在所有的电(🚰)影里，安东尼奥尼(🛁)的声(🏣)音是最让我痴迷(😕)的。很想写一(🐫)篇长长的(🐵)影评，记(🤽)录周(🙈)六三(💟)部电影的迷(📳)人之处，但我太累(🎞)了，也(😅)没有时间。随着日(🌕)子的流逝，我(🕑)感觉到一种紧迫(🔋)感，那(🌷)是因为我逐渐意(🚙)识到并不想(🐆)对影(⏱)片有一个富(㊙)有洞见的(🏋)影评式分析(🌘)，只是想简单诉说(⏬)看完(🔨)电影后愉悦的激(📒)情，而时间是(🕥)最会(🛷)扼杀此类精(👞)灵的。总之，它们应(📿)当更(🎩)潦草地出现在我(🚁)的影评里。

我(😺)该怎么形(🏊)容安东(💗)尼奥(❌)尼电(🏔)影的声音呢(🚚)，不妨先谈谈其他(🤘)的几(🍟)部片。在《奇遇》里，我(👼)一定为小岛(🎰)上的寻找感到过(📧)某种(🥟)震颤，乍一看，可能(📘)会说那些天(🗒)际线(🐳)，那些海平面(🔹)，还有嶙峋(🍀)的石块曲线(🚙)，有种眩晕感，它们(😫)在构(💝)图和调度上的确(🎉)至关重要。但(🗾)唯有(🔫)那个有节拍(🎋)，甚至有点儿魔性(🔎)的海(🤫)浪声陪伴，才让我(🤞)真的相信：(🖕)也许下一(♌)秒这些(🏢)人真(👌)的要(🈲)掉到海浪里(⏺)头；在《夜》和《蚀》里(🕛)，让我(🅾)忘不掉的是鞋跟(🗼)踩在地面的(🍦)声音；《放大》最有(🏦)意思(🖍)，几乎所有人都会(🌏)为结尾的是(🚰)否存(📏)在说上两句(🏫)，但吸引我(🍿)的不是这些(📂)，远在最后的画面(🍊)出现(📓)之前，这个问题已(🐫)经强烈袭来(🦐)了—(⛱)—听听那个(🦆)网球被击打的声(🌶)音！现(♿)实世界的网球声(📃)不会以那种(🍀)强度（相(⬜)对于其他声(➰)音）(👔)和频率出现(😁)，这个节奏，以及声(🧙)音的(📁)质感已经说明了(🦉)一切。

但无论(🎢)如何，安东尼奥尼(🤪)的声(🕘)音永远是出发于(🖲)最基本的现(🏄)实的(🕖)——绝对不(💤)可能有在(🤚)远处，或是墙(😏)背面的人，说话响(👓)度与(♊)前景中的人相差(🐪)无几。但用句(🎟)俗套(📢)的话讲，他是(🎚)超越现实的（天(🧡)呐，写(🏿)出来俗的想吐）(🥁)。在《过客》里，很(🎨)容易注意(🌩)到开头那个(🐕)电风(📓)扇的声音，也(🔷)许这包含了某种(🎯)心理(🌏)隐喻，但它首先作(🏛)为听觉元素(💶)让人感到适切。下(😿)一幕(📩)，来到酒店前台，那(🏉)个烦人的电(🌚)风扇(🍄)消失了，但空(🥕)间中仍存(🍍)在另一个持(🍰)续的干扰，频率更(🤫)高但(🏕)响度低了不少，画(📚)面里最终能(🃏)看到(🏨)音源是摆在(🌺)后方柜台的另一(📦)个小(♏)型电风扇，我格外(🔏)需要这样的(🎭)变奏以适(🙃)应不同的空(👇)间与(🐨)进展。在阿巴(🐼)斯那里，也许有个(🛬)更美(🥒)妙的画外空间经(💈)由声音建立(🐾)，但安东尼奥尼甚(🤙)至连(👌)画内空间都需要(🍘)声音真正建(🕺)立。每(🍋)一个空间都(🔮)有无数种(🔱)方式得到观(🦍)察，创作者对空间(🍑)所包(⭐)含灵魂的提取态(🏖)度反映在声(💧)音的(⏬)剪辑上，我借(📞)由画面看到它们(🎉)，但唯(➕)独通过声音才进(👰)入它们。

