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小偷家族剧情简介
又过几日，胡水的(de )腿(💐)还有点(📆)瘸，就自觉(jiào )和胡彻一起上(🏳)山了(le )。实(🏀)在是早上秦肃凛(lǐn )两(liǎng )人(🔝)锁了对(📍)面的院子(zǐ )门(mén )离开后，两(🙍)狗就在(🎯)(zài )关(guān )好的大门处或(huò )蹲(🔛)或(huò )坐(👬)(zuò )，看着他这个(gè )仇敌(dí )。
天(🐰)气好了(⛽), 串门(mén )的人(rén )就多了, 不过(🍂)也只(zhī )是有(yǒu )空闲的人而已，张采(🚱)(cǎi )萱自觉很忙, 而且(qiě )她平(píng )时和(⛸)别人来往不(bú )多，也忙着收(🆎)拾地根(📤)(gēn )本没空。
闻言，杨璇(xuán )儿有(🆚)些不解(😮)，现在都(dōu )五月中了，种什么(🕎)(me )都(dōu )不(🧡)会有收成的。
昨(zuó )天(tiān )他们(❄)一路往(🥔)上，一(yī )路(lù )不停挖, 挖好的(🌥)就放(fà(🈯)ng )在(zài )了原来的路旁(páng )林子(🏅)(zǐ )里(lǐ(🍥) ), 打算回家的时(shí )候一(yī )起(🏦)带上。
胡(👀)彻见(jiàn )她有(yǒu )兴致，忙道：(♌)卧(wò )牛坡(pō )那边的竹林。
虽(suī )然谭(🐃)(tán )归说回去就收拾(shí )他，但也需要(🍋)时间的(de )。
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《小偷家族》常见问题
跑(🌻)者将人生押(👭)注(😅)在十秒里，动画(🎈)也在那十秒里(🤗)势(🏵)要改变观众(🏛)眼前所见的一(🧠)切(🔬)，比赛结束，一(⏬)切(🌁)煽动性的东(🎃)西(🍙)戛然而止，这绝(🎯)非单纯感动的体验，它拒绝把(🐰)角色心象世界(⛅)剥(🎧)开。是的，如果(🕹)说(👯)同为独立动(🤖)画(🎂)出身的新海诚动画由不同角(💛)色的内面，通过(🌹)宛如对唱一样(👎)的(⛲)台词互相交(🈳)织(⌚)组成，观众相(😱)信主角（我）笃(👲)定了与他者(📳)能(🧒)最直接地连结(🔖)、笃定世界的(🚉)一(🎦)切，然后观众(🖇)成为共享同一(➗)种(🐰)感受的共同(😘)体(🕳)，那么岩井泽(🥏)健(🌳)治在转向商业(🌑)制片第一作、用转描技法制(⚽)作的《百米。》则希(🥋)望(🌗)观众更主动(🕚)地(🚵)探索，找到属(😽)于(🈴)自己的那个“我”。以及新海诚因(💧)为他是“动画民(🎟)科”，通过静止的(👧)层(⏮)与层之间的(🛣)作(🎢)用挖掘世界的深度，岩井泽明(😜)显有着压倒性(👐)的动画素养，他(⏪)相信动画要动(🚭)，不(🏎)需要内面、(🌨)仅靠纯粹的动(🌪)就(🍥)能连结世界(🏨)，《百(🕦)米。》正是这样一(🎟)部只有表层面(🦗)孔的动画，且是充满杂质的面(📙)孔。
转描与纯手(🥜)绘(🌅)动画不一样(🆗)的(🧀)是它一定是绘(✔)画（手的劳作）与摄像机（(💌)机器）的共同(🖲)作业。转描动画(📀)有(🧀)着“我”与世界(🥦)的(🈹)戏剧，这里的“我”是指由构成动(🗣)画的线的原生(📚)质（protoplasm），正因为(💨)原画师之手的(🚓)劳(🕹)作，这种拒绝(🙇)僵化的变化具(🕎)备(⛹)个人性，但这(🐀)种(🤾)个人性总会被(📷)摄像机下客观(💢)世界的物质与(🛡)逻辑引导、诱(🕶)惑，而原画师之(🌸)手(🐜)又把线的质(🆒)感(👿)紧紧地把握在(⛳)自己笔下，对现实的物质与逻(🥌)辑进行抗衡。体(📚)育故事也是这(🚬)么(❔)一回事，我们(🈹)为(🙉)之热泪的种种运动的人生，实(👎)际上是人用身(🖋)体投身到世界(🥦)，与世界交流、(👊)抗(🌻)衡，甚至可能(🔳)被世界撕裂的戏(🌲)剧一样。
