想拍《小(🔽)偷家族》那样的组合(🍼)家庭羁(🌠)绊，几(📀)个毫不相干的人为了自己(💑)的利(🦒)益抱团(🤐)取暖，最后真情暴击(🐊)？想拍《姥姥(💈)的外甥(🌺)》那种先单纯(📞)贪财贪遗产(😎)，却发现老人无条件(🐘)对你好(😉)，最后(📺)懊悔感动万分？想拍《困在(🖼)时间(🏵)里的父亲》那种老年痴呆，让(🌵)社会(👜)关注这(⛷)类群体(🔥)多多关爱，最(🍾)后患者渐渐(😓)忘记家人忘(🍮)记自己(🦇)，一声“我想妈(🕔)妈”让人感动落泪？(🖌)《过家家(🏖)》把上(💆)面提到的三部电影的元素(🐣)合在(⛴)一起，却(🔰)成了路边一坨。

老太(👣)太、买药女(👐)俩女性(🦎)角色，在片中(🚁)毫无作用可(🗨)言，犹如带资金组，删(🆓)了也无(🚓)妨。

所(➗)有角色都跟得了甲亢似的(🏹)动不(🦑)动就吵，大小事儿就叫，吵得(🈵)让人(💾)头疼。发(🐙)现了这(🕕)件事？吵！你(🗾)惹到我了，吵(🉑)！老头独自去(🔥)趟医院(🏈)看师傅怎么(🌹)了？大家找到老头(🔳)就一群(🤮)人吵(☔)着让老头回家。还说出“有家(🦔)咱还(🌻)去什么(🆒)养老院”这种逆天台(🍙)词。

还有一堆(🛐)很无语(📍)很逆天的桥(🚭)段安排，因为(💶)老头早起训练男主(❣)，男主就(🆖)安排(📈)老头早上也去跑步？大哥(🐣)？没(🚷)搞错吧，让老年人去跑步？(🚨)然后(🈷)害得老(🦂)头，又是(😮)气喘又是掉(📱)水？真的服(🙇)了。卖药女闲(👘)的没事(📿)儿去偷男主(🍨)床下奶粉罐子，男主(💊)急得要(📨)死吵(♐)了一通后，买药女就一句“好(🛹)了好(🉐)了，逗你(🏦)玩儿的”？？？给你(🖖)个假儿子过(🚴)生，你还(🌶)真把自己当(🌜)儿子了？又(🍜)哭又感动的？?体育(🐣)场需要(🏿)群演(⛄)，洗车店老板找当年的兄弟(➕)来撑(🏘)场面，兄弟们一脚把门踢开(🥠)，这么(🍅)豪横霸(🙏)道的吗(🏪)？是全国扫(🎅)黑没扫到吗(😜)？卖药女全程没重(🚵)要戏份，就突(🥢)然安排一段天台打(🚢)电话突(✖)然甲(🏔)亢发癫，哭哭，宣泄原生家庭(🤗)差？(🧙)微波炉(🔊)爆炸不(🔮)会有那么大(😚)的威力，我可(🔲)以接受(🎼)你的夸张手(🧢)法，炸出来的(📃)都是汤汁、软食物(🕜)，我不知(🍙)道你(🌟)在燃什么？老头一股赴死(🛺)的形(😤)象非要用身躯去挡飞溅出(🌮)来的(⛷)食物残(💛)渣，一副(👯)耶稣的仰视(👭)形象，显得各(👆)种痛苦。其它被“救”的(🚮)人一脸伤心(🐬)感动…导演大哥，别(🍣)让龙叔(⭐)没苦(💔)硬吃求你了。

