你敢信？作(👸)为一部怪兽(📿)片，蟒蛇出场(🔠)时间不到十(🐂)分钟！

而且全(💄)程没死一个(🛁)人！

主角团队都是(🎰)钢筋铁骨吗(🤧)？那么大的(🛤)蟒蛇！蛇头都(💻)快赶上一个(🎛)卡车头大了(👑)！咔吧一口下去咬(🌼)住那个胖子(🐤)男主的头！愣(🤼)是连皮都没(🎱)破一丝！正常(👞)人哪怕不头骨碎(🐯)裂，也是该命(🚮)悬一线吧！然(🍬)而他只是单(⤴)纯吓昏了，过(😙)了没几分钟(🙉)就能一路狂奔速(🥚)度堪比马拉(🛋)松选手

就连(🏧)主角团队的(❗)NPC，那个捕蛇人(🔉)，被马路宽的(🅱)蟒蛇拖到水底紧(😃)紧缠绕，怎么(👪)看都是十死(🔧)无生，然而彩(🏤)蛋里他完好(🚟)无损，发丝儿都没乱一根！不是(🍤)，我说，被那么(📙)大的蛇紧紧(🚚)缠着正常情(🛍)况内脏都该(🐂)碎裂了吧！哥们儿(🍿)你是氪星人(🕉)还是奥特曼(🈳)啊？

人类已(📝)经进化到恐(🗻)怖如斯了吗(🔪)？

为了pg13的分级不(🛂)要这么拼啊(📳)喂！你一怪兽(💾)片整的跟迪(🍮)士尼童话似(🧦)的！

好，你说这(🌳)是喜剧片，可笑点(🔝)呢？拿着放(🕓)大镜扒拉都(😅)没找出来！

难(🆕)怪imdb和爆米花(🥡)评分都不高，看来是有其道理(🐇)的

既不搞笑(🐬)，也不惊悚，就(🎇)如一杯白开(🚻)水般无聊。

全(🐭)片总结下来就是(🕕)一个好莱坞(🥗)底层演员的(🕰)男主为了咸(🔱)鱼翻身，忽悠(🐫)儿时玩伴投(📣)资去亚马逊拍电(📫)影（还是无(⏸)授权翻拍）(🔵)结果遇到了(🌟)真. 大蟒蛇的(🛢)故事。

最后，当(👿)然是主角团凭借(🌤)着电影咸鱼(🏖)翻身，收获事(🤥)业爱情，happy ending啦~

套(🛤)路且无聊，唯(⚫)一有点意思的地方就是主角(🧥)一行人偶遇(😥)拍片的Sony影业(🦅)，与前任主角(📈)团演员相遇(🔫)时双方的对话：(🍎)

“你们剧本原(🛣)本的打算是(🈹)怎么杀掉蟒(🧕)蛇？”

“不知道(👂)，我们没有这(💳)部分的剧本”

“什么(🎯)？你们没有(🍧)剧本就过来(💥)拍戏？想什(❗)么呢？！”

“哥们(🛺)儿，这里是好(🌅)莱坞！好莱坞拍戏(🚷)向来都是想(💭)到哪里编到(👈)哪里”

