在(😞)所有(🐳)的电影里，安(🚩)东尼奥尼的声音(🔉)是最(🔂)让我痴迷的。很想(🐥)写一篇长长(🕢)的影评，记录周六(👊)三部(🍶)电影的迷人之处(♏)，但我太累了(🐐)，也没(🏣)有时间。随着(🍥)日子的流(🛂)逝，我感觉到(🍈)一种紧迫感，那是(🌋)因为(🚣)我逐渐意识到并(😥)不想对影片(✴)有一(⛪)个富有洞见(💭)的影评式分析，只(🍺)是想(🥒)简单诉说看完电(🛷)影后愉悦的(🚞)激情，而时(🐺)间是最会扼(🛅)杀此(👭)类精灵的。总(🏘)之，它们应当更潦(🌨)草地(🦄)出现在我的影评(🐙)里。

我该怎么(🕌)形容安东尼奥尼(🙈)电影(🥙)的声音呢，不妨先(🖤)谈谈其他的(💱)几部(⬆)片。在《奇遇》里(🖋)，我一定为(☔)小岛上的寻(🏻)找感到过某种震(🐅)颤，乍(😔)一看，可能会说那(🚦)些天际线，那(🍗)些海(🥊)平面，还有嶙(🚰)峋的石块曲线，有(🕎)种眩(📫)晕感，它们在构图(🔹)和调度上的(💧)确至关重(👌)要。但唯有那(📌)个有(📰)节拍，甚至有(😂)点儿魔性的海浪(🤭)声陪(🧞)伴，才让我真的相(😂)信：也许下(🐟)一秒这些人真的(🍌)要掉(🤳)到海浪里头；在(🐠)《夜》和《蚀》里，让(🔇)我忘(🤢)不掉的是鞋(📩)跟踩在地(⏺)面的声音；(🐕)《放大》最有意思，几(😆)乎所(👉)有人都会为结尾(🚇)的是否存在(📫)说上(🎫)两句，但吸引(🈚)我的不是这些，远(🥃)在最(🥠)后的画面出现之(➗)前，这个问题(🎥)已经强烈(✒)袭来了——(🚴)听听(➕)那个网球被(😩)击打的声音！现实(🔉)世界(🔑)的网球声不会以(🍙)那种强度（(🛷)相对于其他声音(📲)）和(✌)频率出现，这个节(🧟)奏，以及声音(🙁)的质(🍿)感已经说明(⛓)了一切。

但(🛎)无论如何，安(🌡)东尼奥尼的声音(🤐)永远(😵)是出发于最基本(🔩)的现实的—(💹)—绝(😿)对不可能有(👾)在远处，或是墙背(💎)面的(👆)人，说话响度与前(📃)景中的人相(🥕)差无几。但(🌏)用句俗套的(🌭)话讲(⌛)，他是超越现(👹)实的（天呐，写出(🚴)来俗(🍧)的想吐）。在《过客(🐿)》里，很容易注(🍞)意到开头那个电(😳)风扇(🤲)的声音，也许这包(🙎)含了某种心(🛤)理隐(🚚)喻，但它首先(💑)作为听觉(💺)元素让人感(❣)到适切。下一幕，来(📅)到酒(🚶)店前台，那个烦人(🍣)的电风扇消(🏚)失了(🤘)，但空间中仍(🈂)存在另一个持续(🌎)的干(📭)扰，频率更高但响(🔻)度低了不少(🌀)，画面里最(⏸)终能看到音(🌠)源是(🎻)摆在后方柜(🙂)台的另一个小型(😼)电风(⬇)扇，我格外需要这(🙄)样的变奏以(🚇)适应不同的空间(🎂)与进(🍭)展。在阿巴斯那里(✈)，也许有个更(💜)美妙(🔔)的画(🤜)外空间(🥃)经由声音(💦)建立，但安东(🤳)尼奥尼甚至连画(🦈)内空(🚐)间都需要声音真(⤵)正建立。每一(🍲)个空(👯)间都有无数(🌴)种方式得到观察(🔝)，创作(🥟)者对空间所包含(🐉)灵魂的提取(➰)态度反映(⬅)在声音的剪(😦)辑上(🎎)，我借由画面(🍢)看到它们，但唯独(🚑)通过(😨)声音才进入它们(🍾)。

