在(🥍)所有(💒)的电影里，安东尼(🦈)奥尼的声音(🕡)是最让我(🕜)痴迷的。很想(📖)写一(📇)篇长长的影(🌓)评，记录周六三部(⬇)电影(🥏)的迷人之处，但我(🔌)太累了，也没(👏)有时间。随着日子(🔞)的流(🔰)逝，我感觉到一种(🌟)紧迫感，那是(🐰)因为(🔵)我逐(🔓)渐意识(👀)到并不想(📢)对影片有一(🧐)个富有洞见的影(🎋)评式(👺)分析，只是想简单(💙)诉说看完电(📰)影后(🔘)愉悦的激情(🤯)，而时间是最会扼(🍑)杀此(🕋)类精灵的。总之，它(⬆)们应当更潦(🧐)草地出现(🐧)在我的影评(🏪)里。

我(🐅)该怎么形容(🐝)安东尼奥尼电影(🎎)的声(🍙)音呢，不妨先谈谈(🐝)其他的几部(🌑)片。在《奇遇》里，我一(😁)定为(🕊)小岛上的寻找感(🏿)到过某种震(🍦)颤，乍(🔳)一看(🌊)，可能会说那些天(📖)际线，那些海(🥍)平面，还有嶙峋的(🍃)石块(💁)曲线，有种眩晕感(🐘)，它们在构图(🍇)和调(💪)度上的确至(🤟)关重要。但唯有那(🐟)个有(➡)节拍，甚至有点儿(⬛)魔性的海浪(🌬)声陪伴，才(🔶)让我真的相(🚬)信：(🌞)也许下一秒(🔁)这些人真的要掉(📄)到海(🎫)浪里头；在《夜》和(🌶)《蚀》里，让我忘(🔭)不掉的是鞋跟踩(🐤)在地(🏵)面的声音；《放大(😴)》最有意思，几(🖥)乎所(🕺)有人(😥)都会为结尾的是(🏎)否存在说上(🕟)两句，但吸引我的(🎞)不是(🚎)这些，远在最后的(📄)画面出现之(👞)前，这(🕰)个问题已经(😆)强烈袭来了——(👕)听听(👾)那个网球被击打(🍕)的声音！现实(⤵)世界的网(🎠)球声不会以(📻)那种(🎺)强度（相对(🐶)于其他声音）和(🏘)频率(👢)出现，这个节奏，以(👏)及声音的质(🚻)感已经说明了一(📯)切。

但(🛁)无论如何，安东尼(😪)奥尼的声音(🔨)永远(🕉)是出(👦)发于最基本的现(🛬)实的——绝(🆑)对不可能有在远(📪)处，或(🚿)是墙背面的人，说(🈴)话响度与前(🏍)景中(🚮)的人相差无(🐀)几。但用句俗套的(👜)话讲(🏼)，他是超越现实的(🚴)（天呐，写出(🍷)来俗的想(🍭)吐）。在《过客(🐠)》里，很(📯)容易注意到(🐴)开头那个电风扇(😉)的声(🤡)音，也许这包含了(🌿)某种心理隐(🙋)喻，但它首先作为(🕡)听觉(🍒)元素让人感到适(🎣)切。下一幕，来(🖲)到酒(🏼)店前(🐔)台，那个烦人的电(😫)风扇消失了(❎)，但空间中仍存在(😒)另一(📴)个持续的干扰，频(😬)率更高但响(🥊)度低(📇)了不少，画面(👨)里最终能看到音(🛍)源是(📞)摆在后方柜台的(😉)另一个小型(♓)电风扇，我(🍓)格外需要这(➗)样的(💽)变奏以适应(🌱)不同的空间与进(⚾)展。在(🤐)阿巴斯那里，也许(🚽)有个更美妙(🕕)的画外空间经由(🧦)声音(🍌)建立，但安东尼奥(💈)尼甚至连画(😸)内空(♿)间都(🏷)需要声音真正建(🌁)立。每一个空(🦅)间都有无数种方(🅿)式得(🕥)到观察，创作者对(🖌)空间所包含(🐹)灵魂(🏞)的提取态度(🎇)反映在声音的剪(🦓)辑上(🦕)，我借由画面看到(🕊)它们，但唯独(📛)通过声音(🤥)才进入它们(🐘)。

