚)总是失败、总是(🌨)跌倒(🎙)，但总能站起(🍄)来展望未来”。
（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(😊)
而《疯(✡)狂动物城2》上映的(🤜)今天，正是全(🔳)球经(🎏)济下行的阶段，人(♓)们不再迷信(🦕)个体(🔉)努力，大家都知道(🌂)很多(🍭)事情就不是个体(💯)努力能解决(👾)或者(🌺)该解决的事情。
因(✝)此气候墙从(🥈)上一(🅾)部的功能性设定(🖊)变成了第二(🛢)部世界观(🛡)的重要符号(🕰)。动物城能同时容(🔸)纳热(📶)带雨林区、(🐉)苔原区、沙漠区(🕙)，全靠(🥦)“气候墙”这个(〰)核心技术。
气候墙(🚨)可以(🈯)精准控制不同区(🌿)域的温度、(🍕)湿度(🛎)，动物们才能打破(📅)气候限制，聚(🐮)居在(🔄)同一座城市，这才(🏢)有了(👓)动物城的诞生。
所(🌻)以电影主题(🧀)曲《Zoo》开(🥜)始跟你强调环境(👀)的力量——(🐠)
“我们(🕚)汇聚在此只为欢(🔖)庆，在这片天(🥎)地，人人都(💹)能活成想要(🌼)的模样”。
（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）
而"推(😃)动环(📡)境力量高于(🐳)个体努力"这个主(🤢)题的(🐮)角色就是以(🔥)蛇盖瑞为代表的(📫)爬行(🎫)动物。
第一部明说(♈)动物城适宜(🎧)所有(🛢)动物共同生活，但(🌞)从头到尾只(🧚)出现(🚿)在哺乳动物，而第(❗)二部(🔌)中，爬行动物的出(🎂)场则填补了(🌍)一部(❕)分世界观。
原来动(😶)物城的气候(😍)墙是(🍰)蛇盖瑞他姥姥发(🤥)明的，因为爬(📳)行动物对(⏫)环境的要求(🥎)会更高，他们创造(🍆)宜居(🏻)环境的需求(🍲)是最大的。
2
第二部(😸)的故(📎)事结构十分(🥋)清晰——
主线：(⛴)爬行(🎸)动物因旧日冤案(😳)被驱逐，兔朱(🕷)迪与(😀)狐尼克追查真相(🏮)；
情(🚵)感线：(🤶)搭档(🍹)之间因表达方式(🧗)不同(🕙)产生误解；
世界(💰)线：动物城(😧)的“气(🎱)候墙”起源被揭开(🌍)。
由于一二部(🧘)几乎(📀)没时间空白，兔朱(🌄)迪依旧是动(⛪)物城的新(🕔)人，她并不了(🎟)解这座城市，对动(➗)物城(😛)的印象还停(🚂)留在明亮、干净(🐃)、繁(🖌)华，类似于纽约、洛杉矶、旧(⏪)金山(☕)这样的精英化都(🍇)市。
可随着兔(🥂)朱迪(👥)对爬行动物案的(👊)调查(👟)，她和狐(⛳)尼克来到了湿地市场(🏂)，才见(💹)识到这座城市真(🈂)正的边缘、(🚁)底层(⏲)的世界。
要知道，连(❎)狐尼克这样(👺)见多识广的老江湖来(🤡)到湿地市场都叹为观(🆒)止，且并不熟(🥟)悉湿地领域的规(🗨)则。
这(😞)说明爬行动(🛒)物的生存环境是(❄)动物(🍈)城真正意义上的边缘地带，这(🦗)类动(🤢)物群体甚至不是(☕)“底层”，他们压(🥧)根就(🕘)“不！存！在！”
这种“缺席(🏫)”本身(🈴)就很说(🎿)明问题了，因为最底层(♊)、最(🌃)边缘的群体，你是(🌅)看不到也听(🔡)不到(📌)的。
