看(🎁)完第(👮)二部，说一句(♊)《疯狂(🏂)动物城》系列(💵)是当(🎦)代美国的《动物农(♿)场》也不为过(🚵)吧？

这依(🖊)旧是一部表(🚯)层侦探冒险，里层(🚱)政治(🥠)寓言的电影(🏒)，第二部延续第一(🚎)部“犯(🍫)罪调查+社会(🧑)隐喻”的框架，却把(💻)故事(💲)矛盾从“种族偏见(🗓)”推向“结构性(🏆)偏见(🚎)”。

换言之，相比于第(⏸)一部，第二部(🥡)不只(📼)讲种族，还在讲阶(💮)级。

1

《疯狂动物(💙)城》这两部(🥨)看似在重复(🍭)套路(💄)，其故事内核(⛽)发生(🔩)了巨大变化(🤓)——(🚬)

第一部内核：

大(🛩)家都一样，不(🥥)管你食肉(🍼)、食草，一起(🚼)来动物城玩耍吧(🏏)！

第二(🐬)部内核：

大(🧥)家都不一样，所以(🔭)才更(🛠)需要动物城(🍩)这座多元包容的(🖋)环境(📵)。

这种内核的变化(🏙)也跟全球经(🎅)济下(🆖)行的大环境多少(🧡)沾点关系。

《疯(🥢)狂动(🏂)物城1》上映的时候(🎯)，正是经济泡(🏆)沫最浮华(🛫)的时期，小镇(🔊)女青(🖲)年兔朱迪努(🧠)力考(🍅)入都市精英(🍵)岗位(🌻)，凭借自身努力和(🚕)优秀品质，打(🈹)破了“兔子(🔼)当不了警察(🏣)”的刻板印象，非常(🈂)符合(👼)当年好莱坞(🐀)流行的美国梦叙(✅)事。

那(🍓)段时期，人人(💻)相信个体努力，人(💖)人相(🥚)信个体进步带动(🌴)社会进步，甚(⛴)至解(💬)决社会矛盾。

所以(🌈)电影主题曲(🐯)《Try Everything》都在(❇)跟你强调个体努(🎃)力的力量—(🥠)—

“我总是(🐂)失败、总是(🚅)跌倒(📿)，但总能站起(🔞)来展(🥙)望未来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🚗)

而《疯(👣)狂动物城2》上映的(🤞)今天，正是全(🖋)球经济下(📅)行的阶段，人(🈚)们不再迷信个体(🔒)努力(🐘)，大家都知道(👯)很多事情就不是(🎞)个体(😓)努力能解决(🛎)或者该解决的事(🐃)情。

因(🍤)此气候墙从上一(🦄)部的功能性(📢)设定(🎵)变成了第二部世(🚲)界观的重要(🥚)符号(🐗)。动物城能同时容(👋)纳热带雨林(😫)区、苔原(♈)区、沙漠区(🔊)，全靠(🦄)“气候墙”这个(🤔)核心(🌻)技术。

气候墙(🎸)可以(🀄)精准控制不同区(⏮)域的温度、(🔓)湿度，动物(🎷)们才能打破(🤢)气候限制，聚居在(📁)同一(🏸)座城市，这才(🍾)有了动物城的诞(⛰)生。

所(🐭)以电影主题(😔)曲《Zoo》开始跟你强调(📸)环境(👭)的力量——

“我们(😺)汇聚在此只(😈)为欢(💱)庆，在这片天地，人(🏛)人都能活成(📌)想要(🏌)的模样”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推(🚩)动环境力量(🆔)高于个体(🎙)努力"这个主(🈂)题的(🐢)角色就是以(🧀)蛇盖(🔆)瑞为代表的(🔐)爬行(🔥)动物。

第一部明说(🛂)动物城适宜(🌹)所有动物(😽)共同生活，但(🏙)从头到尾只出现(🐷)在哺(🈁)乳动物，而第(🔋)二部中，爬行动物(📁)的出(🏧)场则填补了(🔔)一部分世界观。

