永远的忠诚全集免费观看完整版剧情简介
儿子出来踢球是幌子(⛄)，真(👺)实目的其(qí )实(shí )是(shì )为(🐵)(wé(🏿)i )了跟自己老婆约会？！
霍(🏁)靳(🍝)北不由得微微拧眉，大(dà )概(🚘)(gà(🈁)i )还(hái )是(shì )不(🔐)喜欢拿这种(😅)事(🚣)说笑，偏偏霍老爷子和千(🈂)星(📍)同时(shí )笑(xiào )出(chū )声(shēng )，引(🤤)得(🎆)他也只能无奈摇头叹息(🌌)。
他(👑)累，你问他去(qù )呀(ya )，问(wèn )我(🍥)(wǒ(📽) )有(😄)什么用？庄(🎫)依波道。
容隽(📫)仍(🍬)旧瘫着不动，只眼(yǎn )巴(bā(🛰) )巴(♿)(bā )地(dì )看(kàn )着乔唯一。
此(📽)时(🌔)此刻，两小只一个趴在容(🔇)隽(🅾)肩(jiān )头(tóu )，一(yī )个(gè )抱着(🐁)容(🍫)隽的大腿，正叽里呱啦地不(🐾)知(💰)道说着什么(🥟)(me )。
千(qiān )星(xīng )坐(🖼)(zuò(🔄) )在旁边，看着这一幕，不由(💎)得(✝)微微哼出声来。
一(yī )起(qǐ(🤘) )回(📦)(huí )来(lái )？霍老爷子蓦地(🌯)竖(🎏)起了耳朵，都商量好了？(🔡)宋(⛎)老(🍯)(lǎo )同(tóng )意(yì )了(le )？
这一次(⛳)，申(🥁)望津快步走上前来，一只(🐆)手(👴)握住她，另(lìng )一(yī )只(zhī )手(🐜)(shǒ(🦒)u )打开了房门。
陆沅对上他(🔌)的(🕜)视线，却也挑了挑(tiāo )眉(mé(🚭)i )，意(🈶)(yì )思(sī )仿佛是：我不觉(🔠)得(😄)。
容(🍅)恒听了，哼了(👸)一声说：那(🤲)(nà(💘) )你(nǐ )们(men )爷(yé )俩(liǎng )等着认(🔋)输(🌒)吧！
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《永远的忠诚全集免费观看完整版》常见问题
跑者将人(🕥)生(🆕)押注在十秒(🔠)里(😍)，动画也在那十(🎂)秒里势要改变观众眼前所见(🕗)的一切，比赛结(🥪)束(😁)，一切煽动性(🏑)的(🐇)东西戛然而(⚡)止(💋)，这绝非单纯感动的体验，它拒(🐁)绝把角色心象(🚡)世界剥开。是的(😚)，如(🐅)果说同为独(🦖)立(♿)动画出身的(🖱)新海诚动画由不(🚅)同角色的内(👹)面(🔄)，通过宛如对唱(🚗)一样的台词互(🏇)相(🛤)交织组成，观(🚪)众相信主角（(🙊)我(🌞)）笃定了与(🗯)他(🐹)者能最直接(😹)地(💿)连结、笃定世(🗂)界的一切，然后观众成为共享(✔)同一种感受的(🎭)共(😔)同体，那么岩(😫)井(🍎)泽健治在转(📇)向(🐲)商业制片第一作、用转描技(👥)法制作的《百米(💝)。》则希望观众更(🎙)主(🤼)动地探索，找(😸)到(🕴)属于自己的(🚖)那个“我”。以及新海(🌳)诚因为他是“动(🚧)画民科”，通过静(⚓)止的层与层之(🍇)间(🚑)的作用挖掘(👣)世界的深度，岩(📦)井(🎁)泽明显有着(🎚)压(🐡)倒性的动画素(🐉)养，他相信动画(🆘)要动，不需要内面、仅靠纯粹(👐)的动就能连结(🥎)世(🐠)界，《百米。》正是(🍤)这(🌻)样一部只有表(💵)层面孔的动画，且是充满杂质(🌘)的面孔。
转描与(🔡)纯手绘动画不(⚽)一(🍤)样的是它一(🔬)定(➰)是绘画（手的劳作）与摄像(🔈)机（机器）的(🔫)共同作业。转描(🤹)动画有着“我”与(🥃)世(🎬)界的戏剧，这(💾)里的“我”是指由(💟)构(📚)成动画的线(📴)的(🛃)原生质（protoplasm），正(🔄)因为原画师之(🐢)手的劳作，这种拒绝僵化的变(🐡)化具备个人性(🕎)，但(🆎)这种个人性(🔨)总(🕊)会被摄像机下(🚘)客观世界的物质与逻辑引导(👊)、诱惑，而原画(🥎)师之手又把线(🧚)的(🌷)质感紧紧地(🆙)把(🃏)握在自己笔下，对现实的物质(🍮)与逻辑进行抗(🍖)衡。体育故事也(🍷)是这么一回事(📞)，我(🕶)们为之热泪(🖋)的种种运动的(😔)人(🙀)生，实际上是(🍙)人(🚆)用身体投身到(🚢)世界，与世界交(🍛)流、抗衡，甚至可能被世界撕(😷)裂的戏剧一样(🍎)。