还有导演/编剧(🈺)连基(📤)础常识(🌳)都没用(🐻)，老年痴呆的(🐼)人是不知道(🧐)自己得(🌛)了老年痴呆(🏙)的，患者对自(😹)己的错误记忆是不(🏚)会怀疑(🛫)的，所(🚀)以一开始在病房看病的时(💉)候，老(🎏)头在哪儿甲亢发癫“第三点(💈)是什(🐺)么？”“我(🐁)不记得(🐓)了”就纯瞎扯(🍐)，甚至导致最(🧣)后老头对手机独白(🛠)也是瞎扯，最(🧀)终结果就是导演编(🔚)剧根本(❌)不懂(🍧)老年痴呆症是什么，就在这(🍬)里乱(🔋)拍一通(🦔)这个病(🧝)的过程，对这(🐨)种病患者可(🛫)以说是(🐠)非常侮辱了(😼)；还有就是(⬅)人死了以后，是殡仪(😌)馆来收(💲)尸而(🐌)非救护车盖白布，看到这一(🍛)幕真(🔴)的出戏；还有火车票被撕(📱)了，一(🔁)堆人又(📛)在甲亢(🎆)发癫吼叫：(📇)“火车票撕了(🏫)就废了”，我的内心大(🐀)无语：“导演(🦖)！编剧！凭身份证是可以补票(🖥)上车(💼)的。。。。。”，包工头欠工资不给，包工(💚)头还(🛫)来一句(🔖)：“你再(🔌)闹我报警了(🍀)”，倒反天罡！黑(🏠)白颠倒，为什么不报(👶)警？

跑者将人(✔)生(😫)押注在十秒里(🗑)，动画也在那十(🎧)秒(🈹)里势要改变(♐)观(⛺)众眼前所见的(🖥)一切，比赛结(🚎)束(🌝)，一切煽动性(🤤)的(🆕)东西戛然而止(💿)，这绝非单纯感(🥁)动的体验，它拒绝把角色心象(🆙)世(🛒)界剥开。是的(🌜)，如(👳)果说同为独(🥂)立(🤼)动画出身的新(🥫)海诚动画由不同角色的内面(✳)，通过宛如对唱(🥨)一(🛐)样的台词互(🧢)相(💛)交织组成，观(😿)众(📺)相信主角（我）笃定了与(🎃)他(🦋)者能最直接地(🍤)连结、笃定世(♏)界(😣)的一切，然后(🌷)观(🌚)众成为共享同(🚄)一种感受的(🍦)共(🌮)同体，那么岩(👓)井(🌓)泽健治在转向(😗)商业制片第一(🏜)作、用转描技法制作的《百米(🔆)。》则(😓)希望观众更(🐫)主(😭)动地探索，找(🚹)到(🔍)属于自己的那(🥋)个“我”。以及新海诚因为他是“动(👪)画民科”，通过静(🎚)止(📆)的层与层之(💩)间(🏣)的作用挖掘世(🐺)界的深度，岩井泽明显有着压(🐉)倒性的动画素(🥎)养，他相信动画(🥠)要(😽)动，不需要内(👂)面(❌)、仅靠纯粹的(💇)动就能连结(🎠)世(🐒)界，《百米。》正是这(👛)样一部只有表(✔)层面孔的动画(🍹)，且是充满杂质的面孔。

转描与(🎯)纯(🍷)手绘动画不(🀄)一(🔜)样的是它一定(🤼)是绘画（手的(😼)劳作）与摄像机（机器）的(🌭)共同作业。转描(🔫)动(🤠)画有着“我”与(🔂)世(🐅)界的戏剧，这里(🆗)的“我”是指由构成动画的线的(👤)原生质（protoplasm），正(🅱)因为原画师之(🐿)手(♉)的劳作，这种(🍫)拒(🏘)绝僵化的变化(🃏)具备个人性(🌃)，但(🥤)这种个人性总(🖕)会被摄像机下(🕐)客观世界的物(🍝)质与逻辑引导、诱惑，而原画(✂)师(🏸)之手又把线(🐍)的(🛌)质感紧紧地把(☔)握在自己笔下(🏳)，对现实的物质与逻辑进行抗(🈶)衡。体育故事也(⬇)是(🆕)这么一回事(🔈)，我(🏍)们为之热泪的(📼)种种运动的人生，实际上是人(🕓)用身体投身到(🚑)世界，与世界交(🗓)流(🤓)、抗衡，甚至(🚖)可(🔛)能被世界撕裂(🍾)的戏剧一样(🔪)。