原(🕌)来动(👕)物城的气候墙是(👮)蛇盖瑞他姥(🦆)姥发(✉)明的，因为爬行动(🌔)物对环境的(💹)要求(〰)会更高，他们创造(🗽)宜居环境的(💴)需求是最(🚺)大的。

2

第二部(🙌)的故(📜)事结构十分(🧥)清晰(🍹)——

主线：(⛔)爬行(🔙)动物因旧日冤案(🤵)被驱逐，兔朱(🎎)迪与狐尼(🔑)克追查真相(📬)；

情感线：搭档(🖍)之间(👘)因表达方式(🗃)不同产生误解；(📐)

世界(😻)线：动物城(🔼)的“气候墙”起源被(👺)揭开(🎆)。

由于一二部几乎(🏷)没时间空白(🦏)，兔朱(👮)迪依旧是动物城(😶)的新人，她并(🕔)不了解这座城市，对动(🍩)物城的印象还停留在(🍘)明亮、干净(👏)、繁(🤷)华，类似于纽(💒)约、(🍲)洛杉矶、旧(🤪)金山这样的精英化都(💚)市。

可随着兔朱迪对爬(🙅)行动物案的(🤵)调查，她和狐尼克(💆)来到(📸)了湿地市场(⭕)，才见识到这座城(📚)市真(🥜)正的边缘、底层的世界。

要知(🔤)道，连(🐷)狐尼克这样见多(🐌)识广的老江(😬)湖来(🌉)到湿地市场都叹(🤗)为观止，且并(🏇)不熟悉湿地领域的规(😚)则。

这说明爬行动物的(📜)生存环境是(📏)动物(📖)城真正意义(🍻)上的(🐲)边缘地带，这(🦎)类动物群体甚至不是(👀)“底层”，他们压根就“不！存(🍵)！在！”

这种“缺席(🙋)”本身就很说明问(🌇)题了(📎)，因为最底层(🌖)、最边缘的群体(🌃)，你是(🐂)看不到也听不到的。

而日常建(🕡)设、(🔙)维系这个社会正(🔗)常运转的群(📒)体往(🍵)往就是你看不见(⏺)的那类。

片中(🍂)提到“爬行动物曾经住(🌗)在动(🏾)物城，但后来被驱(🎦)逐，甚至其族(👫)群历(🈺)史都被模糊(🛸)化。”

你(🐞)很难不会联(📂)想，爬行动物隐喻的是(🏃)美洲原住民、有色人(🍓)种、边缘族(✒)裔、底层移民打(👬)工人(👃)、亚文化群(🔥)体……等一切被(📄)视为(🤥)危险、野蛮、不能共居的群(🥋)体。

找(🍐)亚裔演员关继威(😃)配音蛇盖瑞(🗑)，更是(📽)强化了这点隐喻(🐡)。天生的差异(🐳)都会造成一定社会恐(🥅)惧，这(🚭)恰恰对应了电影(⛹)中”冷血动物(📠)=天生(🌱)危险”的叙事(😡)设定(🕺)。

正因此，电影(🎌)将气候墙的发明者设(🐲)定为爬行动物中的蛇(🕠)姥姥。

气候墙(🔯)的存在，是动物城(🥝)这个(🌸)乌托邦能成(📩)立的前提。它不只(🥇)是工(💭)程奇迹，更是一种社会契约—(🍏)—差(🤵)异不是问题，而是(🏾)事实。