也许(➗)电影的色(🕌)彩和声音一(🌶)样，具(🥢)有更简单的(⛱)特性。《放大》中的色(🌘)彩格(🏾)外妖艳，这不仅仅(🥥)是指那些模(🔣)特所穿的服装，连(🎯)最简(🎄)单的红色与绿色(〰)都是如此。最(⚾)让我(🎈)惊奇的是那(🐼)个公园，当(💎)男主在公园(🍼)中拍照时，我突然(📈)意识(🏂)到自己不知道上(🏬)哪去找一个(😠)有这(🥛)种特质的公(🌌)园，这特质是由颜(🎬)色赋(⛱)予的，绿色形成的(⛪)节奏感很强(🕳)烈，那个段(🎱)落是整部电(🌹)影里(🌈)我最喜欢的(🎑)。如果说解读家们(📳)在《放(🖲)大》中能找到一些(💕)所指与颜色(🏑)对应的话，那么《过(💓)客》里(🈴)的颜色将更加“普(😰)通”，隐喻的意(🌼)味儿(💜)更低，却仍保(🐤)留着单纯(🛡)的视觉刺激(👴)以使我们直接理(🌷)解，它(🦑)们不再像《红色沙(🍭)漠》海报里的(🖍)颜色(🧣)那样，尖锐地(💢)似乎都有些刻意(🐨)了。

他(⛰)也有着一种最受(🆑)我喜爱的调(🏓)度方式，奥(💤)逊威尔斯那(👭)种景(🍫)深镜头功力(🎍)也许很强，但每个(🍎)人物(🔒)只是像螺丝钉一(💲)样出现在他(🐈)们该出现的景别(🙎)，发出(⛔)他们该做的动作(🌿)，这也许让我(😧)觉得(🎸)对画面中的(🎗)人物有些(✒)缺少感情了(🏫)。另一个意大利导(👋)演费(🤳)里尼，人物会如跳(🎳)舞般接近又(🍅)跳出(📻)，最后遗落下(❄)一个孤独的人儿(🎟)（这(🙌)倒让我觉得费里(🥢)尼是爱这角(📉)色的），但(🚯)他们是经历(💗)过热(🎧)闹喧嚷的。安(🦄)东尼奥尼的人物(📕)从一(🔌)开始就不和谐，而(👺)且他们绝不(🗄)居于自己应该在(😨)的位(🔚)置，永远在逃避，这(🚅)样会开辟出(🈵)更大(🔎)的画面空间(🔒)，也使得动(🎞)作——或者(🏟)用现在常被提及(🍇)的“姿(🌛)态”——不再是木(🎳)偶般缺少灵(📉)魂的(🔔)目的执行工(🔏)具，而拥有情感内(🕛)化—(🙄)—尽管连动作本(🍆)身也常常在(🦔)逃避。