……好(👚)吧，我算是明(🔋)白为什么这部电影这么难看(👀)了，看来缺好(😛)编剧这件事(🍀)不仅仅是国(🎗)内，好莱坞也(🍹)缺啊

跑(🍓)者将人生押注(🍻)在(🌜)十秒里，动画(⌚)也在那十秒里势(🐪)要改变观众(😿)眼(😺)前所见的一(😂)切(🐊)，比赛结束，一切(🧤)煽动性的东西(😼)戛然而止，这绝(🅿)非单纯感动的(👒)体(✈)验，它拒绝把(⏪)角(🌉)色心象世界(🔉)剥(🛃)开。是的，如果说同为独立动画(🛰)出身的新海诚(🕶)动画由不同角(🔠)色(⛔)的内面，通过(🍈)宛(⬆)如对唱一样(👴)的台词互相交织(💬)组成，观众相(🙁)信(🌘)主角（我）笃(🗳)定了与他者能(🐇)最(🤰)直接地连结(🌪)、笃定世界的一(🍃)切，然后观众(🌎)成(🕍)为共享同一(🏰)种(🐼)感受的共同体(🈷)，那么岩井泽健(🖼)治在转向商业(🥑)制片第一作、(📀)用(🍠)转描技法制(🎣)作(🚙)的《百米。》则希(⛽)望(⛓)观众更主动地探索，找到属于(🌞)自己的那个“我(🎧)”。以及新海诚因(🙃)为(🎹)他是“动画民(📡)科(⏰)”，通过静止的层与层之间的作(🃏)用挖掘世界的(🤰)深度，岩井泽明(🤨)显有着压倒性(⏳)的(🙈)动画素养，他(🔹)相信动画要动，不(🏻)需要内面、(🕉)仅(😕)靠纯粹的动就(🤭)能连结世界，《百(🐟)米。》正是这样一(🏀)部只有表层面(🛢)孔的动画，且是(🔒)充(🍁)满杂质的面(🔑)孔(✋)。

转描与纯手绘(🙏)动画不一样的是它一定是绘(🕖)画（手的劳作(🍕)）与摄像机（(🈴)机(⏺)器）的共同(🔬)作(🧒)业。转描动画有着“我”与世界的(🏀)戏剧，这里的“我(👛)”是指由构成动(💵)画的线的原生(🐫)质(🍹)（protoplasm），正因为(🚗)原画师之手的劳(🐍)作，这种拒绝(🤟)僵(🎽)化的变化具备(🛩)个人性，但这种(👫)个人性总会被(✔)摄像机下客观(🥎)世界的物质与(📶)逻(💿)辑引导、诱(🐲)惑(🦁)，而原画师之手(🎇)又把线的质感紧紧地把握在(🐏)自己笔下，对现(🤑)实的物质与逻(📦)辑(⛅)进行抗衡。体(🕖)育(🎈)故事也是这么一回事，我们为(💩)之热泪的种种(⚡)运动的人生，实(🎬)际上是人用身(🛹)体(➡)投身到世界(🧀)，与世界交流、抗(🐼)衡，甚至可能(🚇)被(🐇)世界撕裂的戏(🍦)剧一样。

于是，转(🧑)描动画里的手(😿)与机器的共作(🍺)（这种共作也(⛸)可(⏭)以当做在互(👯)相(👅)撕扯），以永远(🍱)不和谐、不精确的样子在动(🚕)画的表层留下(🐦)了种种杂质，比(🙆)如(🗽)看着像是扁(🍃)平(🍟)的脸却有着不相协调的过于(🖍)立体的运动，比(📖)如有的动画师(🗺)手艺跟不上现(🏯)实(🎭)世界的运动(📦)，导致角色动得“不(👌)像人”，但在《百(🤒)米(🔒)。》里，我更愿意把(📲)这些杂质称为(🔑)现实对动画面(🅱)孔留下的伤痕(😿)。当跑者在起跑(🚑)线(😦)各自准备时(🤯)，衣(🐭)服的折痕比纯(📥)手绘动画要来得更密集；倾(🦏)盆大雨让跑者(👔)身上出现不断(🐣)蠕(💅)动的光泽，宛(🚂)如(🏎)现实在抚摸动画的肌理——(🎖)这部动画毫不(😠)在意让信息量(🕔)变得排山倒海(➕)—(🕠)—也是这个(📌)长镜头里，在开始(🔵)赛跑那决定(⏬)人(😋)生的十秒之前(🚴)，框里的一切人(🌷)和背景的线都(👻)在运动里抖动(✅)，我们第一次如(🤧)此(🎠)清晰地看见(🏓)人(🖤)与世界的相互(👧)作用力，这正如鱼丰漫画总是(📂)表现出谵妄的(🗑)价值观一样，究(♊)竟(👂)是世界影响(🦐)了(👒)人，还是偏执狂在动摇世界，我(🤵)们无法确定何(🔲)者才是现实，或(🆑)者说，即使转描(🆒)动(🚂)画也不存在(🕴)所谓的确凿的现(🌦)实性吧。因为(🤴)角(❓)色从不说出心(🥔)里话，直到富坚(👎)被现实压垮崩(🚕)溃，线条也跟着(🍡)紊乱，他哭的样(🥪)子(💾)着实令人心(🐚)疼(📳)之余也让人忍(😭)俊不禁。