也许电影的(💑)色彩和声音一样(🍯)，具有(🐆)更简单的特性。《放(🦐)大》中的色彩(💿)格外(🛅)妖艳(😠)，这不仅(👀)仅是指那(➿)些模特所穿(🤵)的服装，连最简单(🍸)的红(🌝)色与绿色都是如(🤟)此。最让我惊(🌞)奇的(🍏)是那个公园(🥟)，当男主在公园中(👆)拍照(👁)时，我突然意识到(❔)自己不知道(🍕)上哪去找(🤪)一个有这种(〽)特质(👧)的公园，这特(👐)质是由颜色赋予(🚪)的，绿(🌒)色形成的节奏感(🏼)很强烈，那个(🚟)段落是整部电影(👰)里我(✖)最喜欢的。如果说(🛒)解读家们在(🖋)《放大(🗡)》中能(🥪)找到一(🛰)些所指与(⌛)颜色对应的(🛹)话，那么《过客》里的(😱)颜色(💣)将更加“普通”，隐喻(🍗)的意味儿更(🍗)低，却(🖲)仍保留着单(🈷)纯的视觉刺激以(👕)使我(🆕)们直接理解，它们(⛱)不再像《红色(😏)沙漠》海报(⤴)里的颜色那(🚅)样，尖(㊗)锐地似乎都(💥)有些刻意了。

他也(🌡)有着(✖)一种最受我喜爱(💗)的调度方式(💩)，奥逊威尔斯那种(📙)景深(🤛)镜头功力也许很(🕍)强，但每个人(💕)物只(⏫)是像(🕎)螺丝钉(🍎)一样出现(👼)在他们该出(🔼)现的景别，发出他(🍃)们该(🖋)做的动作，这也许(📳)让我觉得对(🤜)画面(😍)中的人物有(🎭)些缺少感情了。另(🏙)一个(😝)意大利导演费里(🐶)尼，人物会如(💴)跳舞般接(⛪)近又跳出，最(💀)后遗(💡)落下一个孤(👬)独的人儿（这倒(🌉)让我(🀄)觉得费里尼是爱(🕯)这角色的）(🏊)，但他们是经历过(🤬)热闹(🆚)喧嚷的。安东尼奥(🕘)尼的人物从(🍙)一开(⏺)始就(🍙)不和谐(🚦)，而且他们(💈)绝不居于自(👙)己应该在的位置(😳)，永远(💅)在逃避，这样会开(✂)辟出更大的(👼)画面(🏫)空间，也使得(😌)动作——或者用(🍀)现在(🚞)常被提及的“姿态(🥪)”——不再是(❎)木偶般缺(🖼)少灵魂的目(🍽)的执(🦂)行工具，而拥(❣)有情感内化——(💠)尽管(💾)连动作本身也常(💆)常在逃避。