真正需(🤚)要解(⛑)决的不是差异，而(😲)是我们愿意(🚋)为彼此共存而付出努(📱)力。

3

当(🐣)我们把这个设定(🍶)放回美国现(❇)实，大(📞)概能更清楚(⏫)第二(🖖)部真正想讲(🔲)的东西：

动物城的理(👏)念不是让大家都一样(🎐)，而是让大家(🚿)接受人人都不一(🧦)样。

蛇(🍲)姥姥的理念(😥)是一种“用改善环(🔗)境来(💂)改善观念”的逻辑。

在美国，这类(🏌)“让不(📆)同族群可以共同(😈)生活”的改善(🦍)措施(🔃)是宪法制度、公(🆔)共教育、社(🌃)区工程、移民体系…(Ⓜ)…

这(🤖)些东西并不够完(➕)善，但已经是(🥎)最能(🍝)中和偏见、(🎒)最能(🖌)让差异共存(⏬)的力量了。

故事发展到(🍄)中段，影片最微妙的一(🍼)点是——悲(Ⓜ)剧并不是反派一(📊)人之(🕯)力促成的，而(😶)是整个动物城“集(㊗)体性(🦊)遗忘”的结果。

片中提到，爬行动(🍀)物曾(🛡)经住在动物城，但(🤮)后来因一场(✂)未查(👑)明真相的事件，被(👸)迫迁离。

随着(😭)时间推移，历史被模糊(🍃)化，只(🍓)剩下“他们很危险(😙)”的一句话被(🎹)写进(🍘)了集体潜意(🦋)识。

《疯(😤)狂动物城2》把(🏻)这种“集体遗忘”放大成(🔪)整个动物城的盲点—(🏑)—我们以为(🥩)的和谐，只是因为(🏞)那些(➡)最痛苦的人(📓)被排除在视野之(🏑)外。

如(🈸)果第一部告诉你，不要带着刻(😕)板印(🐖)象看别人。

而第二(📐)部则是告诉(🧦)你，有(📏)些弱势群体，你连(🌷)看都看不到(🏬)。

共生需要理解，而理解(🔉)必须(🏷)建立在“被看见”的(👽)基础上。

因为(🚜)历史(🔊)缺席本就是另一(🐚)种暴力。

4

故事(🗣)最后，那片羽毛登场，显(🐮)然是《疯狂动物城3》的伏(👇)笔，鸟类会是(💀)下一部加入动物(🍏)城的(⛓)种群。

飞行这(🚉)个技能简直是动(🌁)物城(📥)bug般的存在，鸟类的加入势必会(💸)引发(👴)整个动物城结构(🥢)性震动，我已(✡)经开(♋)始期待下一部故(💠)事会怎么讲(🥔)了。

正(🚹)如我标题所(🌼)说的，这部戏虽然依(🐃)旧没有跳出(🚥)流媒体(😞)网大的窠臼(🥝)。但无论是摄(🚖)影剪辑(💱)故事文本人(🐾)物台词(🤷)乃至动作戏(🥙)都尽量的做(🎉)实就像(🌕)制片人魏君子对于港片(🏕)的爱一(🗿)样，成本低虽(🤙)然是劣(🈚)势但也有着(☔)院线片无法(🕣)比拟的(🐹)试错成本。本片整体来看(🆗)其实是(🏣)把轻刀快马(Ⓜ)团队的(🕶)短板都提升(🔭)了一个阶段(☕)虽然在(♊)武戏上它并(🏎)没有进行大刀阔斧(🎍)的创新设计(🔜)但在观(🌪)感上却已经明白动作电(🚾)影的打(⛺)戏不是为了(🏋)打而打(🔷)，相反要打出(🈵)人物的性格(⏱)甚至起(🍀)到塑造人物烘托剧情的(🗄)目的，所(🌏)以手遮天这(😻)次在打(🍃)戏的量上并(😋)没有超过捉(🗿)刀人这(🈸)种完全炫技式的风格大(🐘)片，而是(🔧)缩减无法推(♊)进故事(📌)的打斗并且(🤠)加重每场动(⛰)作戏的(🐦)合理性甚至(🛀)写实性上，我映像比(🔏)较深刻的是(👇)开头刘(👊)峰超的演员用了缉捕的(🚎)思路巧(🏓)妙的用绳子(⛔)给两个(🎃)人起到了捆(⛰)绑式过肩摔(🙍)的手法(🛁)，还有之后与飞二郎追逐(🥒)戏中的(🗼)用蹬竹竿巧(➿)妙的避(🍋)免了滑铲风(🌝)的威压感也(⏬)增加了(👥)独属于写实性武侠的描绘展现(🥪)，到了中间追(🎙)捕另外(😄)两盗的动作(☕)戏上也是用(♍)了两种(🚿)截然不同的(🧠)风格，二对一的布棍(🔹)械斗以及室(🏴)内软鞭(🍖)对擒拿的追逐战，当然这(🛡)几场里(🔁)面依然有用(💌)到威压(🏝)但对于杜晓(💥)辉团队的设(🥎)计来看(👆)已经是非常谨慎的克制(🍻)使用了(🚞)。然后再来说(🐰)说最终(💧)的两场一对(🏄)一的单人对(👶)决吧，兄(🏞)弟决裂中让刘峰超又重新拾起(🤮)了刷流星锤(🎉)的感觉(🍰)还是非常棒(🔞)的，最值得一(🏫)提的就(🐎)是和淳于珊(🏐)珊饰演的大boss的对决(⏱)，铁枪刷的虎(🥀)虎生威(😽)颇有关公刷大刀的气势(🧐)，和刘峰(💘)超从室内打(🌋)到室外(🔧)也利用竹架(♒)这个场景烘(🦐)托了高(👢)潮决战的悲凉气氛，特别(🚉)是最后(🚢)爆竹穿胸的(📑)处决手(🔌)段也难得让(🚖)国内观众体(♊)会到了(🐒)怒斩贪官的暴力快感总的来说(🏿)这是轻刀快(👰)马真正(🌑)走向成熟并(🍷)且野心颇大(🍞)的一部(✔)作品，基本上(💎)全员恶人的暗黑式(🍟)江湖还是看(🌊)着非常(🤮)过瘾的，有工整流畅的故(🚧)事和人(🌦)物以及精良(🚁)劲爆的(🌾)动作场面，最(🅱)后提一嘴刘(🦄)这次的(😉)角色确实演的挺不错的(🧤)在我看(🚁)来比压低着(🚤)嗓子的(🏿)释小龙是要(➕)好太多了

