在所有的电(📙)影里(💦)，安东尼奥尼(➰)的声音是最让我(💕)痴迷(♏)的。很想写一篇长(🍆)长的影评，记(🐊)录周六三部电影(🖌)的迷(🚕)人之处，但我太累(🐻)了，也没有时(📄)间。随(💸)着日(📉)子的流逝，我感觉(🚑)到一种紧迫(👂)感，那是因为我逐(😷)渐意(🐶)识到并不想对影(🖲)片有一个富(🍜)有洞(🍎)见的影评式(🦐)分析，只是想简单(🛎)诉说(🧥)看完电影后愉悦(🦎)的激(📌)情，而时(🛫)间是最会(📓)扼杀此类精(🦑)灵的(🤵)。总之，它们应(👐)当更潦草地出现(💸)在我(🤴)的影评里。

我该怎(🕡)么形容安东(🌴)尼奥尼电影的声(♈)音呢(👀)，不妨先谈谈其他(🛋)的几部片。在(🥇)《奇遇(😙)》里，我(🚆)一定为小岛上的(👨)寻找感到过(🎩)某种震颤，乍一看(🗝)，可能(🧑)会说那些天际线(🔼)，那些海平面(🏔)，还有(🔠)嶙峋的石块(⛲)曲线，有种眩晕感(🛰)，它们(🚫)在构图和调度上(🎋)的确(🛸)至关重要。但唯有(⛏)那个有节拍(🈶)，甚至(🧗)有点儿魔性(⌚)的海浪声陪伴，才(🤤)让我(😄)真的相信：也许(🕶)下一秒这些(🐀)人真的要掉到海(⭐)浪里(🌏)头；在《夜》和《蚀》里(🧔)，让我忘不掉(🍏)的是(🐅)鞋跟(😓)踩在地面的声音(🍧)；《放大》最有(🚸)意思，几乎所有人(🍅)都会(👕)为结尾的是否存(🧘)在说上两句(🥁)，但吸(🥔)引我的不是(📧)这些，远在最后的(⚡)画面(💜)出现之前，这个问(🧛)题已(🍹)经强烈袭来了—(🌲)—听听那个(👛)网球(🤫)被击打的声(🤗)音！现实世界的网(👒)球声(🛢)不会以那种强度(🧚)（相对于其(💁)他声音）和频率(🧔)出现(💙)，这个节奏，以及声(📹)音的质感已(💗)经说(🏇)明了(⬆)一切。

但无论如何(👧)，安东尼奥尼(🐟)的声音永远是出(🔆)发于(🚖)最基本的现实的(👗)——绝对不(🏅)可能(😲)有在远处，或(🚖)是墙背面的人，说(🗄)话响(🌎)度与前景中的人(✍)相差(📳)无几。但用句俗套(👧)的话讲，他是(⛷)超越(🍠)现实的（天(👩)呐，写出来俗的想(🚤)吐）(🌧)。在《过客》里，很容易(♟)注意到开头(📡)那个电风扇的声(🚳)音，也(🈶)许这包含了某种(🕊)心理隐喻，但(😾)它首(🎮)先作(💺)为听觉元素让人(🍌)感到适切。下(👌)一幕，来到酒店前(👰)台，那(🏫)个烦人的电风扇(🅰)消失了，但空(💎)间中(👊)仍存在另一(💻)个持续的干扰，频(🐲)率更(🗣)高但响度低了不(💥)少，画(🈸)面里最终能看到(🛥)音源是摆在(⏩)后方(🤘)柜台的另一(🧣)个小型电风扇，我(🍈)格外(➰)需要这样的变奏(🖲)以适应不同(🗳)的空间与进展。在(✂)阿巴(🏰)斯那里，也许有个(🌵)更美妙的画(🖱)外空(💂)间经(😛)由声音建立，但安(🤐)东尼奥尼甚(💒)至连画内空间都(🏮)需要(🍬)声音真正建立。每(🏮)一个空间都(🐃)有无(🥘)数种方式得(♓)到观察，创作者对(🧝)空间(💕)所包含灵魂的提(🍊)取态(🍢)度反映在声音的(🍂)剪辑上，我借(🌁)由画(🚰)面看到它们(🥃)，但唯独通过声音(🐫)才进(🧔)入它们。

