想拍《小偷家(🈷)族》那样(🧞)的组合(🚟)家庭(🙋)羁绊，几个毫不相干的人为(🏷)了自(🦒)己的利益抱团取暖，最后真(🥀)情暴(💷)击？想(🥒)拍《姥姥的外甥》那种(🔬)先单纯贪财(🔪)贪遗产，却发(❎)现老人(📳)无条件对你(🍃)好，最后懊悔(😩)感动万(🕖)分？想(❌)拍《困(🖊)在时间里的父亲》那种老年(🆔)痴呆(🧐)，让社会(📢)关注这类群体多多(🤲)关爱，最后患(👷)者渐渐忘记家人忘(🐇)记自己，一声(✋)“我想妈妈”让(🐉)人感动(👭)落泪？(✉)《过家(📢)家》把上面提到的三部电影(🙉)的元(🤱)素合在一起，却成了路边一(🤾)坨。

老(🐒)太太、(🍣)买药女俩女性角色(🚖)，在片中毫无(🍶)作用可言，犹(🎮)如带资(🥒)金组，删了也(🎟)无妨。

所有角(😴)色都跟(🌳)得了甲(🥥)亢似(🍦)的动不动就吵，大小事儿就(😋)叫，吵(🐥)得让人(♉)头疼。发现了这件事(🥖)？吵！你惹到(🖌)我了，吵！老头独自去(🈁)趟医院看师(🕋)傅怎么了？(🔎)大家找(📇)到老头(💉)就一(🍀)群人吵着让老头回家。还说(📓)出“有(🚏)家咱还去什么养老院”这种(👳)逆天(🕜)台词。

还(🤳)有一堆很无语很逆(💱)天的桥段安(👇)排，因为老头(🚽)早起训(🎁)练男主，男主(🎯)就安排老头(🍰)早上也(🤧)去跑步(💤)？大(✋)哥？没搞错吧，让老年人去(🕓)跑步(🤨)？然后(👃)害得老头，又是气喘(😋)又是掉水？(🗜)真的服了。卖药女闲(🔒)的没事儿去(🚥)偷男主床下(🥑)奶粉罐(😠)子，男主(📆)急得(🌞)要死吵了一通后，买药女就(🚆)一句(👧)“好了好了，逗你玩儿的”？？(✖)？给(🌍)你个假(🛐)儿子过生，你还真把(🤩)自己当儿子(👕)了？又哭又(🆗)感动的(🥝)？?体育场需(♍)要群演，洗车店老板(🆒)找当年(🗺)的兄(🖋)弟来撑场面，兄弟们一脚把(🚃)门踢(😂)开，这么(🧒)豪横霸道的吗？是(👱)全国扫黑没(🚉)扫到吗(🍫)？卖药女全(🧜)程没重要戏(📸)份，就突然安(🌚)排一段(🚷)天台打(😨)电话(🍬)突然甲亢发癫，哭哭，宣泄原(🕌)生家(🌠)庭差？微波炉爆炸不会有(🦇)那么(㊗)大的威(✏)力，我可以接受你的(⛲)夸张手法，炸(🎸)出来的都是(🍆)汤汁、(📎)软食物，我不(🕝)知道你在燃什么？(💥)老头一(🛸)股赴(♓)死的形象非要用身躯去挡(🍈)飞溅(💕)出来的(🏭)食物残渣，一副耶稣(🐨)的仰视形象(✋)，显得各(💴)种痛苦。其它(⌛)被“救”的人一(🌨)脸伤心感动(⛹)…导演(😰)大哥，别(🙄)让龙(🔹)叔没苦硬吃求你了。

还有导(👇)演/编(👶)剧连基础常识都没用，老年(⛑)痴呆(💊)的人是(⛱)不知道自己得了老(📵)年痴呆的，患(🍌)者对自己的(🌝)错误记(♑)忆是不会怀(🏾)疑的，所以一开始在(🐫)病房看(🍩)病的(😩)时候，老头在哪儿甲亢发癫(🏖)“第三(🌅)点是什(🌝)么？”“我不记得了”就(🥈)纯瞎扯，甚至(👕)导致最(🐩)后老头对手(🕒)机独白也是(🔥)瞎扯，最终结(🎩)果就是(👜)导演编(🖖)剧根(🏸)本不懂老年痴呆症是什么(🌬)，就在(🚡)这里乱拍一通这个病的过(🈳)程，对(⛪)这种病(🌪)患者可以说是非常(🚞)侮辱了；还(🐲)有就是人死(⚾)了以后(💈)，是殡仪馆来(🧜)收尸而非救护车盖(👶)白布，看(🦃)到这(⏲)一幕真的出戏；还有火车(📏)票被(❌)撕了，一(🐈)堆人又在甲亢发癫(🐲)吼叫：“火车(⏰)票撕了就废了”，我的(🤫)内心大无语(🍚)：“导演！编剧(👪)！凭身份(🤾)证是可(🎛)以补(🎮)票上车的。。。。。”，包工头欠工资不(🤚)给，包(🤯)工头还来一句：“你再闹我(🚒)报警了”，倒反(💍)天罡！黑白颠倒，为什(🥈)么不报警？(😉)