看完第(💥)二部，说一(👠)句《疯狂动物(🎲)城》系列是当代美(🛣)国的(🔥)《动物农场》也(💣)不为过吧？

这依(🙆)旧是(🥈)一部表层侦(😾)探冒险，里层政治(🤾)寓言(🤗)的电影，第二部延(🛐)续第(😏)一部“犯(👏)罪调(🌿)查+社会隐喻”的框(😞)架，却(🍧)把故事矛盾(🐙)从“种族偏见”推向(🤚)“结构(🎏)性偏见”。

换言之，相(🌝)比于第一部(😀)，第二(📚)部不只讲种族，还(🚱)在讲阶级。

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《疯(🔙)狂动(🤦)物城》这两部看似(💴)在重复套路(🐻)，其故事内(📗)核发生了巨(🥂)大变化——

第一(👎)部内(🈚)核：

大家都(🐌)一样，不管你食肉(😄)、食(🍛)草，一起来动(✔)物城玩耍吧！

第二(🙎)部内(🌝)核：

大家都不一(🐆)样，所(🍶)以才更(🍰)需要(🚟)动物城这座多元(🦃)包容(🏌)的环境。

这种(🤹)内核的变化也跟(🎤)全球(🎽)经济下行的大环(💲)境多少沾点(🌻)关系(⬆)。

《疯狂动物城1》上映(🥍)的时候，正是(🎨)经济(📐)泡沫最浮华的时(📞)期，小镇女青(🈸)年兔朱迪(🐢)努力考入都(🙍)市精英岗位，凭借(📹)自身(🔅)努力和优秀(🆚)品质，打破了“兔子(🔺)当不(🦋)了警察”的刻(🥡)板印象，非常符合(💳)当年(🙁)好莱坞流行的美(🥓)国梦(🥤)叙事。

那(♏)段时(📘)期，人人相信个体(🐘)努力(✨)，人人相信个(🚶)体进步带动社会(📚)进步(😝)，甚至解决社会矛(🈺)盾。

所以电影(🕍)主题(💝)曲《Try Everything》都在跟你强调(👑)个体努力的(🙋)力量(🕖)——

“我总是失败(🍼)、总是跌倒(🤽)，但总能站(〰)起来展望未(👱)来”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）