也许电影(⬛)的色彩和声(🖨)音一样，具有更简(🎃)单的(🛌)特性。《放大》中的色(🎊)彩格外妖艳(💲)，这不(💬)仅仅(🍏)是指那些模特所(🥋)穿的服装，连(🚜)最简单的红色与(🥑)绿色(🐣)都是如此。最让我(⛄)惊奇的是那(📷)个公(🔱)园，当男主在(🚓)公园中拍照时，我(🔱)突然(🌽)意识到自己不知(🌽)道上(💑)哪去找一个有这(⛷)种特质的公(🥁)园，这(♟)特质是由颜(🔱)色赋予的，绿色形(🏓)成的(📌)节奏感很强烈，那(🙌)个段落是整(🐚)部电影里我最喜(🖤)欢的(🍍)。如果(🐇)说解读家们(👛)在《放大》中能(🍵)找到(🤥)一些(🛏)所指与颜色对应(⏮)的话，那么《过(🏆)客》里的颜色将更(⏩)加“普(🎈)通”，隐喻的意味儿(💪)更低，却仍保(♟)留着(🌬)单纯的视觉(🤽)刺激以使我们直(🍏)接理(🖕)解，它们不再像《红(🔀)色沙(😔)漠》海报里的颜色(🍼)那样，尖锐地(🏏)似乎(🌬)都有些刻意(😚)了。

他也有着一种(🏺)最受(🏧)我喜爱的调度方(👽)式，奥逊威尔(💘)斯那种景深镜头(🚸)功力(🚚)也许(🦉)很强，但每个(🕹)人物只是像(👑)螺丝(⛎)钉一(⚽)样出现在他们该(👔)出现的景别(🏰)，发出他们该做的(👼)动作(🌒)，这也许让我觉得(🍍)对画面中的(👪)人物(🌄)有些缺少感(🚏)情了。另一个意大(🏰)利导(🈴)演费里尼，人物会(🔓)如跳(👯)舞般接近又跳出(🌄)，最后遗落下(🛢)一个(🌦)孤独的人儿(💓)（这倒让我觉得(🛄)费里(🖌)尼是爱这角色的(➗)），但他们是(🕹)经历过热闹喧嚷(🦀)的。安(✋)东尼(🚈)奥尼的人物(🚯)从一开始就(♋)不和(🐿)谐，而(💪)且他们绝不居于(💽)自己应该在(🥣)的位置，永远在逃(🍠)避，这(🐇)样会开辟出更大(🔃)的画面空间(💘)，也使(🍾)得动作——(🌬)或者用现在常被(🐴)提及(🔪)的“姿态”——不再(🍔)是木(🛃)偶般缺少灵魂的(🌀)目的执行工(💉)具，而(👵)拥有情感内(😊)化——尽管连动(💬)作本(🆕)身也常常在逃避(🈴)。