于(🦉)是，转描动画里(🌑)的手与机器的(🛢)共作（这种共(💟)作(💌)也可以当做在互相撕扯）(🙈)，以(🚯)永远不和谐(🎺)、(🚜)不精确的样子(🚘)在动画的表层(🆙)留下了种种杂质，比如看着像(🍩)是扁平的脸却(🕧)有(🙍)着不相协调(😺)的(✉)过于立体的运(😪)动，比如有的动画师手艺跟不(🔊)上现实世界的(🍨)运动，导致角色(🤳)动(🛀)得“不像人”，但(🔋)在(🤳)《百米。》里，我更愿意把这些杂(🏈)质(🛄)称为现实对动(🤐)画面孔留下的(🌾)伤痕。当跑者在(🚿)起(🎚)跑线各自准备时，衣服的折(🛎)痕(🐒)比纯手绘动(🔴)画(😮)要来得更密集(👎)；倾盆大雨让(🤕)跑者身上出现不断蠕动的光(🛰)泽，宛如现实在(🦊)抚(🤓)摸动画的肌(👗)理(⬜)——这部动画(🧥)毫不在意让信息量变得排山(🔂)倒海——也是(📧)这个长镜头里(🐀)，在(🗾)开始赛跑那(👪)决(👏)定人生的十秒之前，框里的(💢)一(🍑)切人和背景的(🎛)线都在运动里(🍟)抖动，我们第一(🆑)次(😿)如此清晰地看见人与世界(🏪)的(🌈)相互作用力(🐴)，这(🀄)正如鱼丰漫画(🔇)总是表现出谵(🎉)妄的价值观一样，究竟是世界(🤷)影响了人，还是(🔔)偏(😡)执狂在动摇(🥔)世(😐)界，我们无法确(👳)定何者才是现实，或者说，即使(🚝)转描动画也不(📎)存在所谓的确(📳)凿(🚗)的现实性吧(🏉)。因(🤨)为角色从不说出心里话，直(🚽)到(📙)富坚被现实压(⛴)垮崩溃，线条也(🚶)跟着紊乱，他哭(👝)的(📼)样子着实令人心疼之余也(⭐)让(🦌)人忍俊不禁(🍙)。

是(🥩)去年喜欢的动(📊)画之一《猫妖小(🎳)杏》刚好也是转描动画，它同样(🎾)有着来自现实(🔢)的(🙂)杂质，比如该(🖖)片(🍸)采用现场收音(➡)的方式，电影的“声腔”有着超出(🏮)画纸之外的空(🍮)旷，然而这是一(🍾)部(🤗)需要抑制住(🦄)单(🛢)纯靠手作来想象运动的动(🚄)画(💺)，因为少女对世(⏮)界感到无聊，她(🌵)面对会说话的(🕝)猫(😅)这种超自然生物也毫无想(🗺)法(🔐)。形式在故事(🔭)引(🍽)导下，转描动画(🍊)将现实里的那(💯)些习以为常的“噪”与“动”带入动(📄)画后，现实性被(😁)动(💇)画给均质化(🐜)，留(😌)下了不和谐的(👇)扁平的表面。《百米。》的杂质留下(📚)了凹凸不平的(🈴)面孔，个人与世(🗂)界(🔪)、动画与现(🌗)实(🧝)、手与机器对运动的想象(🌆)力(📥)不断彼此抗衡(🏜)，几乎要冲破平(🚩)面的画纸、画(🗄)面(😊)、银幕。要说动画哪些地方(⏭)不(🛷)是转描的话(🎲)，几(😥)乎就只有跑步(📯)的时刻，在标枪(🐸)打响后，跑者对爆发力与全力(🌯)以赴的迷恋直(🛴)接(🌽)冲破现实，画(😰)者(✉)无法参照现实(🏳)，只能发挥自己的想象去描绘(🕢)速度。这就是这(👮)部动画所描绘(🤢)的(⛔)体育运动，画(🤐)者(⛲)无疑也是选手。

我觉得岩井(🔷)泽(🔲)这次联合动画(🧜)师小岛庆祐确(🐰)实在一般的日(👈)本(👋)商业动画体制里带来了此(🍤)前(🀄)没有的东西(🤾)（(🆓)或者说是“杂质(🏄)”），动画师出身(👗)的押山清高在去年上映的《蓦(👅)然回首》里缩小(🍤)了(🅰)动画电影的(☔)制(✡)作规模，利用小(🖇)团队的体制尽可能保留原画(🔖)师的人工性，这(🍚)种体制宛如希(🏼)望(🙁)洗净日本动(🦊)画(🧛)的工业属性，我觉得押山应(🥈)该(🤓)希望观众能注(🚩)意到那些“动”里(💊)蕴含着手的劳(👪)作(🌽)，通过一种隐秘的“元动画”，在(🌗)这(👭)部以画画为(🏨)题(📱)材的动画里，利(🎶)用动画之“动”让(🛵)人意识到这是画，然后想到不(🆖)同的笔触各有(🥫)主(🖕)人，并为这种(😶)人(🐰)工的物质性感(👣)动。若借用土居伸彰的说法来(💀)说的话，那就是(🔆)《蓦然回首》的局(👲)限(🌿)性在于对动(😮)画(👵)的定义只看到了帧与帧之(😴)间(🕔)，动画还有“帧之(🚝)彼端”的可能性(🛩)，即观众的自我(📩)意(📁)识。面对《百米。》凹凸不平的面(🐨)孔(📕)，我们却无法(🧢)以(🚄)一种动画教养(💞)判断它的好与(🎃)坏，只是在极速一百米里，观众(👡)看到的不只是(🍏)绘(😚)画与手的劳(💨)作(👴)的奇迹，动画在(🏝)逃避现实之前先要注视现实(📻)，只剩下速度的(🍷)世界里我们可(🎞)以(🌖)选择看清“我(🚻)”自(⌚)己的面孔。