也(🏟)许让大多数观众(😙)着迷(👈)的是安东尼奥尼(👷)电影中的空(👬)间，确(〰)实，我(🏀)也爱它(🐓)们，我本想(👔)就此对比一(📈)下维斯康蒂的空(🗳)间建(🤛)立方式，但现在是(🍽)什么时候，已(📗)经12点(🎧)多了吗？好(🔂)吧，我仍然想简单(🐈)写写(🚷)。之前不记得在哪(📊)里听人说他(🛐)喜欢看电(🍃)影中角色走(🙏)路的(👑)样子，这些镜(📣)头几乎是导演的(👘)签名(🦄)，我明白这种感觉(🌽)，但安的电影(🍔)里走路还意味着(🚡)空间(📆)（当然也可能是(🌆)小跑，甚至开(🎓)车啦），他(🥉)在画面视觉中加(😳)入了如此多(🕹)环境的要素，那些(📕)几何(❎)式（仅用这一个(🤛)词是严重不(♌)能概括的）的图(🚛)像在单个画面中已独(🔹)立表意，然而还是(💙)经由角色的(🍾)运动才将(🍍)他们串联起(🙆)来，但我要马上反(📮)驳我的上一句，因为我(👒)只是在每一个场(📛)景强烈地经(❎)历了这个空间，我(🏣)对整(🎺)个空间仍然一无(🛫)所知，它们并(💤)没有被真(🈺)正串联，我只是重(🍉)复地经历、(🥅)经历，到了最后，除(⛸)了整(🐫)个空间，电影的其(🦖)他所有部分(🗂)倒是都被圆满感(🧙)知了。这一点在《夜》里也(🌄)许最为明显。

哎呀(🎻)，老维斯康蒂(🚆)，没有太多(🤼)时间留给你(🐄)了，我首先是想为(🚹)一种轻浮的态度向你(🎺)道歉。在看完《白夜(😄)》后，我把这个(🧖)既不那么现实主(🗨)义，也(🥛)不那么类似《豹》的(💪)片称为转型(🚓)期电影，但(🐺)这是十分不公平(🏉)的！没有人是(🌤)生活在转型期内(🍘)的，我(🧖)们现在永远不知(🍳)道目的地在(🌼)哪，以一种上帝式(🌴)的姿态评判是可憎的(📙)。当下就是当下，彼(😣)时的你也许(🎭)也意识到(🌐)现实主义不(🐾)再完全有效，转而(😛)开始了自己的实验，或(🖕)者说，仅仅凭直觉(🚩)开始了创作(👵)。这部《白夜》的空间(⏹)布景(🐭)，别人看来可能有(⏳)些粗制滥造(🌾)，但你也许(⛰)正刻意为之，你在(🥕)探索心中的(🌶)情感是如何建立(🖱)起空(🐟)间的，幻梦是如何(🏽)给空间带上(🌳)色调的，视觉元素(🎙)又是如何以舞蹈的形(⏲)式呈现出来的，你(🤝)多擅长拍舞(🌿)！

《北斗七星(🗳)》里你的改变(🥒)令我震惊，不得不(📠)猜测那些年究竟发生(🛳)了什么真正触动(🎫)到你心房的(🕧)事。开头的那种速(🏒)度，让(🍻)我想起了《妖夜慌(😙)踪》。现实的东(📇)西仍存在(😎)于你的电影里，但(🙄)它们或多或(👢)少带上了失落的(🍀)调子(🆚)，我最喜欢里面的(💓)风，它们伴着(🙂)那些表现主义光(😴)线几乎要把你的心与(🥟)里面蕴含的全部(🖥)感情吹出来(🏜)。也许在未(🐱)来，你的空间(🆕)不再这么粗粝黑(🦆)色，而显得庄严，但那或(🦌)许正是《豹》中公爵(📥)因为衰老脆(💗)弱而不得已为之(🏃)的节(💚)制...

现在太晚了，我(📊)感觉难过，如(🚸)果这会儿(🎸)还不睡觉，一道深(🔚)渊就会逐渐(🛵)在我眼前清晰起(📖)来，就(🕌)像我看它它看我(💒)那样简单。这(🆒)不仅仅是因为明(🤒)天要上班，或许正是因(🍫)为上班，谁知道呢(🎋)。我明明已经(🌧)结尾，又开(🐊)始盯着卫生(📎)间里一条该死的(🔽)毛巾，真烦人，毛巾有什(🔢)么好看的！也许现(⏬)在出门，就能(🕹)遇见楼下垃圾桶(🌚)旁边(👏)那只简州猫了，但(🎡)我太累了，我(🎙)想睡觉。哎(💚)，未来，未来！