是去年喜欢的动画之(🌞)一《猫妖小杏》刚(🙌)好也是转描动(👯)画(❤)，它同样有着(🕸)来(🛑)自现实的杂质，比如该片采用(🌤)现场收音的方(📱)式，电影的“声腔(🙂)”有着超出画纸(❗)之(🔃)外的空旷，然(🔇)而这是一部需要(🎢)抑制住单纯(🧔)靠(💸)手作来想象运(⏰)动的动画，因为(🆑)少女对世界感(🚞)到无聊，她面对(🏅)会说话的猫这(⛅)种(🛋)超自然生物(🍢)也(🛃)毫无想法。形式(🤪)在故事引导下，转描动画将现(🥫)实里的那些习(✍)以为常的“噪”与(🚋)“动(🍣)”带入动画后(🐋)，现(🎱)实性被动画给均质化，留下了(😽)不和谐的扁平(🎁)的表面。《百米。》的(🎄)杂质留下了凹(🐒)凸(🌼)不平的面孔(🚫)，个人与世界、动(🕣)画与现实、(🔉)手(🌄)与机器对运动(🏢)的想象力不断(🚤)彼此抗衡，几乎(👄)要冲破平面的(🍄)画纸、画面、(🔁)银(😺)幕。要说动画(🐮)哪(🏏)些地方不是转(♎)描的话，几乎就(👐)只有跑步的时(😆)刻，在标枪打响(🎥)后，跑者对爆发(🐄)力(💭)与全力以赴(⏫)的(🖱)迷恋直接冲破现实，画者无法(🏾)参照现实，只能(👩)发挥自己的想(🤢)象去描绘速度(🍦)。这(🧢)就是这部动(🧐)画所描绘的体育(🥑)运动，画者无(💕)疑(💫)也是选手。

我觉(💢)得岩井泽这次(🍿)联合动画师小(🌇)岛庆祐确实在一般的日本商(🌏)业(🍧)动画体制里(🧕)带(🐰)来了此前没有(🗄)的东西（或者(😭)说是“杂质”），动(🧚)画师出身的押(🌙)山清高在去年(🍍)上(🧛)映的《蓦然回(🗂)首(🌯)》里缩小了动画电影的制作规(😏)模，利用小团队(🧡)的体制尽可能(🛢)保留原画师的(🥫)人(📁)工性，这种体(🏏)制宛如希望洗净(🎪)日本动画的(🥊)工(👲)业属性，我觉得(🔡)押山应该希望(🔮)观众能注意到(🚱)那些“动”里蕴含着手的劳作，通(⛑)过(💗)一种隐秘的(🗽)“元(🤵)动画”，在这部以(🔼)画画为题材的(💏)动画里，利用动(🛵)画之“动”让人意(🕷)识到这是画，然(🎎)后(📋)想到不同的(🐚)笔(🚡)触各有主人，并为这种人工的(😵)物质性感动。若(👬)借用土居伸彰(🏪)的说法来说的(🈹)话(🥠)，那就是《蓦然(🕢)回首》的局限性在(⏮)于对动画的(🎶)定(✒)义只看到了帧(🎁)与帧之间，动画(🍼)还有“帧之彼端(👰)”的可能性，即观众的自我意识(🎋)。面(🅾)对《百米。》凹凸(🀄)不(🤪)平的面孔，我们(🈴)却无法以一种(🎢)动画教养判断(👱)它的好与坏，只(🥠)是在极速一百(🥔)米(🆚)里，观众看到(🔌)的(🦔)不只是绘画与手的劳作的奇(💿)迹，动画在逃避(💣)现实之前先要(➰)注视现实，只剩(🅾)下(⤴)速度的世界(🎟)里我们可以选择(🐡)看清“我”自己(🍀)的(🥘)面孔。