也许(🎳)电影的色彩(🌳)和声音一样，具有(😑)更简(😼)单的特性。《放大》中(😱)的色彩格外(😯)妖艳，这不仅仅是(⏸)指那(🚂)些模特所穿的服(🐋)装，连最简单(🈁)的红(🛌)色与(🐟)绿色都是如此。最(🏕)让我惊奇的(🔘)是那个公园，当男(🙈)主在(📿)公园中拍照时，我(🥁)突然意识到(🐂)自己(😼)不知道上哪(🐂)去找一个有这种(🍥)特质(🌘)的公园，这特质是(📥)由颜色赋予(😋)的，绿色形(🍱)成的节奏感(🚸)很强(🐳)烈，那个段落(📡)是整部电影里我(🏃)最喜(🏙)欢的。如果说解读(🍀)家们在《放大(💥)》中能找到一些所(📨)指与(🏆)颜色对应的话，那(🏝)么《过客》里的(📚)颜色(🥃)将更(♉)加“普通”，隐喻的意(🚤)味儿更低，却(🍡)仍保留着单纯的(✋)视觉(📫)刺激以使我们直(🐄)接理解，它们(🔐)不再(🧓)像《红色沙漠(💳)》海报里的颜色那(👇)样，尖(🤼)锐地似乎都有些(🏮)刻意了。

他也(🎒)有着一种(✡)最受我喜爱(🐅)的调(🐡)度方式，奥逊(🛢)威尔斯那种景深(🍃)镜头(🐣)功力也许很强，但(👄)每个人物只(🎳)是像螺丝钉一样(📇)出现(🤲)在他们该出现的(🌞)景别，发出他(🔃)们该(🤸)做的(🍋)动作，这也许让我(❤)觉得对画面(🦂)中的人物有些缺(🕖)少感(📕)情了。另一个意大(💴)利导演费里(👷)尼，人(🖥)物会如跳舞(😦)般接近又跳出，最(✝)后遗(🥉)落下一个孤独的(🥋)人儿（这倒(🏫)让我觉得(🥕)费里尼是爱(📐)这角(🎉)色的），但他(👉)们是经历过热闹(🦑)喧嚷(👖)的。安东尼奥尼的(🔋)人物从一开(🚼)始就不和谐，而且(🤐)他们(🐺)绝不居于自己应(😊)该在的位置(🌰)，永远(🏃)在逃(🧡)避，这样会开辟出(❄)更大的画面(🕡)空间，也使得动作(🏻)——(🍌)或者用现在常被(🎅)提及的“姿态(🌄)”——(😢)不再是木偶(👤)般缺少灵魂的目(🕋)的执(🏖)行工具，而拥有情(👒)感内化——(🍬)尽管连动(🌀)作本身也常(🌭)常在(➰)逃避。