于(📤)是，转描动画(🍳)里(😯)的手与机器的(🐱)共作（这种共作也可以当做(🧞)在互相撕扯）(📎)，以永远不和谐(🏐)、(🚁)不精确的样(🧒)子(🏆)在动画的表层留下了种种杂(🐖)质，比如看着像(🔲)是扁平的脸却(🙅)有着不相协调(🐏)的(🍜)过于立体的(⛰)运动，比如有的(🥊)动(🦃)画师手艺跟(🕑)不(🔞)上现实世界的(🧔)运动，导致角色(🈶)动得“不像人”，但在《百米。》里，我更(🌆)愿意把这些杂(🚮)质(🎬)称为现实对(🕚)动(🍇)画面孔留下的(🎥)伤痕。当跑者在起跑线各自准(🥀)备时，衣服的折(💸)痕比纯手绘动(🎑)画(🎫)要来得更密(🤶)集(💇)；倾盆大雨让跑者身上出现(🈲)不断蠕动的光(💧)泽，宛如现实在(📀)抚摸动画的肌(👪)理(🆗)——这部动(😸)画毫不在意让(❔)信(💳)息量变得排(♎)山(🎈)倒海——也是(📽)这个长镜头里(🚍)，在开始赛跑那决定人生的十(💭)秒之前，框里的(👸)一(🤥)切人和背景(🆘)的(🍵)线都在运动里(👚)抖动，我们第一次如此清晰地(🛰)看见人与世界(❄)的相互作用力(😂)，这(⏬)正如鱼丰漫(👞)画(🤪)总是表现出谵妄的价值观一(⛸)样，究竟是世界(🏧)影响了人，还是(💿)偏执狂在动摇(📧)世(😅)界，我们无法(😔)确定何者才是(👛)现(👝)实，或者说，即(⛸)使(🚛)转描动画也不(👓)存在所谓的确(🐧)凿的现实性吧(🎑)。因为角色从不(🛸)说出心里话，直(🐚)到(😇)富坚被现实(😲)压(👥)垮崩溃，线条也(💻)跟着紊乱，他哭的样子着实令(📌)人心疼之余也(👍)让人忍俊不禁(🤦)。
是(🦔)去年喜欢的(🈴)动(🏗)画之一《猫妖小杏》刚好也是转(📸)描动画，它同样(🍂)有着来自现实(🔊)的杂质，比如该(😠)片(🍂)采用现场收(🎦)音的方式，电影的(🛤)“声腔”有着超(🎓)出(🎭)画纸之外的空(💟)旷，然而这是一(♑)部需要抑制住(✨)单纯靠手作来(✴)想象运动的动(👀)画(🤟)，因为少女对(🧕)世(🚒)界感到无聊，她(🧣)面对会说话的猫这种超自然(👉)生物也毫无想(🎴)法。形式在故事(🤩)引(🏚)导下，转描动(👀)画(🔲)将现实里的那些习以为常的(🥂)“噪”与“动”带入动(🕖)画后，现实性被(😰)动画给均质化(📙)，留(💸)下了不和谐(♊)的扁平的表面。《百(🏣)米。》的杂质留(🚋)下(⌛)了凹凸不平的(🥀)面孔，个人与世(💫)界、动画与现(🔳)实、手与机器(🐴)对运动的想象(💥)力(💠)不断彼此抗(🖕)衡(📿)，几乎要冲破平(📅)面的画纸、画面、银幕。要说(🤶)动画哪些地方(🎾)不是转描的话(🙉)，几(💑)乎就只有跑(🐈)步(⛪)的时刻，在标枪打响后，跑者对(❤)爆发力与全力(🧟)以赴的迷恋直(😺)接冲破现实，画(🌽)者(🔪)无法参照现(🙌)实，只能发挥自己(🗯)的想象去描(😸)绘(🌙)速度。这就是这(🔱)部动画所描绘(💰)的体育运动，画(🤘)者无疑也是选(🌶)手。
我觉得岩井(🤹)泽(🤮)这次联合动(🥘)画(🤷)师小岛庆祐确(🌬)实在一般的日本商业动画体(☝)制里带来了此(🗓)前没有的东西(🕐)（(🦕)或者说是“杂(🤛)质(🛑)”），动画师出身的押山清高在(🚞)去年上映的《蓦(🧐)然回首》里缩小(🌸)了动画电影的(🥣)制(👍)作规模，利用(🐉)小团队的体制尽(🎃)可能保留原(🏷)画(🕹)师的人工性，这(⛄)种体制宛如希(📒)望洗净日本动(😺)画的工业属性(✂)，我觉得押山应(🌸)该(⛩)希望观众能(🚀)注(🎵)意到那些“动”里(🐊)蕴含着手的劳作，通过一种隐(🛅)秘的“元动画”，在(🏗)这部以画画为(⛩)题(🧘)材的动画里(🚏)，利(😫)用动画之“动”让人意识到这是(🙈)画，然后想到不(🤬)同的笔触各有(🚋)主人，并为这种(🧤)人(🚆)工的物质性(🦈)感动。若借用土居(😷)伸彰的说法(🍳)来(😳)说的话，那就是(⛄)《蓦然回首》的局(🤙)限性在于对动(⬇)画的定义只看(🆔)到了帧与帧之(㊙)间(⛪)，动画还有“帧(🕛)之(🚭)彼端”的可能性(😺)，即观众的自我意识。面对《百米(🥩)。》凹凸不平的面(🎚)孔，我们却无法(☝)以(❔)一种动画教(🎏)养(🍿)判断它的好与坏，只是在极速(🍔)一百米里，观众(✔)看到的不只是(🎆)绘画与手的劳(🕺)作(🚪)的奇迹，动画(💙)在逃避现实之前(💿)先要注视现(🤭)实(🚚)，只剩下速度的(🏢)世界里我们可(🖇)以选择看清“我(🎤)”自己的面孔。
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