看(🔇)完第二部，说(♋)一句《疯狂动物城(🎉)》系列(➕)是当代美国(🛏)的《动(📎)物农场》也不(🗻)为过(📃)吧？

这依旧(📜)是一部表(🎓)层侦探冒险(⛪)，里层政治寓言的(🏔)电影(🚲)，第二部延续(🛡)第一部“犯罪调查(👽)+社会(👨)隐喻”的框架(🐚)，却把故事矛盾从(🐿)“种族(😮)偏见”推向“结构性(😂)偏见”。

换言之(⤵)，相比(🌯)于第一部，第二部(🕗)不只讲种族(🥗)，还在(⚓)讲阶级。

1

《疯狂动物(🎧)城》这两部看(🐨)似在重复(🙎)套路，其故事(🦏)内核发生了巨大(🌗)变化(🕋)——

第一部(👴)内核(🥙)：

大家都一(🎨)样，不(🛬)管你食肉、(⚫)食草，一起(👫)来动物城玩(👩)耍吧！

第二部内核(🕑)：

大(🤭)家都不一样(✍)，所以才更需要动(🌕)物城(👧)这座多元包(😷)容的环境。

这种内(🕦)核的(⛳)变化也跟全球经(📬)济下行的大(🖋)环境(🛣)多少沾点关系。

《疯(🕍)狂动物城1》上(🔹)映的(🐭)时候，正是经济泡(🕶)沫最浮华的(💔)时期，小镇(🐃)女青年兔朱(😆)迪努力考入都市(🚸)精英(👦)岗位，凭借自(🤠)身努(🐦)力和优秀品(👧)质，打(🍐)破了“兔子当(🤤)不了警察(🏐)”的刻板印象(💡)，非常符合当年好(👫)莱坞(👰)流行的美国(🎢)梦叙事。

那段时期(🎀)，人人(💭)相信个体努(😓)力，人人相信个体(🔒)进步(⏯)带动社会进步，甚(🤐)至解决社会(🐽)矛盾(🦉)。

所以电影主题曲(🐠)《Try Everything》都在跟你强(📁)调个(🛒)体努力的力量—(🔺)—

“我总是失(🍸)败、总是(🐸)跌倒，但总能(🗯)站起(✡)来展望未来(🕑)”。

（I keep falling down, I keep on hitting the ground.I always get up now to see what's next.）(🐖)

而《疯狂动物(🌀)城2》上(🚓)映的今天，正(🗯)是全(♎)球经济下行(🍾)的阶段，人(🕥)们不再迷信(🤙)个体努力，大家都(💘)知道(🐧)很多事情就(🚣)不是个体努力能(❓)解决(🥇)或者该解决(🍑)的事情。

因此气候(🌊)墙从(🤸)上一部的功能性(🍙)设定变成了(⛎)第二(😫)部世界观的重要(🤓)符号。动物城(🌡)能同(👾)时容纳热带雨林(❄)区、苔原区(🏪)、沙漠区(🕯)，全靠“气候墙(⛴)”这个(♟)核心技术。

气(🏵)候墙(😸)可以精准控(📼)制不(💓)同区域的温(😭)度、(🧥)湿度，动物们(🌑)才能打破(👱)气候限制，聚(➿)居在同一座城市(🦓)，这才(🔋)有了动物城(🆙)的诞生。

所以电影(🔏)主题(👷)曲《Zoo》开始跟你(🚹)强调环境的力量(❓)——(🏣)

“我们汇聚在此只(🏃)为欢庆，在这(😜)片天(🔸)地，人人都能活成(🤱)想要的模样(🛋)”。

（Only reason we are here is to celebrate.In a place where anyone can be anything.）(👒)

而"推动环境力量(🥍)高于个体努(🖌)力"这个主(🛏)题的角色就(🎞)是以(🕚)蛇盖瑞为代(🗄)表的(🚞)爬行动物。

第(🥈)一部(🌱)明说动物城(🕜)适宜(👼)所有动物共(🌞)同生活，但(🗒)从头到尾只(🏡)出现在哺乳动物(🔀)，而第(🆘)二部中，爬行(🍄)动物的出场则填(🐰)补了(🕊)一部分世界(🆑)观。

原来动物城的(😌)气候(👳)墙是蛇盖瑞他姥(🎅)姥发明的，因(🤴)为爬(😉)行动物对环境的(🌓)要求会更高(🙏)，他们(🆗)创造宜居环境的(👦)需求是最大(💫)的。

2

第二部(🎪)的故事结构(🦂)十分(🥧)清晰——

主(🍉)线：(♐)爬行动物因(🏪)旧日(🐧)冤案被驱逐(🐮)，兔朱(🚅)迪与狐尼克(🤷)追查真相(🍫)；

情感线：(🍰)搭档之间因表达(❗)方式(📰)不同产生误(📈)解；

世界线：动(🥦)物城(🥩)的“气候墙”起(💒)源被揭开。

由于一(🔐)二部(💝)几乎没时间空白(🗾)，兔朱迪依旧(📒)是动(🏿)物城的新人，她并(🏻)不了解这座(🎵)城市，对动物城的印象(🚼)还停留在明亮、干净(🔓)、繁华，类似(🌠)于纽(🥕)约、洛杉矶(🛶)、旧(🦍)金山这样的(😿)精英化都市。