也许让(🐮)大多数观众着迷(➗)的是(🎿)安东尼奥尼电影(🏣)中的空间，确(🌭)实，我也爱它们，我(👁)本想(🖇)就此对比一下维(⛎)斯康蒂的空(🤰)间建(🏳)立方(📺)式，但现在是什么(🔌)时候，已经12点(🦏)多了吗？好吧，我(🍇)仍然(🎡)想简单写写。之前(👡)不记得在哪(😩)里听(🔉)人说他喜欢(📳)看电影中角色走(🍔)路的(🐌)样子，这些镜头几(🐿)乎是导演的(💛)签名，我明(🛡)白这种感觉(🏾)，但安(🍛)的电影里走(🧓)路还意味着空间(🌠)（当(🕧)然也可能是小跑(😂)，甚至开车啦(⚾)），他在画面视觉(💴)中加(📈)入了如此多环境(🤔)的要素，那些(🎙)几何式（(🀄)仅用这一个词是(🤵)严重不能概(🆗)括的）的图像在(😩)单个(🆎)画面中已独立表(➰)意，然而还是(♟)经由角色的运动(👮)才将他们串联起来，但(👌)我要马上反驳我(🍃)的上一句，因(👻)为我只是(🐳)在每一个场(🦌)景强烈地经历了(🕜)这个空间，我对整个空(⛪)间仍然一无所知(🕐)，它们并没有(🎟)被真正串联，我只(🐂)是重(👶)复地经历、经历(💸)，到了最后，除(🏒)了整个空(🔠)间，电影的其他所(☝)有部分倒是(🧢)都被圆满感知了(🚻)。这一(🌻)点在《夜》里也许最(💌)为明显。

哎呀(🍒)，老维斯康蒂，没有(⚽)太多时间留给你了，我(🍛)首先是想为一种(🎡)轻浮(💴)的态度(🚍)向你道歉(🏨)。在看完《白夜(🤫)》后，我把这个既不(🚰)那么现实主义，也不那(☝)么类似《豹》的片称(💶)为转型期电(🕳)影，但这是十分不(👖)公平(📬)的！没有人是生活(⚽)在转型期内(🥗)的，我们现(⬛)在永远不知道目(🔘)的地在哪，以(🙍)一种上帝式的姿(🏨)态评(🏤)判是可憎的。当下(🏀)就是当下，彼(🍀)时的你也许也意(⏭)识到现实主义不再完(🙁)全有效，转而开始(🙉)了自(🏃)己的实(🧗)验，或者说(🐹)，仅仅凭直觉(🐟)开始了创作。这部(💡)《白夜》的空间布景，别人(⛹)看来可能有些粗(📎)制滥造，但你(⏫)也许正刻意为之(🐦)，你在(😓)探索心中的情感(🤢)是如何建立(📲)起空间的(🚦)，幻梦是如何给空(🥖)间带上色调(🏐)的，视觉元素又是(🤜)如何(🎩)以舞蹈的形式呈(🏳)现出来的，你(🍉)多擅长拍舞！

《北斗(🏬)七星》里你的改变令我(🗽)震惊，不得不猜测(💀)那些(♓)年究竟(🍉)发生了什(🔐)么真正触动(🤶)到你心房的事。开(📷)头的那种速度，让我想(🅿)起了《妖夜慌踪》。现(😁)实的东西仍(✂)存在于你的电影(🍞)里，但(🌴)它们或多或少带(😡)上了失落的(♊)调子，我最(💺)喜欢里面的风，它(🚗)们伴着那些(👰)表现主义光线几(🎾)乎要(⏮)把你的心与里面(🛌)蕴含的全部(🐥)感情吹出来。也许(😉)在未来，你的空间不再(🧔)这么粗粝黑色，而(🚄)显得(🔧)庄严，但(🐬)那或许正(🖕)是《豹》中公爵(🈳)因为衰老脆弱而(😝)不得已为之的节制...

现(🐎)在太晚了，我感觉(🚒)难过，如果这(💕)会儿还不睡觉，一(🔗)道深(🏄)渊就会逐渐在我(🤥)眼前清晰起(👛)来，就像我(💤)看它它看我那样(😚)简单。这不仅(🎨)仅是因为明天要(♌)上班(🚠)，或许正是因为上(📭)班，谁知道呢(🚀)。我明明已经结尾(🚠)，又开始盯着卫生间里(💿)一条该死的毛巾(🤶)，真烦(🎷)人，毛巾(🔂)有什么好(🥨)看的！也许现(🦐)在出门，就能遇见(🍵)楼下垃圾桶旁边那只(👆)简州猫了，但我太(👝)累了，我想睡(🦒)觉。哎，未来，未来！