凑巧在秋(📩)招看了eva重映。忘掉了很多前作内容，看(🀄)得稀里糊涂。第(🎷)一次看终(🏈)的时(❕)候并不觉(🎏)得它(💘)有多意识(🙁)流，然(🙂)而现在我却没办法看懂了。第一次看(🖖)终的(✅)时候也非(🎑)常喜欢这(🖇)个结(💛)局，我在没(🚞)有参(👑)与现实世(🎚)界的(🐧)时候觉得存在主义才是生活的真谛(🚥)。我并不真切地(💧)清楚生活(🔁)在现(🍱)实世界意(⏩)味着(📌)什么，但是(🎪)我对(😠)它充满期待。当(🕦)然了，平淡的、穿正装坐地铁上班的(🎟)日复一日(🐆)的日(🔎)常才是生(🥁)活的(🐜)意义，西西(💹)弗斯(㊙)一定是幸(💕)福的(🌩)，西西弗斯只能是幸福的。生活好似肉(🐁)鸽游戏，在无限(🤮)的循环后(📱)突然(🧙)通关，然后(🐳)又回(🛣)到起点。像(👻)真嗣(🤤)一样，接受一个没有被补完的世界，才(🙊)算得上长大了(💨)。但在边沿(🧠)上，生(🐮)活不是这(🛃)样。在(🌝)秋招这种(🥅)薛定(🐌)谔的状态下，生活是半进半出半现实半幻想的叠加(♈)态，是一盆(💩)刚接(🔍)的太烫的(⛳)洗脚(📦)水，我的脚(🏀)尖刚(🛰)接触到水面就(🐖)被烫得缩到了盆边。我开始想象一个(💃)真正被补完的(😷)世界，它好(📺)像也(💠)没什么不(📋)好。如(🌩)果这样一(🐲)个世(✋)界确实存在，那我的痛苦也会随着心(🐰)之壁一起消失(🚌)，这给了我(🕳)很大(🗝)慰藉。只是(🈲)终的(🚷)结局恰恰(😻)相反(🤭)，没有给我这种幻想的空间。和朋友说如果我是真嗣(🌗)，大概在tv版(🌀)第四(🙊)集做出放(🎧)弃开(🐶)eva的决定之(🍈)后就(♓)再也不会回来(🤡)了。一直没觉得真嗣懦弱，是因为换作(💿)是我，我只会放(🐲)弃得更快(👵)。长久(🈯)以来的思(⛑)维模(🐹)式就是这(💄)样，我(🛺)甚至很难接受自己有那种自我纠结(🐎)优柔寡断的阶(🥣)段，所以会(📔)尽早(✏)放弃尝试(🕦)。和gpt聊(📣)过这个问(💧)题，它(🎩)说改变长期思维习惯的误区其实是试图通过思考(🌖)来改变行(💐)为。因(🥒)为我的这(👓)种模(🏐)式本身就(💺)是逻(👲)辑性的，它导向(🦃)一个过大、过于抽象到没有人可以(📶)说这是错误的(⌚)归因。面对(🚧)这种(😅)问题的时(🦉)候，思(📦)考就不能(♉)打破(🚙)它了，因为它本身就不是没有逻辑的(🧦)。越思考反而会(🦉)越强化这(🤥)个结(🐾)论。我觉得(🔐)很有(💆)道理。所以(😋)我要(📝)做点什么，比如去开eva或者投下一份简历，然后暗自期(🕥)待一个补(🥎)完计(🎲)划被实施(🎁)的世(🔯)界。