而《疯狂动(🚴)物城(👮)2》上映的今天(😳)，正是全球经济下(🍞)行的(🍫)阶段，人们不(🔡)再迷信个体努力(📙)，大家(🥟)都知道很多事情(🎿)就不(👌)是个体(🐴)努力(🌃)能解决或者该解(🆖)决的(🌍)事情。

因此气(🔙)候墙从上一部的(🔕)功能(🔵)性设定变成了第(🖤)二部世界观(🍩)的重(🌷)要符号。动物城能(📈)同时容纳热(🎦)带雨(😗)林区、苔原区、(🏅)沙漠区，全靠(🖖)“气候墙”这(🙁)个核心技术(🎴)。

气候墙可以精准(🙂)控制(💼)不同区域的(💏)温度、湿度，动物(🤳)们才(🏁)能打破气候(🥫)限制，聚居在同一(🤶)座城(🤓)市，这才有了动物(💾)城的(🕳)诞生。

所(🌌)以电(🎫)影主题曲《Zoo》开始跟(🚶)你强(🌾)调环境的力(🐵)量——

“我们汇聚(🐷)在此(💓)只为欢庆，在这片(🎾)天地，人人都(🕘)能活(🍜)成想要的模样”。

（(🖤)Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）

而"推动环(🐈)境力(📠)量高于个体努力(🌞)"这个主题的(🚱)角色就是(👃)以蛇盖瑞为(🏚)代表的爬行动物(🐙)。

第一(🆕)部明说动物(🥂)城适宜所有动物(🏽)共同(😆)生活，但从头(⏯)到尾只出现在哺(🚮)乳动(🦂)物，而第二部中，爬(🌤)行动(📳)物的出(🍷)场则(🌄)填补了一部分世(🏓)界观(🚊)。

原来动物城(🕡)的气候墙是蛇盖(♊)瑞他(🍑)姥姥发明的，因为(🚊)爬行动物对(🔼)环境(🌙)的要求会更高，他(🤽)们创造宜居(🎋)环境(🍖)的需求是最大的(🛃)。

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第二部的故(🈶)事结构十(🎁)分清晰——(🐯)

主线：爬行动物(🗽)因旧(🐧)日冤案被驱(🕐)逐，兔朱迪与狐尼(🤾)克追(🍇)查真相；

情(🚓)感线：搭档之间(🤠)因表(♋)达方式不同产生(🗃)误解(📶)；

世界(🤓)线：(🤖)动物城的“气候墙(⛳)”起源(🎋)被揭开。

由于(🔏)一二部几乎没时(🎐)间空(🚊)白，兔朱迪依旧是(💚)动物城的新(👔)人，她(🐛)并不了解这座城(🈵)市，对动物城(🈺)的印象还停留在明亮(👅)、干净、繁华，类似于(🍍)纽约、洛杉(🌳)矶、旧金山这样(🚷)的精(🕋)英化都市。

可(🔍)随着兔朱迪对爬(👲)行动(🔹)物案的调查，她和狐尼克来到(🐐)了湿(🐢)地市场，才见识到(🐔)这座(🐊)城市真(🙉)正的(🕳)边缘、底层的世(😶)界。

要(🅱)知道，连狐尼克这样见多识广(➡)的老(🥓)江湖来到湿地市(🍎)场都叹为观(😶)止，且(🙉)并不熟悉湿地领(🥐)域的规则。

这(🌺)说明爬行动物的生存(🧟)环境是动物城真正意(🌑)义上的边缘(🍨)地带，这类动物群(🍍)体甚(📋)至不是“底层(🎩)”，他们压根就“不！存(🚔)！在！”

这(🌜)种“缺席”本身就很说明问题了(❔)，因为(⛎)最底层、最边缘(😑)的群(⏪)体，你是(🐉)看不(🌬)到也听不到的。

而(🧦)日常(🖱)建设、维系这个社会正常运(👉)转的(👂)群体往往就是你(😣)看不见的那(🚢)类。

片(🏋)中提到“爬行动物(📚)曾经住在动(🍽)物城，但后来被驱逐，甚(🔬)至其族群历史都被模(🥍)糊化。”