也许(🎬)让大多数观(🏣)众着(🧔)迷的是安东(👜)尼奥尼电影中的(🐻)空间(🤤)，确实，我也爱它们(📆)，我本想就此(🚔)对比一下维斯康(🏬)蒂的(💉)空间建立方式，但(⛱)现在是什么(🍁)时候(👩)，已经12点多了(🆖)吗？好吧(❣)，我仍然想简(🌁)单写写。之前不记(🛄)得在(✝)哪里听人说他喜(🐁)欢看电影中(🏜)角色(👻)走路的样子(🍶)，这些镜头几乎是(🔽)导演(🐬)的签名，我明白这(🚂)种感觉，但安(🌥)的电影里(🐓)走路还意味(🕗)着空(✈)间（当然也(📑)可能是小跑，甚至(📶)开车(👗)啦），他在画面视(❇)觉中加入了(🌫)如此多环境的要(🤟)素，那(🍕)些几何式（仅用(🔊)这一个词是(🔰)严重不能概括的(🧕)）的图像(⚽)在单个画面(🍿)中已独立表意，然(📣)而还(👄)是经由角色的运(🧑)动才将他们(✊)串联起来，但我要(🛸)马上反驳我的上一句(🍯)，因为我只是在每(🐪)一个场景强(🈲)烈地经历(🎣)了这个空间(🤽)，我对整个空间仍(🍻)然一无所知，它们并没(👚)有被真正串联，我(🐠)只是重复地(🕡)经历、经历，到了(📣)最后(🤕)，除了整个空间，电(🌇)影的其他所(🔽)有部分倒是都被(🆙)圆满感知(🏞)了。这一点在(🐪)《夜》里也许最为明(💫)显。

哎(🤚)呀，老维斯康蒂，没(🧦)有太多时间(🦐)留给你了，我首先(🚸)是想为一种轻浮的态(🕷)度向你道歉。在看(🌭)完《白夜》后，我(🔮)把这个既(🏙)不那么现实(🙉)主义，也不那么类(🗡)似《豹》的片称为转型期(🖱)电影，但这是十分(🔇)不公平的！没(📳)有人是生活在转(💟)型期(🕎)内的，我们现在永(👃)远不知道目(👢)的地在哪，以一种(📙)上帝式的(💍)姿态评判是(🈁)可憎的。当下就是(🎐)当下(🕒)，彼时的你也许也(📝)意识到现实(👁)主义不再完全有(🏙)效，转而开始了自己的(🎙)实验，或者说，仅仅(🗳)凭直觉开始(🔸)了创作。这(😊)部《白夜》的空(🔜)间布景，别人看来(🔗)可能有些粗制滥造，但(🤰)你也许正刻意为(⛽)之，你在探索(📥)心中的情感是如(📥)何建(🤦)立起空间的，幻梦(🥇)是如何给空(🍝)间带上色(🕥)调的，视(😥)觉元素又(🚓)是如何以舞(🛃)蹈的形式呈现出(⛄)来的(Ⓜ)，你多擅长拍舞！

《北(📟)斗七星》里你(🎨)的改变令我震惊(🤟)，不得不猜测那些年究(🎍)竟发生了什么真(🦑)正触动到你(📰)心房的事(🚿)。开头的那种(🤼)速度，让我想起了(🚃)《妖夜慌踪》。现实的东西(🕞)仍存在于你的电(🙇)影里，但它们(😏)或多或少带上了(⛪)失落(🍵)的调子，我最喜欢(🌰)里面的风，它(🔘)们伴着那(🍜)些表现(🥎)主义光线(🏹)几乎要把你(✋)的心与里面蕴含(🐵)的全(🥔)部感情吹出来。也(🕺)许在未来，你(🛋)的空间不再这么(🛠)粗粝黑色，而显得庄严(🚥)，但那或许正是《豹(🔽)》中公爵因为(🎒)衰老脆弱(🎉)而不得已为(🏕)之的节制...

现在太(🥔)晚了，我感觉难过，如果(🗯)这会儿还不睡觉(🌥)，一道深渊就(👇)会逐渐在我眼前(🎨)清晰(🤓)起来，就像我看它(🚍)它看我那样(💙)简单。这不(🙀)仅仅是(🖲)因为明天(🎠)要上班，或许(🚕)正是因为上班，谁(🖋)知道(🛎)呢。我明明已经结(🤯)尾，又开始盯(🤭)着卫生间里一条(🎾)该死的毛巾，真烦人，毛(📟)巾有什么好看的(♿)！也许现在出(🧘)门，就能遇(💗)见楼下垃圾(🚠)桶旁边那只简州(🍛)猫了，但我太累了，我想(🎼)睡觉。哎，未来，未来(🥑)！