在所有(🎮)的电影里，安(🐗)东尼奥尼的声音(🛏)是最(🐇)让我痴迷的。很想(🈶)写一篇长长(💪)的影(⛎)评，记录周六(😂)三部电影的迷人(🤬)之处(🆙)，但我太累了，也没(😩)有时间。随着(📅)日子的流逝，我感(🔺)觉到(🏤)一种(🚺)紧迫感，那是(⌛)因为我逐渐意识(🌱)到并(🛺)不想对影片有一(✔)个富有洞见(🌒)的影评式分析，只(👃)是想(🧝)简单诉说看完电(🤲)影后愉悦的(🐞)激情(🤓)，而时间是最(🦕)会扼杀此(🚭)类精灵的。总(🛳)之，它们应当更潦(🌝)草地(🦋)出现在我的影评(🤢)里。

我该怎么(😄)形容(🔱)安东尼奥尼(😺)电影的声音呢，不(💒)妨先(🛃)谈谈其他的几部(🕉)片。在《奇遇》里(🔭)，我一定为小岛上(♓)的寻(🚼)找感(🈷)到过某种震(🍮)颤，乍一看，可能会(🧒)说那(🐎)些天际线，那些海(✅)平面，还有嶙(🕛)峋的石块曲线，有(🏎)种眩(🕷)晕感，它们在构图(🤒)和调度上的(➰)确至(💝)关重要。但唯(🏽)有那个有(🙀)节拍，甚至有(📖)点儿魔性的海浪(😙)声陪(🔏)伴，才让我真的相(✏)信：也许下(⬇)一秒(🚼)这些人真的(🏬)要掉到海浪里头(🔢)；在(🌕)《夜》和《蚀》里，让我忘(🎪)不掉的是鞋(⏺)跟踩在地面的声(🆔)音；(⏫)《放大(🥥)》最有意思，几(🎁)乎所有人都会为(🛫)结尾(💢)的是否存在说上(🕚)两句，但吸引(🤖)我的不是这些，远(🕙)在最(🙏)后的画面出现之(🥣)前，这个问题(👰)已经(🚕)强烈袭来了(🔳)——听听(🍾)那个网球被(🤜)击打的声音！现实(📨)世界(📣)的网球声不会以(👒)那种强度（(🐴)相对(✋)于其他声音(🌜)）和频率出现，这(🦏)个节(👄)奏，以及声音的质(⛎)感已经说明(🌟)了一切。

但无论如(🏕)何，安(📢)东尼(🈲)奥尼的声音(🦂)永远是出发于最(💿)基本(🔑)的现实的——绝(🍺)对不可能有(🖍)在远处，或是墙背(🤱)面的(🈸)人，说话响度与前(🍏)景中的人相(🔮)差无(🥎)几。但用句俗(🛷)套的话讲(😣)，他是超越现(🧔)实的（天呐，写出(🐄)来俗(🔃)的想吐）。在《过客(😫)》里，很容易注(😑)意到(💪)开头那个电(🎴)风扇的声音，也许(🎉)这包(🌔)含了某种心理隐(😌)喻，但它首先(🚕)作为听觉元素让(🤓)人感(🔁)到适(Ⓜ)切。下一幕，来(🛏)到酒店前台，那个(❕)烦人(🈹)的电风扇消失了(⛳)，但空间中仍(🐚)存在另一个持续(🀄)的干(🔥)扰，频率更高但响(🛬)度低了不少(🍦)，画面(🐸)里最终能看(🍩)到音源是(✴)摆在后方柜(🧣)台的另一个小型(👷)电风(🥃)扇，我格外需要这(🗯)样的变奏以(📁)适应(📎)不同的空间(🎯)与进展。在阿巴斯(😈)那里(🔐)，也许有个更美妙(📭)的画外空间(🍪)经由声音建立，但(👟)安东(📶)尼奥(👊)尼甚至连画(🍠)内空间都需要声(✡)音真(🔢)正建立。每一个空(🐘)间都有无数(📢)种方式得到观察(🗺)，创作(🔟)者对空间所包含(🙍)灵魂的提取(😪)态度(🏽)反映在声音(🥄)的剪辑上(🏁)，我借由画面(🤢)看到它们，但唯独(😀)通过(🍄)声音才进入它们(✳)。