于是(💉)，转(🎀)描动画里的手(📊)与机器的共作(💘)（这种共作也(🎀)可以当做在互(💅)相撕扯），以永(⛰)远(🗻)不和谐、不(❔)精(🎠)确的样子在动(✏)画的表层留下了种种杂质，比(🚦)如看着像是扁(🐚)平的脸却有着(🛁)不(🌂)相协调的过(🎲)于(🕜)立体的运动，比如有的动画师(🕞)手艺跟不上现(🐩)实世界的运动(🏮)，导致角色动得(🕑)“不(🦁)像人”，但在《百(🔞)米。》里，我更愿意把(🚃)这些杂质称(🏏)为(🛬)现实对动画面(👊)孔留下的伤痕(📀)。当跑者在起跑(📜)线各自准备时(♒)，衣服的折痕比(🧦)纯(🛀)手绘动画要(🐛)来(🥘)得更密集；倾(🉑)盆大雨让跑者身上出现不断(📞)蠕动的光泽，宛(🎖)如现实在抚摸(📠)动(🙅)画的肌理—(⛓)—(💕)这部动画毫不在意让信息量(🚩)变得排山倒海(🕊)——也是这个(➿)长镜头里，在开(🏧)始(🌘)赛跑那决定(🦉)人生的十秒之前(⛽)，框里的一切(💗)人(🤷)和背景的线都(💟)在运动里抖动(🔛)，我们第一次如(🤬)此清晰地看见(😤)人与世界的相(🚾)互(🛅)作用力，这正(🍪)如(❤)鱼丰漫画总是(🈺)表现出谵妄的价值观一样，究(🐜)竟是世界影响(🚃)了人，还是偏执(🥐)狂(🏇)在动摇世界(👋)，我(🤘)们无法确定何者才是现实，或(🖊)者说，即使转描(👽)动画也不存在(🎲)所谓的确凿的(♏)现(🔹)实性吧。因为(🔳)角色从不说出心(👞)里话，直到富(🏸)坚(🦆)被现实压垮崩(⌚)溃，线条也跟着(🔗)紊乱，他哭的样(📏)子着实令人心(🎋)疼之余也让人(💝)忍(🚽)俊不禁。
是去(🌀)年(🥩)喜欢的动画之(🥃)一《猫妖小杏》刚好也是转描动(💮)画，它同样有着(🐘)来自现实的杂(📖)质(🎈)，比如该片采(📱)用(🥗)现场收音的方式，电影的“声腔(🎧)”有着超出画纸(🤷)之外的空旷，然(⚽)而这是一部需(🕚)要(㊙)抑制住单纯(💵)靠手作来想象运(🖨)动的动画，因(🌋)为(🛄)少女对世界感(🏣)到无聊，她面对(👋)会说话的猫这(🚵)种超自然生物(🌱)也毫无想法。形(🍊)式(📹)在故事引导(🎼)下(🔅)，转描动画将现(🎋)实里的那些习以为常的“噪”与(🌴)“动”带入动画后(🔄)，现实性被动画(〰)给(🤭)均质化，留下(🌑)了(🍏)不和谐的扁平的表面。《百米。》的(🎦)杂质留下了凹(🔂)凸不平的面孔(🍀)，个人与世界、(🗻)动(🚊)画与现实、(🔉)手与机器对运动(😓)的想象力不(🥉)断(🏤)彼此抗衡，几乎(🗼)要冲破平面的(🎰)画纸、画面、(🔰)银幕。要说动画(🚮)哪些地方不是(✏)转(🕖)描的话，几乎(😙)就(🛍)只有跑步的时(🔐)刻，在标枪打响后，跑者对爆发(🍢)力与全力以赴(🎪)的迷恋直接冲(🔍)破(😍)现实，画者无(😟)法(🀄)参照现实，只能发挥自己的想(⛅)象去描绘速度(🆒)。这就是这部动(📪)画所描绘的体(🤤)育(👾)运动，画者无(🍬)疑也是选手。
我觉(🏈)得岩井泽这(♌)次(🎩)联合动画师小(🛁)岛庆祐确实在(🤣)一般的日本商(🍺)业动画体制里(🔭)带来了此前没(🍼)有(🍁)的东西（或(💧)者(🐜)说是“杂质”），动(🔒)画师出身的押山清高在去年(😻)上映的《蓦然回(🖇)首》里缩小了动(🕶)画(👨)电影的制作(🎱)规(🌩)模，利用小团队的体制尽可能(🤤)保留原画师的(🍼)人工性，这种体(🐙)制宛如希望洗(😪)净(📛)日本动画的(🙈)工业属性，我觉得(🎌)押山应该希(🤸)望(🙍)观众能注意到(🤱)那些“动”里蕴含(🦖)着手的劳作，通(🔩)过一种隐秘的(➡)“元动画”，在这部(🎫)以(💶)画画为题材(🖊)的(🏄)动画里，利用动(🥏)画之“动”让人意识到这是画，然(🤯)后想到不同的(🍤)笔触各有主人(🔬)，并(👒)为这种人工(💒)的(🎣)物质性感动。若借用土居伸彰(🗞)的说法来说的(🚉)话，那就是《蓦然(📍)回首》的局限性(♊)在(⚾)于对动画的(💇)定义只看到了帧(🏝)与帧之间，动(🏑)画(🚼)还有“帧之彼端(⏮)”的可能性，即观(🐶)众的自我意识(🧡)。面对《百米。》凹凸(🦆)不平的面孔，我(🛡)们(💱)却无法以一(🎑)种(🥉)动画教养判断(🔆)它的好与坏，只是在极速一百(🙍)米里，观众看到(💿)的不只是绘画(📃)与(🤔)手的劳作的(🚊)奇(🏠)迹，动画在逃避现实之前先要(🤪)注视现实，只剩(🔯)下速度的世界(🆓)里我们可以选(🎑)择(😙)看清“我”自己(🚣)的面孔。
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