可随(📦)着兔(🐃)朱迪对爬行动物案的(💬)调查，她和狐(👾)尼克来到了湿地(🆑)市场(👜)，才见识到这(🐒)座城市真正的边(⬛)缘、(🔕)底层的世界。

要知道，连狐尼克(😣)这样(🍷)见多识广的老江(😇)湖来到湿地(🎄)市场(💺)都叹为观止，且并(🐇)不熟悉湿地(🕧)领域的规则。

这说明爬(🔹)行动物的生存环境是(📔)动物城真正(🤪)意义(📲)上的边缘地(🗃)带，这(🎃)类动物群体(🔆)甚至不是“底层”，他们压(🎸)根就“不！存！在！”

这种“缺席(😵)”本身就很说(🔓)明问题了，因为最(🕡)底层(🥀)、最边缘的(👅)群体，你是看不到(🍺)也听(📓)不到的。

而日常建设、维系这(📢)个社(😧)会正常运转的群(🥩)体往往就是(📄)你看(🔒)不见的那类。

片中(😐)提到“爬行动(♏)物曾经住在动物城，但(🔧)后来被驱逐，甚至其族(🎆)群历史都被(🚚)模糊(😡)化。”

你很难不(🙂)会联(📄)想，爬行动物(🙀)隐喻的是美洲原住民(🥋)、有色人种、边缘族(✳)裔、底层移(🍝)民打工人、亚文(✈)化群(🔰)体……等一(👋)切被视为危险、(🌕)野蛮(📣)、不能共居的群体。

找亚裔演(😒)员关(🧜)继威配音蛇盖瑞(🌌)，更是强化了(🛷)这点(😡)隐喻。天生的差异(👀)都会造成一(💢)定社会恐惧，这恰恰对(❣)应了电影中”冷血动物(🈴)=天生危险”的(🧜)叙事(㊙)设定。

正因此(💜)，电影(🏼)将气候墙的(⤴)发明者设定为爬行动(🐩)物中的蛇姥姥。

气候墙(🍘)的存在，是动(💶)物城这个乌托邦(💄)能成(👛)立的前提。它(🛂)不只是工程奇迹(👶)，更是(🕧)一种社会契约——差异不是(🤙)问题(➗)，而是事实。

真正需(🙆)要解决的不(💌)是差(🤳)异，而是我们愿意(👗)为彼此共存(🔪)而付出努力。

3

当我们把(🔧)这个设定放回美国现(🔣)实，大概能更(💙)清楚(🕴)第二部真正(🌄)想讲(🆚)的东西：

动(🎭)物城的理念不是让大(🅿)家都一样，而是让大家(💻)接受人人都(🤸)不一样。

蛇姥姥的(💔)理念(💑)是一种“用改(🕢)善环境来改善观(😋)念”的(🛌)逻辑。

在美国，这类“让不同族群(🌀)可以(🏰)共同生活”的改善(🎲)措施是宪法(😥)制度(😅)、公共教育、社(🥁)区工程、移(🕣)民体系……

这些东西(🚒)并不够完善，但已经是(🔰)最能中和偏(👑)见、(🌥)最能让差异(〽)共存(⛔)的力量了。

故(🌤)事发展到中段，影片最(⛰)微妙的一点是——悲(🍔)剧并不是反(🎼)派一人之力促成(🌺)的，而(👾)是整个动物(🔱)城“集体性遗忘”的(🎇)结果(🗑)。

片中提到，爬行动物曾经住在(🛂)动物(🈯)城，但后来因一场(💌)未查明真相(🧞)的事(🔒)件，被迫迁离。

随着(🌕)时间推移，历(🎖)史被模糊化，只剩下“他(♿)们很危险”的一句话被(🍝)写进了集体(🌹)潜意(🔛)识。

《疯狂动物(🤶)城2》把(👓)这种“集体遗(🏵)忘”放大成整个动物城(🎏)的盲点——我们以为(➕)的和谐，只是(🍻)因为那些最痛苦(🤒)的人(🍇)被排除在视(🏋)野之外。

如果第一(💊)部告(😃)诉你，不要带着刻板印象看别(🗾)人。

而(🔢)第二部则是告诉(🖐)你，有些弱势(🔕)群体(🍨)，你连看都看不到(🌻)。

共生需要理(〽)解，而理解必须建立在(🥙)“被看见”的基础上。

因为(🍠)历史缺席本(📈)就是(🚖)另一种暴力(🏞)。

4

故事(🍤)最后，那片羽(🈳)毛登场，显然是《疯狂动(😦)物城3》的伏笔，鸟类会是(🚨)下一部加入(🏙)动物城的种群。

飞(🧟)行这(💭)个技能简直(🐜)是动物城bug般的存(❄)在，鸟(🏀)类的加入势必会引发整个动(🔍)物城(💄)结构性震动，我已(👡)经开始期待(😒)下一(🖐)部故事会怎么讲(🍒)了。