也许电影的(💊)色彩(🔱)和声音一样(🔚)，具有更简单的特(📂)性。《放(🔊)大》中的色彩格外(👌)妖艳，这不仅(🤙)仅是指那些模特(⛱)所穿(🚿)的服(🔮)装，连最简单(🏁)的红色与绿色都(🐂)是如(💥)此。最让我惊奇的(🧔)是那个公园(🐟)，当男主在公园中(⛑)拍照(🏗)时，我突然意识到(🛩)自己不知道(🦗)上哪(🕙)去找一个有(📎)这种特质(😻)的公园，这特(🗿)质是由颜色赋予(👿)的，绿(💆)色形成的节奏感(🕴)很强烈，那个(🧦)段落(🦂)是整部电影(🌷)里我最喜欢的。如(🚞)果说(🔟)解读家们在《放大(⌚)》中能找到一(🚣)些所指与颜色对(🧞)应的(📊)话，那(🙍)么《过客》里的(🥊)颜色将更加“普通(👬)”，隐喻(🉐)的意味儿更低，却(🛏)仍保留着单(🕑)纯的视觉刺激以(💢)使我(💞)们直接理解，它们(🤑)不再像《红色(🛎)沙漠(💇)》海报里的颜(😺)色那样，尖(🧐)锐地似乎都(✨)有些刻意了。

他也(🏛)有着(🏓)一种最受我喜爱(🙀)的调度方式(🛐)，奥逊(🔸)威尔斯那种(🐚)景深镜头功力也(🔆)许很(💺)强，但每个人物只(💒)是像螺丝钉(🕊)一样出现在他们(🛣)该出(🈁)现的(❄)景别，发出他(💮)们该做的动作，这(🏷)也许(🚟)让我觉得对画面(🍫)中的人物有(🎍)些缺少感情了。另(💞)一个(🚬)意大利导演费里(🎫)尼，人物会如(📳)跳舞(🎛)般接近又跳(🍭)出，最后遗(🚼)落下一个孤(🍥)独的人儿（这倒(🐓)让我(🦈)觉得费里尼是爱(📘)这角色的）(🔎)，但他(🐬)们是经历过(📣)热闹喧嚷的。安东(Ⓜ)尼奥(🍧)尼的人物从一开(🏙)始就不和谐(🔸)，而且他们(⚪)绝不居(⏲)于自(🕎)己应(🅱)该在的位置(📈)，永远在逃避，这样(🙂)会开(🕙)辟出更大的画面(🍤)空间，也使得(👿)动作——或者用(♋)现在(🧖)常被提及的“姿态(😕)”——不再是(👛)木偶(🎐)般缺少灵魂(🌌)的目的执(🌦)行工具，而拥(🔄)有情感内化——(🍷)尽管(📈)连动作本身也常(⚽)常在逃避。

也(✖)许让(✅)大多数观众(🎰)着迷的是安东尼(🥙)奥尼(🌯)电影中的空间，确(👊)实，我也爱它(🕚)们，我本想(🚓)就此对(🌺)比一(🌃)下维(💹)斯康蒂的空(🌙)间建立方式，但现(📱)在是(📩)什么时候，已经12点(📿)多了吗？好(🎉)吧，我仍然想简单(🔘)写写(🦑)。之前不记得在哪(🤶)里听人说他(🔡)喜欢(🐌)看电影中角(✳)色走路的(📳)样子，这些镜(🚡)头几乎是导演的(🎨)签名(🌱)，我明白这种感觉(💙)，但安的电影(🐊)里走(🧙)路还意味着(🧢)空间（当然也可(🧘)能是(🦓)小跑，甚至开车啦(🧔)），他在画面(💗)视觉中加(🐨)入了如(🚰)此多(🦌)环境的要素，那些(✡)几何式（仅用这一个(🏛)词是严重不能概(🌋)括的）的图(🚾)像在单个画面中(🌕)已独(😒)立表意，然而还是(🐏)经由角色的(🧛)运动才将他们串(💸)联起来，但(💖)我要马上反(🚂)驳我的上一句，因(✒)为我(🖨)只是在每一个场(🐘)景强烈地经(🛥)历了这个空间，我(🏪)对整个空间仍然一无(💤)所知，它们并没有(🔺)被真正串联(☔)，我只是重(📣)复地经(🙇)历、(🔺)经历，到了最后，除(♍)了整个空间，电影的其(🖐)他所有部分倒是(🔝)都被圆满感(🤱)知了。这一点在《夜(🐬)》里也(🚁)许最为明显。

哎呀(🥇)，老维斯康蒂(🎻)，没有太多时间留(🔜)给你了，我(🍪)首先是想为(🤽)一种轻浮的态度(🎠)向你(🎌)道歉。在看完《白夜(🏼)》后，我把这个(🛡)既不那么现实主(🏈)义，也不那么类似《豹》的(🗒)片称为转型期电(🔭)影，但这是十(🎪)分不公平(💂)的！没有(🎴)人是(🥗)生活在转型期内(😇)的，我们现在永远不知(🎌)道目的地在哪，以(🐃)一种上帝式(📽)的姿态评判是可(🔌)憎的(😬)。当下就是当下，彼(🚆)时的你也许(⬛)也意识到现实主(🍰)义不再完(🦁)全有效，转而(🤳)开始了自己的实(🍺)验，或(🚅)者说，仅仅凭直觉(🍗)开始了创作(😒)。这部《白夜》的空间(📱)布景，别人看来可能有(🥔)些粗制滥造，但你(🚓)也许正刻意(🔞)为之，你在(🏵)探索心(😿)中的(👣)情感是如何建立(🔄)起空间的，幻梦是如何(💥)给空间带上色调(🌆)的，视觉元素(🦎)又是如何以舞蹈(🥚)的形(🗻)式呈现出来的，你(🤒)多擅长拍舞(😜)！