你很难(🙎)不会联想，爬行动(🍘)物隐(🔭)喻的是美洲(🌗)原住民、有色人(🚄)种、(🐈)边缘族裔、底层移民打工人(🅿)、亚(🔥)文化群体……等(🗯)一切(🙊)被视为(🧠)危险(🔍)、野蛮、不能共(🐭)居的(🛁)群体。

找亚裔演员关继威配音(✍)蛇盖(🚆)瑞，更是强化了这(🏸)点隐喻。天生(🚕)的差(💌)异都会造成一定(🏤)社会恐惧，这(⛰)恰恰对应了电影中”冷(🥪)血动物=天生危险”的叙(🚴)事设定。

正因(💱)此，电影将气候墙(🤭)的发(😈)明者设定为(💳)爬行动物中的蛇(🎐)姥姥(🕵)。

气候墙的存在，是动物城这个(📯)乌托(🌕)邦能成立的前提(😧)。它不(🛐)只是工(📓)程奇(🕷)迹，更是一种社会(📲)契约(🌛)——差异不是问题，而是事实(🤞)。

真正(😅)需要解决的不是(〽)差异，而是我(⏮)们愿(🐓)意为彼此共存而(🍳)付出努力。

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当(♏)我们把这个设定放回(📯)美国现实，大概能更清(😻)楚第二部真(🔵)正想讲的东西：(💴)

动物(🚺)城的理念不(🐩)是让大家都一样(🔟)，而是(🦀)让大家接受人人都不一样。

蛇(🏀)姥姥(🚅)的理念是一种“用(🥒)改善(🥃)环境来改善(🥈)观念”的逻辑。

在美(🤑)国，这(✅)类“让不同族群可以共同生活(🛫)”的改(🛒)善措施是宪法制(🍖)度、公共教(🏨)育、(🚝)社区工程、移民(🏀)体系……

这(❄)些东西并不够完善，但(🏨)已经是最能中和偏见(🚵)、最能让差(📁)异共存的力量了(🐨)。

故事(🕤)发展到中段(🐕)，影片最微妙的一(🐠)点是(🕵)——悲剧并不是反派一人之(💠)力促(🍱)成的，而是整个动(🚶)物城(📽)“集体性遗忘(🚑)”的结果。

片中提到(🗑)，爬行(🍁)动物曾经住在动物城，但后来(😢)因一(🍘)场未查明真相的(🍋)事件，被迫迁(🔸)离。

随(🔘)着时间推移，历史(💀)被模糊化，只(🔋)剩下“他们很危险”的一(🤟)句话被写进了集体潜(🍱)意识。

《疯狂动(📪)物城2》把这种“集体(🤙)遗忘(🧛)”放大成整个(🎥)动物城的盲点—(🚙)—我(🥛)们以为的和谐，只是因为那些(🥨)最痛(❣)苦的人被排除在(🍼)视野(🏓)之外。

如果第(🍳)一部告诉你，不要(⛏)带着(🍄)刻板印象看别人。

而第二部则(🌍)是告(💜)诉你，有些弱势群(😡)体，你连看都(🙄)看不(✝)到。

共生需要理解(🐩)，而理解必须(🎭)建立在“被看见”的基础(😨)上。

因为历史缺席本就(🏸)是另一种暴(⛽)力。

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故事最后，那片(🕒)羽毛(♌)登场，显然是(💡)《疯狂动物城3》的伏(🤦)笔，鸟(📏)类会是下一部加入动(🧚)物城的(🔻)种群(😛)。

飞行这个技能简(🍶)直是(🦖)动物城bug般的(⌛)存在，鸟类的加入(🏬)势必(🤐)会引发整个动物城结构性震(🥚)动，我(💽)已经开始期待下(🐶)一部故事会(🐨)怎么(🍼)讲了。