而日常建设、(🖤)维系这个社(🏕)会正常运转的群体往(🕕)往就是你看不见的那(🔙)类。
片中提到(🐴)“爬行动物曾经住(🍰)在动(🎷)物城，但后来(🎹)被驱逐，甚至其族(🚛)群历(👇)史都被模糊化。”
你很难不会联(🖤)想，爬(🦎)行动物隐喻的是(🔇)美洲原住民(🚃)、有(🤑)色人种、边缘族(🔺)裔、(📘)底层移(🍑)民打工人、亚文化群(📤)体…(🛂)…等一切被视为(💎)危险、野蛮(🌳)、不(🈂)能共居的群体。
找(⛔)亚裔演员关(🍳)继威配音蛇盖瑞，更是(📼)强化了这点隐喻。天生(😒)的差异都会(🤳)造成一定社会恐(🤜)惧，这(😩)恰恰对应了(🤡)电影中”冷血动物(📟)=天生(🤐)危险”的叙事设定。
正因此，电影(⌚)将气(🍌)候墙的发明者设(💥)定为爬行动(🚫)物中(🤐)的蛇姥姥。
气候墙(🚜)的存(😧)在，是动(👣)物城这个乌托邦能成(💩)立的(💏)前提。它不只是工(👟)程奇迹，更是(🐢)一种(🥄)社会契约——差(🙀)异不是问题(⛲)，而是事实。
真正需要解(🆗)决的不是差异，而是我(🔖)们愿意为彼(🎚)此共存而付出努(😅)力。
3
当(🍊)我们把这个(😁)设定放回美国现(🌺)实，大(🐭)概能更清楚第二部真正想讲(🗣)的东(😊)西：
动物城的理(🌹)念不是让大(🛏)家都(⚡)一样，而是让大家(💤)接受(🐶)人人都(🥇)不一样。
蛇姥姥的理念(🚖)是一(🤖)种“用改善环境来(🦊)改善观念”的(🐴)逻辑(💟)。
在美国，这类“让不(🙆)同族群可以(👊)共同生活”的改善措施(🐟)是宪法制度、公共教(🐎)育、社区工(🌱)程、移民体系…(🎻)…
这(📥)些东西并不(🤰)够完善，但已经是(🧔)最能(🎂)中和偏见、最能让差异共存(🥟)的力(⏱)量了。
故事发展到(💰)中段，影片最(👩)微妙(🏿)的一点是——悲(🌐)剧并(🐅)不是反(🔋)派一人之力促成的，而(📪)是整(🥞)个动物城“集体性(🙃)遗忘”的结果(🔹)。
片中(🛀)提到，爬行动物曾(🦆)经住在动物(👓)城，但后来因一场未查(👍)明真相的事件，被迫迁(🏜)离。
随着时间(🌸)推移，历史被模糊(😗)化，只(🧓)剩下“他们很(😛)危险”的一句话被(😹)写进(💝)了集体潜意识。
《疯狂动物城2》把(☔)这种(🥍)“集体遗忘”放大成(🗝)整个动物城(👅)的盲(🙎)点——我们以为(🤣)的和(🥃)谐，只是(🚨)因为那些最痛苦的人(🌘)被排(🔁)除在视野之外。
如(🍦)果第一部告(💋)诉你(🏡)，不要带着刻板印(⏲)象看别人。
而(🔎)第二部则是告诉你，有(❎)些弱势群体，你连看都(🕸)看不到。
共生(➖)需要理解，而理解(🔇)必须(🔯)建立在“被看(💣)见”的基础上。
因为(🈹)历史(🐌)缺席本就是另一种暴力。
4
故事(😹)最后(🥗)，那片羽毛登场，显(🐑)然是《疯狂动(🧟)物城(😸)3》的伏笔，鸟类会是(🍖)下一(🥓)部加入(😰)动物城的种群。
飞行这(🖼)个技(📬)能简直是动物城(🆕)bug般的存在，鸟(🆘)类的(🈷)加入势必会引发(🎛)整个动物城(📘)结构性震动，我已经开(🥣)始期待下一部故事会(😸)怎么讲了。
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