中国大陆短剧《吾为君亡》极速m3u8线路
吾为君亡剧情简介
苏(🐵)(sū )明珠根本不缺(quē )这些(🍻)东(dōng )西(🤦)，可是她很喜欢(huān )别人送(📐)给她的(🚖)(de )礼物，这(🌧)让(ràng )她有一种被(🆚)在(🏭)(zài )乎(🍩)的感(gǎ(🤬)n )觉：好，最喜欢外(wà(🏣)i )祖母(🏚)了。
高(gā(😋)o )邵(shào )云如今七岁(suì )，却整(🍤)天板着(🏾)(zhe )脸像是小大(dà )人一样，世(🔁)子(zǐ )和(🤱)世子妃成(chéng )亲(qīn )这么多(🔸)年也(yě(🆗) )就这么(💣)一个儿(ér )子，不过两(⛸)(liǎng )人(💨)感情很(📸)好，而靖远侯和(hé )靖(🌋)远侯(📌)夫人也(🚬)(yě )不是那种喜欢(huān )插手(🏏)儿女婚(🎵)(hūn )事的人，哪怕(pà )期盼着(🔬)个孙(sū(🍮)n )女也从(🗜)来没有(yǒu )提过给(🚞)儿(🐳)子纳(👾)(nà )妾这(🕒)样的话(huà )。
苏明珠打(♟)了(le )个(🎑)哈欠(qià(🐴)n )，慢(màn )悠悠地说道：因为(🔩)那时候(🔚)哥(gē )哥还小不懂(dǒng )事。
靖(⛽)远侯摸(📬)(mō )了摸胡子说(shuō )道：那(🥎)好吧，以(🧐)后记得(😉)多(duō )来(lái )几趟，路就(📸)(jiù )记(🥨)住了。
苏(💬)明(míng )珠说道：外(wài )祖父(😃)，过几日(➕)(rì )夫君和我要(yào )下扬州(🌉)，到时(shí(🍍) )候我给你带特(tè )产啊。
苏(🐔)明(míng )珠(🔡)打了个(🥠)哈欠(qiàn )，慢悠悠地(➗)(dì(💖) )说道(🤸)：因为(🔣)那(nà )时候哥哥还小(🎀)(xiǎo )不(⛷)懂事。
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《吾为君亡》常见问题
跑者将(🛋)人生押注在十(🥏)秒(🏙)里，动画也在(🐌)那(👸)十秒里势要(🍯)改变观众眼前(🤓)所(🥒)见的一切，比(✔)赛(🕡)结束，一切煽动(👜)性的东西戛然(🚼)而(🆎)止，这绝非单纯感动的体验(㊙)，它(🗯)拒绝把角色(🎚)心(🌑)象世界剥开(🕗)。是(🏟)的，如果说同为(🔸)独立动画出身的新海诚动画(🦂)由不同角色的(👇)内(🙏)面，通过宛如(🍍)对(🌵)唱一样的台(🦈)词(🌙)互相交织组成，观众相信主角(🦗)（我）笃定了(🎓)与他者能最直(🍉)接(🏴)地连结、笃(🌟)定(🌗)世界的一切(🤲)，然后观众成为(💔)共(😗)享同一种感(😁)受(🕴)的共同体，那么(🆘)岩井泽健治在(🥦)转(🌬)向商业制片第一作、用转(🚻)描(〽)技法制作的(🏆)《百(👐)米。》则希望观(🚧)众(🔡)更主动地探索(🎯)，找到属于自己的那个“我”。以及(📀)新海诚因为他(📵)是(🕶)“动画民科”，通(🚷)过(🏼)静止的层与层(👠)之间的作用挖掘世界的深度(🛀)，岩井泽明显有(👬)着压倒性的动(🎄)画(🏺)素养，他相信(🚡)动(🧤)画要动，不需要内面、仅靠(🥥)纯(🆚)粹的动就能连(✉)结世界，《百米。》正(😪)是这样一部只(🚓)有(📁)表层面孔的动画，且是充满(💑)杂(🍥)质的面孔。
转(🗿)描(🔍)与纯手绘动画(☔)不一样的是它(➰)一定是绘画（手的劳作）与(🌊)摄像机（机器(🔏)）(🔋)的共同作业(🌔)。转(🗂)描动画有着“我(🐸)”与世界的戏剧，这里的“我”是指(🐷)由构成动画的(😬)线的原生质（(🍡)protoplasm）(🔳)，正因为原画(🎈)师(🔙)之手的劳作，这种拒绝僵化(🚔)的(🕛)变化具备个人(🕛)性，但这种个人(♐)性总会被摄像(📴)机(🐥)下客观世界的物质与逻辑(🗻)引(💿)导、诱惑，而(🛍)原(🚠)画师之手又把(🛩)线的质感紧紧(🔹)地把握在自己笔下，对现实的(🥉)物质与逻辑进(👂)行(💚)抗衡。体育故(🥙)事(🎼)也是这么一回(♎)事，我们为之热泪的种种运动(♎)的人生，实际上(😀)是人用身体投(🐜)身(🕑)到世界，与世(😦)界(💪)交流、抗衡，甚至可能被世(📬)界(🍲)撕裂的戏剧一(😱)样。