也许让大多(💭)数观众着迷的是(💧)安东(👡)尼奥(🗒)尼电影中的(🍫)空间，确实，我(🎪)也爱(🎹)它们(🕐)，我本想就此对比(👩)一下维斯康(🥊)蒂的空间建立方(🎲)式，但(🅱)现在是什么时候(❔)，已经12点多了(🛵)吗？(🍗)好吧，我仍然(🥦)想简单写写。之前(🦁)不记(🈸)得在哪里听人说(💠)他喜(🆚)欢看电影中角色(🍲)走路的样子(💹)，这些(🤘)镜头几乎是(⬇)导演的签名，我明(📐)白这(🤢)种感觉，但安的电(🔆)影里走路还(💉)意味着空间（当(🧛)然也(🐚)可能(🍔)是小跑，甚至(🌭)开车啦），他(🧡)在画面视(⛰)觉中加入了如此(🔎)多环境的要(🎺)素，那些几何式（(📃)仅用(📦)这一个词是严重(🚤)不能概括的(🕧)）的图像在单个(💱)画面中已独立表意，然(😦)而还是经由角色(🔯)的运(📇)动才将他们串联(🎤)起来，但我要(⌛)马上反驳我的上(🎇)一句，因为我只是在每(😙)一个场景强烈地(🧗)经历了这个(💁)空间，我对整个空(🤜)间仍(💶)然一无所知，它们(👏)并没有被真(😭)正串联，我(💛)只是重复地经历(🎅)、经历，到了(🍲)最后，除了整个空(🤖)间，电(🐗)影的其他所有部(🔻)分倒是都被(🏟)圆满感知了。这一(🏵)点在《夜》里也许最为明(🐒)显。

哎呀，老维斯康(🛺)蒂，没(⬜)有太多时间留给(📩)你了，我首先(🌓)是想为一种轻浮(🎶)的态度向你道歉。在看(🧖)完《白夜》后，我把这(🥀)个既不那么(👐)现实主义，也不那(🎊)么类(🚑)似《豹》的片称为转(🍇)型期电影，但(⛅)这是十分(🐛)不公平的！没有人(🏅)是生活在转(🚸)型期内的，我们现(🛣)在永(✳)远不知道目的地(🛠)在哪，以一种(⛷)上帝式的姿态评(⤴)判是可憎的。当下就是(🕖)当下，彼时的你也(🥜)许也(🗃)意识到现实主义(🌴)不再完全有(🌟)效，转而开始了自(⛳)己的实验，或者说，仅仅(📟)凭直觉开始了创(🍔)作。这部《白夜(🥞)》的空间布景，别人(🤝)看来(🆒)可能有些粗制滥(🖥)造，但你也许(🖕)正刻意为(👃)之，你在探索心中(🥤)的情感是如(🏜)何建立起空间的(🚬)，幻梦(🗜)是如何给空间带(🙎)上色调的，视(❄)觉元素又是如何(⏫)以舞蹈的形式呈现出(🍿)来的，你多擅长拍(🚞)舞！

《北(👼)斗七星》里你的改(🐀)变令我震惊(🏁)，不得不猜测那些(📵)年究竟发生了什么真(🍶)正触动到你心房(🕴)的事。开头的(🌔)那种速度，让我想(🎟)起了(👠)《妖夜慌踪》。现实的(🔭)东西仍存在(🚨)于你的电(🤸)影里，但它们或多(🧥)或少带上了(😯)失落的调子，我最(🎤)喜欢(🏆)里面的风，它们伴(🚍)着那些表现(🍻)主义光线几乎要(㊙)把你的心与里面蕴含(🚐)的全部感情吹出(🚛)来。也(🌀)许在未来，你的空(🗻)间不再这么(⛱)粗粝黑色，而显得(🤮)庄严，但那或许正是《豹(🧖)》中公爵因为衰老(♉)脆弱而不得(🧗)已为之的节制...

现(🌦)在太(🚡)晚了，我感觉难过(⌚)，如果这会儿(🤶)还不睡觉(💢)，一道深渊就会逐(🔰)渐在我眼前(🔅)清晰起来，就像我(🎫)看它(👈)它看我那样简单(👇)。这不仅仅是(🎁)因为明天要上班(🉑)，或许正是因为上班，谁(🦉)知道呢。我明明已(🍆)经结(📰)尾，又开始盯着卫(🖋)生间里一条(🎸)该死的毛巾，真烦(🏢)人，毛巾有什么好看的(🎞)！也许现在出门，就(🔗)能遇见楼下(💂)垃圾桶旁边那只(🔣)简州(🍔)猫了，但我太累了(🏒)，我想睡觉。哎(❎)，未来，未来(🕛)！