《北斗七星》里你的(🧞)改变令我(💲)震惊，不得不(😤)猜测那些年究竟(🧐)发生(🧞)了什么真正触动(🧟)到你心房的(💻)事。开头的那种速(✂)度，让我想起了《妖夜慌(🤦)踪》。现实的东西仍(🤚)存在于你的(🛠)电影里，但(🌼)它们或多或(♓)少带上了失落的(🤒)调子，我最喜欢里面的(🏑)风，它们伴着那些(🛶)表现主义光(👑)线几乎要把你的(🔊)心与(🔘)里面蕴含的全部(🥔)感情吹出来(👥)。也许在未来，你的(🔔)空间不再(👣)这么粗粝黑(💯)色，而显得庄严，但(🌨)那或(🈳)许正是《豹》中公爵(😝)因为衰老脆(🐜)弱而不得已为之(🆔)的节制...

现在太晚了，我(✝)感觉难过，如果这(🐐)会儿还不睡(😯)觉，一道深(🏪)渊就会逐渐(🥑)在我眼前清晰起(🍐)来，就像我看它它看我(🐏)那样简单。这不仅(🎮)仅是因为明(🔹)天要上班，或许正(🔥)是因(🍊)为上班，谁知道呢(📛)。我明明已经(🎦)结尾，又开始盯着(🕖)卫生间里(🦐)一条该死的(🎅)毛巾，真烦人，毛巾(🍎)有什(🔡)么好看的！也许现(🍌)在出门，就能(🥗)遇见楼下垃圾桶(😉)旁边那只简州猫了，但(🌯)我太累了，我想睡(🍗)觉。哎，未来，未(😦)来！

评分：C，6四(🥫)个短片单(🏒)独看来都(⏭)十分平常(👮)，甚至青涩到了拙劣，简直有(🏄)如电视(🥐)剧(➖)集之感。但(📍)时间和诗(💆)意于四则故事的序列之间(🌄)暗然生长(🔩)。另外，不知(⭕)是否是技(👌)术缘故，彼(📲)时台湾的电影都散发着一(🎬)股朦胧(🐳)的(🐙)光晕。1童年(🐆)时代，旧流(🍶)行歌，恐龙承载着梦幻与想(🚨)象。配音(🚍)实(🌱)在尴尬，场(🌸)面和对话(⛸)生硬到了(🌙)难以置信的失真境地。《城南(😣)旧事》，失去(🍗)的童年，落(⭐)寞的诗意(🤟)。2少年时代，古典乐。一个个短(🗨)镜头，精(🍱)确(🐓)、简省而(⛵)富于诗意(👄)，工整但匠气重。情节编排严(🖊)谨，台词有(🥧)些说教气(🗨)。杨德昌后(😓)期作品的(🕠)优点与缺点都已经显现出(🙀)来。青春(🌐)的(🚠)懵懂，蒙太(🖊)奇展现脑(🦏)中想象。日常学习生活与爱(🎩)情的蠢(🐂)蠢(🥍)欲动。开头(😏)与结尾相(🛂)似的场景(🦕)，只是在这短暂的时光中，男(🏳)孩学会了(⏳)骑车，女孩(❇)已经有了(👄)心事。人永远在期盼，一个接(♓)一个的(🏣)指(🤥)望。3大学，现(🚮)代乐曲情(🈶)节和台词依旧尴尬，亮点在(🕦)于内心(🥪)独(💋)白同外表(😲)的张力。八(📭)十年代的(✳)青年很有一番锐气和魄力(💥)，由内而外(🚢)的自信和(🕒)洒脱，青蛙(😘)一般执着和热情。很简单很(💤)纯粹的(🕧)青(➕)春之歌，学(⌛)业、爱情(🛡)、运动，如此饱满的校园时光。4社会无(🧐)论剧情、(🎧)剪辑或镜(🕌)头拍摄都(🎐)过于简单粗暴，仅仅是白描(🧝)勾勒，毫(♉)无(👷)余韵。日常(😣)市井生活(🔆)中不幸的悲惨遭遇，我今天(📀)和他的(📎)命(😝)运一样，穿(📅)着短袖短(📈)裤出门，没(🌄)带钥匙没有手机。