于是，转描动(🐯)画里的手与机(👋)器(🚑)的共作（这种共作也可以(📋)当(🌆)做在互相撕(✏)扯(🥚)），以永远不和(🔍)谐、不精确的(💢)样子在动画的表层留下了种(🧀)种杂质，比如看(🤐)着(🏅)像是扁平的(🐒)脸(🍪)却有着不相协(🍮)调的过于立体的运动，比如有(🤤)的动画师手艺(🏹)跟不上现实世(⭐)界(🔶)的运动，导致(⏺)角(🐞)色动得“不像人”，但在《百米。》里(👛)，我(📡)更愿意把这些(🏣)杂质称为现实(👹)对动画面孔留(🍵)下(💧)的伤痕。当跑者在起跑线各(♏)自(😡)准备时，衣服(🕔)的(🚽)折痕比纯手绘(🌍)动画要来得更(🔔)密集；倾盆大雨让跑者身上(♐)出现不断蠕动(📣)的(🐊)光泽，宛如现(🐝)实(🏉)在抚摸动画的(🕧)肌理——这部动画毫不在意(🌵)让信息量变得(🤕)排山倒海——(🐁)也(📯)是这个长镜(🍎)头(❎)里，在开始赛跑那决定人生(🈶)的(🐄)十秒之前，框里(😪)的一切人和背(😳)景的线都在运(✖)动(🏧)里抖动，我们第一次如此清(💩)晰(🏵)地看见人与(🏴)世(♓)界的相互作用(🎱)力，这正如鱼丰(🔠)漫画总是表现出谵妄的价值(😩)观一样，究竟是(🗜)世(🕷)界影响了人(🥥)，还(🎾)是偏执狂在动(🍦)摇世界，我们无法确定何者才(🛶)是现实，或者说(🔕)，即使转描动画(⌛)也(🎶)不存在所谓(🍶)的(📘)确凿的现实性吧。因为角色(🔎)从(🥉)不说出心里话(🔒)，直到富坚被现(🎉)实压垮崩溃，线(🐅)条(🙌)也跟着紊乱，他哭的样子着(🎥)实(🍪)令人心疼之(🔖)余(🔎)也让人忍俊不(📉)禁。
是去年喜欢(👻)的动画之一《猫妖小杏》刚好也(🧛)是转描动画，它(😲)同(🚒)样有着来自(🛬)现(🥗)实的杂质，比如(🐯)该片采用现场收音的方式，电(🦑)影的“声腔”有着(📑)超出画纸之外(🌝)的(🤸)空旷，然而这(👊)是(🎺)一部需要抑制住单纯靠手(😯)作(🌸)来想象运动的(👇)动画，因为少女(🕶)对世界感到无(🌗)聊(👡)，她面对会说话的猫这种超(🤰)自(🧚)然生物也毫(❓)无(🔨)想法。形式在故(📉)事引导下，转描(🦇)动画将现实里的那些习以为(🎭)常的“噪”与“动”带(🚩)入(🛌)动画后，现实(✂)性(🥧)被动画给均质(📑)化，留下了不和谐的扁平的表(🎿)面。《百米。》的杂质(🚑)留下了凹凸不(🏄)平(🏐)的面孔，个人(😏)与(🍰)世界、动画与现实、手与(🔊)机(💁)器对运动的想(👵)象力不断彼此(🐇)抗衡，几乎要冲(🙋)破(🚼)平面的画纸、画面、银幕(😸)。要(😴)说动画哪些(🌖)地(😗)方不是转描的(🕖)话，几乎就只有(🍳)跑步的时刻，在标枪打响后，跑(🔚)者对爆发力与(🚘)全(🔏)力以赴的迷(🔒)恋(🏽)直接冲破现实(➗)，画者无法参照现实，只能发挥(🐒)自己的想象去(💎)描绘速度。这就(🥢)是(🍆)这部动画所(⛑)描(🛀)绘的体育运动，画者无疑也(🖨)是(🍾)选手。
我觉得岩(⏸)井泽这次联合(⌛)动画师小岛庆(🏳)祐(📊)确实在一般的日本商业动(⬅)画(😿)体制里带来(🐱)了(🆗)此前没有的东(📴)西（或者说是(🚤)“杂质”），动画师出身的押山清(🖋)高在去年上映(🙎)的(🤵)《蓦然回首》里(❎)缩(❓)小了动画电影(🐋)的制作规模，利用小团队的体(✂)制尽可能保留(🅱)原画师的人工(😐)性(🐉)，这种体制宛(🌔)如(🐚)希望洗净日本动画的工业(🕋)属(💐)性，我觉得押山(🍈)应该希望观众(🥉)能注意到那些(🚔)“动(💝)”里蕴含着手的劳作，通过一(🌺)种(😾)隐秘的“元动(🖋)画(🤭)”，在这部以画画(🐻)为题材的动画(🕉)里，利用动画之“动”让人意识到(🔞)这是画，然后想(🎰)到(✴)不同的笔触(🙅)各(👹)有主人，并为这(🗣)种人工的物质性感动。若借用(🤽)土居伸彰的说(🎥)法来说的话，那(🥇)就(🚈)是《蓦然回首(🐌)》的(🎓)局限性在于对动画的定义(👢)只(🏑)看到了帧与帧(🦊)之间，动画还有(🏃)“帧之彼端”的可(💈)能(🏠)性，即观众的自我意识。面对(👥)《百(🍿)米。》凹凸不平(🥀)的(🥩)面孔，我们却无(❄)法以一种动画(💜)教养判断它的好与坏，只是在(⏯)极速一百米里(🍕)，观(🔥)众看到的不(💋)只(🧡)是绘画与手的(🍱)劳作的奇迹，动画在逃避现实(🧐)之前先要注视(🕶)现实，只剩下速(➡)度(🌹)的世界里我(🚗)们(🔔)可以选择看清“我”自己的面(💝)孔(🎗)。
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